《诗经》是我国文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶约五百多年的诗歌，共305篇。先秦称为"诗",或取其整数称"诗三百",西汉时被尊为儒家经典，始称&

《诗经》是我国文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶约五百多年的诗歌，共305篇。先秦称为"诗",或取其整数称"诗三百",西汉时被尊为儒家经典，始称&

【【周南·关雎】】

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右艺之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

关关，雌雄二鸟相对和鸣声。雎(jū),雎鸠为水鸟名，即鱼鹰。窈窕(yǎotiǎo),美好貌。淑，善。君子，当时贵族男子的通称。荐(xing),一种可食水草。逑(qiú),配偶。流，捋取。寤(wù),睡醒。寐(mèi),睡着。思服，思念。悠哉悠哉，思念绵绵不断的样子。友，亲近。艺(mào),择取。乐，娱悦。弹琴鼓瑟，敲钟击鼓都是诗人幻想中与淑女结婚的情景。

【详解】

《关雎》是《诗经》的第一篇，也是爱情文学的开篇之作。

本诗描绘了一位男子对女子思念、追求直至结为伉俪的过程，把求之不得的焦虑和求而得之的喜悦纤毫毕现地表现出来。

【【周南·卷耳】】

采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。陟彼崔嵬，我马虺陨。我姑酌彼金囊，维以不永怀。陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。陟彼硼矣，我马瘩矣，我仆痛矣，云何吁矣。

卷耳，嫩苗可食的野菜，指苍耳。采采，犹粲粲茂盛貌。怀人，指采卷耳的女子怀念远方的征夫。寘，即“置”。周行(hang),大路。陟(zhi),登高意。崔嵬，高山。虺陨(huī tuí),疲劳生病(指马)。墨(léi),铜酒器，大肚小口。 维，发语词。永怀，犹言长相思。玄黄，马病眼花。兕觥(sì gōng),用犀牛角制的大酒杯。矾(jū),覆土的石山。瘠(tú),马病。痛(pū),疲劳力竭。云，语助词。吁，即“忏(xū)”,忧之意，此句为不胜其忧之意。

这是一首女子怀念远行丈夫的诗。本诗写女子的怀念，没一字写自己，而是把思念之情寄托在想象中丈夫的行态和叹息声里。

【【周南·汉广】】

南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。

翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。

翘翘错薪，言刈其萎。之子于归，言秣其驹。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。

乔，高大。休，在树荫下休息。思，语助词，无实义。汉，汉水。游女，出游的女子。江，古专指长江。永，长。方，通“舫”,竹木做的筏子，这里指坐筏子过江。翘翘，高大的样子。错薪，杂乱的柴草。楚，灌木名，荆条，这里隐喻爱人之出色，自己志趣之高。之子于归，这里是设想与游女结婚。秣(mò),喂牲口，秣马以驾车迎亲。萎(lóu),指萎蒿。驹，少壮的骏马。

诗中表现一位男子对所爱慕的女子苦苦追求却终不可得的无限感叹。第一章是求爱受挫的痛苦、无奈和绝望。第二、三章既流露了小伙子失恋的痛楚和遗憾，又表现了他对少女深厚、真挚的爱情。

与此诗相通的有俄国诗人普希金的诗章《我曾经爱过你》。

【【召南·镖有梅】】

镖有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。镖有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。镖有梅，顷筐墅之。求我庶士，迨其谓之。

镖(biào),落下。有，名词词头，无义。七，七成的意思，指梅子尚有七成，以梅子尚有七成，比喻青春将逝。庶(shù),众多。士，指未婚男子。追(dài),及、赶上之意。吉，吉日良辰。希望有男子趁早来迎娶自己。坠，通“概(jì)”,取之意。这句说梅子已完全落地，喻结婚年龄已过。谓，通"会",即聚会意。

这首情诗，表达了女主人公望见梅子落地，想到青春易逝，年华老大，希望尽快找到意中人结婚的心愿。

【【召南·野有死麝】】

野有死腐，白茅包之。有女怀春，吉士诱之。林有朴楸，野有死鹿。白茅纯束，有女如玉。舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使龙也吠。

麝(jun),獐子、鹿类动物。怀春，指少女爱慕男子。吉士，指善良的男子。诱，指吉士以白茅包麝为礼追求那位玉女。朴檄(sù),小木，古人结婚时用为烛。纯(tún)、束，都是捆绑的意思。玉，形容少女的美丽纯洁。古人常以玉比喻坚贞纯洁。舒，徐、缓、慢慢地。感，同撼，动。帨(shuì),佩巾，又名蔽滕，系在腹前，相当于围裙。脱脱，又轻又慢的样子。尨(máng),多毛的狗。

【释】

本诗描写一位年轻英俊的猎手猎获了獐和鹿，作为礼物献给心爱的姑娘。姑娘也爱上了他，引他到屋中相会。第三章三句为两人幽会时姑娘对吉士说的话。

【【掷风·静女】】

静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。

静，文静。姝(shū),美好。爱，通菱(aì),隐蔽。踟蹰(chí chú),犹豫不前。娈(luan),美好。彤管，这里意为红色的通心草。炜(wěi),鲜艳有光。说怿(yuè yi),喜爱。说怿女美，其中“女”同汝。归，通“馈(kuì)”,赠。荑(tí),初生的柔嫩白茅。洵，实在。异，奇特。匪，非。诗后两句是说因为是美人所赠，那白茅便显得美丽珍贵无比了。

【释义】

这首诗描绘一对佳人在城角幽期密约，美丽的姑娘故意躲起来，逗得小伙子抓耳挠腮，最后才悄然出现，赠他一根通心草以表爱意，小伙子大喜过望，爱不释手，回味无穷的情景。

【【掷风·雄雉】】

雄雉于飞，泄泄其羽。我之怀矣，自诒伊阻。雄雉于飞，下上其音。展矣君子，实劳我心。瞻彼日月，悠悠我思。道之云远，曷云能来?百尔君子，不知德行。不枝不求，何用不臧。

雄雉，即山鸡，尾长，羽毛丰满美丽。泄泄，指飞之缓也。诒，通贻，遗留。伊，此。阻，隔也，指离得很远。枝(zhì),嫉之意。求，贪求。

这是一首怀念征夫的诗。

全诗四章，第一章写妇女怀念的丈夫被征，阻隔在很远的地方不能回来。第二章突出思妇怀念的痛苦心情。第三章进一步写妇女对丈夫绵绵不尽的相思。第四章写妇女在怀念之中规劝丈夫在外懂得"德行",少贪利、少惹是生非，求得安全，进一步表现妇女对丈夫的怀念之深，热爱之切。

【【邦风·匏有苦叶】】

匏有苦叶，济有深涉。深则厉，浅则揭。

有游济盈，有鷺雉鸣。济盈不濡轨，雉鸣求其牡。雠雠鸣雁，旭日始旦。士如归妻，迨冰未泮。招招舟子，人涉卬否。人涉卬否，卬须我友。

匏(páo),葫芦，古人常腰拴葫芦以渡水。苦，同枯。济，济水，在河南境内。涉，步行过河，这里指河边渡口。厉，连衣下水而涉。揭，提起下衣渡河。有弥，弥弥，大水茫茫意。盈，满。有鹭(yǎo),鹭骘，指野鸡鸣叫。雉(zhì),鸟名，通称“野鸡”。濡(rú),沾湿。轨，车轴的两头。牡，指雄野鸡。雖雕(yong),群雁鸣叫。旦，明。归妻，娶妻。迨(dài),等到意。泮(pàn),冰解冻，古时结婚多在秋冬农闲之际。招招，摆手相招。舟子，船夫。印(áng),我。须，等待。最后一句意为，别人渡河，我独不渡，要等待意中人。

这首诗描写一位少女大清早跑到济河岸边，等候她的爱人。眼见秋水流淌，旭日东升，耳听雉鸣求偶，大雁和唱，急切盼望心上人快快出现。

【【鄜风·桑中】】

爰采唐矣?沬之乡矣。云谁之思?美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

爰采麦矣?沬之北矣。云谁之思?美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

爰采葑矣?沬之东矣。云谁之思?美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

爰(yuán),何处。唐，女萝，蔓生植物，在民歌中采集植物都有隐喻求爱之意。沫(mèi),卫国都城，又称朝歌，在今河南淇县。云，语首助词。孟，排行居长，古代称呼女子皆在姓氏前加排行。姜，姓，孟姜，即姜家大姑娘，这里泛指心中情人。期，约会。桑中，桑林。要，同"邀"。上宫，社庙，为青年男女约会场所。淇，卫水名，这里是想象幽会完后情人送诗人到淇水口分手。弋(yi),姓。葑(fēng),芜菁，又叫蔓菁。庸，同鄜(yōng),以国名为姓。

这首民间诗歌，诗人自问自答，设想与情人幽期密约的情景。

【【王风·君子于役】】

君子于役，不知其期，曷至哉?鸡栖于谢，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思!

君子于役，不日不月，曷其有估?鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟无饥渴!

于，往。役，服徭役。曷，何时。至，回家，这是思妇设问之辞。拊(shí),在墙下挖洞做的鸡窝。有，又之意。估(huo),聚会。桀(jié),鸡栖的木架。括，同估，指羊牛下来后聚成一处。不日不月，即无日无月，言遥遥无期。苟，且，幸，句意希望丈夫无饥渴之苦。

本诗描写妻子思念远役的丈夫：黄昏时鸡进笼，羊牛归圈，她想到丈夫归家无期，心中无限惆怅孤寂，只有遥祝丈夫平安。

【【卫风·伯兮】】

伯兮竭去，邦之桀兮。伯也执殳，为王前驱。自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容!其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾!焉得谖草，言树之背。愿言思伯，使我心海!

伯，排行最长者，这里是女诗人对丈夫的称呼，相当于“哥哥”。竭(qiè),勇武壮健貌。邦，国。桀，通"杰",才智出众的人。殳(shū),古兵器，竹制，竿形，长一丈二尺。前驱，先锋。膏沐，润发油。适(di),悦，句意为修饰容貌去取悦谁呢?其，语助词，有祈求意味。果果(gǎo),日出明亮貌，以希望下雨而天晴，比喻自己盼望丈夫回家而丈夫没有出现。愿言，沉思貌。首疾，头痛。谖(xuān)草，传说中的忘忧草。树，种植。背，通“北”,北堂，此二句为哪里才能找到忘忧草，让我种植到北堂，以免除我的相思之苦呢?海(mei),忧思成病。

这首诗反映女子思念远征的丈夫，她为丈夫的英武矫健感到骄傲自豪，却又苦苦相思，难以解脱。

【【卫风·木瓜】】

投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也。投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也。投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也!

投，赠送。木瓜，指木瓜树的果实，长椭圆形，黄色，有浓烈的香气。琼，本为赤玉，后成为美玉的通称。琚(jū),佩玉的一种。好，爱。木桃，即桃子。瑶，美玉。木李，即李子。玖，浅黑色的玉石。

这是一首情人互相赠送的诗歌。女子大胆地赠给男子木瓜、桃李以表爱意，含蓄而热烈。男子则心有灵犀，以佩玉回赠，誓不相负，忠厚而诚挚。

【【王风·采葛】】

彼采葛兮，一日不见，如三月兮。彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。

葛，葛滕，皮可织布。萧，植物名，蒿类，有香气，可包肉，古人祭祀时用。艾，菊科植物，可作药用，也可烧来针灸。三秋，通常以一秋为一年，后世也称秋季三月为“三秋”。本诗里的三月、三秋、三岁层迭递进，层层深入地表达了思念的痛苦。

【释】

这是一首诗人思念心爱女子的诗，一日不见，如隔三秋，感情极为深挚热烈。

【【王风·大车】】

大车槛槛，毳衣如荧。岂不尔思?畏子不敢。大车哼哼，毳衣如瑞。岂不尔思?畏子不奔。榖则异室，死则同穴。谓予不信，有如暾日。

大车，牛车。槛槛，车行声。毳(cui)衣，用兽毛织成的衣服。荧(tǎn),初生的芦获，淡青色。岂不尔思，难道不想念你?哼哼(tūn),车行声。瑞(men),赤色的玉。奔，私奔。穀(gu),活着。异室，分居，不能结合。穴，墓穴。暾，同“皎”,明亮，这里是指天为誓。

这首诗是一曲恋歌。女主人公爱上一位有地位的男子，由于礼教的束缚，两人只能私下幽会。她对情人的胆小自私深为不满，并表明了自己对爱情誓死不渝的决心，性格大胆泼辣而又冷静矜持。

【【郑风·将仲子】】

将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言亦可畏也。

将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。岂敢爱之，畏我诸兄。仲可怀也，诸兄之言亦可畏也。

将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之，畏人之多言。仲可怀也，人之多言亦可畏也。

将(qiāng),请。仲子，犹“二哥”。里，古五家为邻，五邻为里，里外有墙。树杞，即杞树，柳树之类。爱，吝惜。"岂敢……"二句，意为并非舍不得仲子攀折墙边的树，而是怕留下痕迹被父母发现来干涉。怀，想念。檀，树名，古墙边种桑，园中种檀。

这首诗描绘一位初恋的少女处于理智与情感的矛盾之中，虽深爱那位少男，但又害怕父兄干涉和他人闲话，只得忍痛劝他不要来幽会。

【【郑风·女曰鸡鸣】】

女曰鸡鸣。士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。将翱将翔，弋凫与雁。弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。知子之来之，杂佩以赠之。知子之顺之，杂佩以问之。知子之好之，杂佩以报之。

女，妻子。士，丈夫。昧，暗。旦，明。兴，起。明星，指启明星。翱翔，借指人自由邀游。弋，射。凫，野鸭。加，射中。与，为。宜，烹调。御，弹奏。静好，宁静和美。来，劳来、眷爱。杂佩，各种珠玉组成的佩饰。顺，和顺。问，意遗(wèi),赠送。好(hào),爱好。报，回报。

这首诗以夫妻互相唱答的形式，描写了婚后的恩爱深情与幸福。

第一章写夫妻在黎明时刻的对话。第二章写妻子的祝辞。第三章写丈夫的赠答。清晨，夫妻二人又要开始一天的劳作，丈夫要去射猎，却又依依难舍。妻子善加劝慰，情深无限。丈夫心息相通，投桃报李。夫妻间相敬如宾。

【【郑风·风雨】】

风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷!

风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳!风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜!

凄凄，形容风雨飘零，寒气逼人。喈喈(jiē),鸡鸣声，胶胶二字同此意。君子，这里指丈夫。夷，平之意，指心境平静。潇潇，形容风雨急骤之声。瘳(chōu),病愈，指相思如患病，一见丈夫面便霍然而愈。晦，昏暗。

此诗描写夫妻久别重逢的情景。一个风雨交加的夜晚，妻子在家思念远别的丈夫，彻夜难眠。鸡叫时，丈夫回来了，心情豁然开朗，精神得到极大安慰。

【【郑风·子衿】】

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音?青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来?挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。

衿(jin),衣领，今作襟。悠悠，忧思深长貌，此二句描绘了情人的美好形象，抒发了自己的无限相思之情。纵，即使。宁，岂。嗣，通“诒”,寄。音，消息，此二句是埋怨情人，纵然我不去找你，你难道不能通个音信，而让我一个人在此等候?佩，指佩玉的绶带。挑达，不安地来回走动。城阙，城门楼。这句意为女主人公已经等得很久而焦虑不安。

这首诗描写少女在城头与佳人约会久等不至，心中十分烦乱。

【【郑风·出其东门】】

出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。出其阐阇，有女如荼。虽则如荼，匪我思且。缟衣茹蕙，聊可与娱。

东门，郑国东门是宾客往来极为热闹的地方。如云，比喻游女众多。匪，同非。存，想念。缟衣，白色的衣服。綦巾，淡绿色的佩巾、围裙，这些是贫贱女子的装束，指诗人的妻子。员，同云，语助词。闽阔(yīn dū),城门外的小城门。茶(tú),茅草的白花，比喻游女多而美丽。且(cú),义同存。茹蕙(lǘ),茜草，其根可作绛红色染料，这里代指红色佩巾。娱，意乐。

这首诗表现诗人对爱情的专一。东门美女，如云如茶，但都不是他所属意的，他心中只有"缟衣綦巾"的姑娘。

【【郑风·野有蔓草】】

野有蔓草，零露溥兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。野有蔓草，零露滚襄。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。

零，落。溥(tuán),形容露珠之圆或多。清扬，清明，形容眼睛清亮有神或眉目清秀。婉，美好。邂逅，不期约而遇。适我愿，合我心意。滚滚(ráng),形容露水多。臧，美好意，指各得所愿。

这首优美的情诗，描绘了清晨一对青年男女在露珠晶莹的田野中偶然相遇，一见钟情的情景。

【【郑风·有女同车】】

有女同车，颜如舜华，将翱将翔，佩玉琼琚。彼美孟姜，洵美且都。有女同行，颜如舜英，将翱将翔，佩玉将将。彼美孟姜，德音不忘。

同车，同车而行。舜华，木槿花，华同“花”。将翱将翔，形容女子行动像展翅飞翔一样，十分轻盈优美，即后世所说：“翩若惊鸿，矫如游龙。”琼琚，女子身上所佩的玉。孟姜，姜家大闺女，泛指美女，因齐国姜氏女子貌美之名盛传中原，后便成为美女的代名词。洵(xun),诚然、实在的意思。都，娴静大方。英，花。将将，同锵锵，象声词，形容女子走动时佩玉相击发出的美妙声音。德音，好声誉。

【释】

这是一首赞美少女的诗。她容颜如花，体态轻盈，气度高华，品德美好，令诗人一见难忘。

【【郑风·赛裳】】

子惠思我，寨裳涉漆；子不我思，岂无他人?狂童之狂也且!子惠思我，寒裳涉洧；子不我思，岂无他士?狂童之狂也且!

惠，爱。赛(qian),把衣服提起来。漆(zhēn),水名，在河南省。消(wěi),亦水名。狂，痴。狂童，犹傻小子。且，语助词。“狂童之狂也且”,意为你这傻小子实在也太傻了啊!

这首诗写姑娘对小伙子在爱情上的表现表示生气，以她的声态情貌来表达姑娘对爱情的珍视和真诚、平等的追求。

全诗意为：你要是爱我、想我，那就涉过漆水、消水到我这儿来吧!你要是不把我放在心上，那告诉你，我还有他人呢!

【【郑风·东门之掸】】

东门之墠，茹蕙在坂。其室则迩，其人甚远。东门之栗，有践家室。岂不尔思，子不我即。

掸(shàn),古祭祀用的平地，这里指堤。蕙(lú),茜草。坂，斜坡。室迩，指姑娘的家近在跟前。人远，指那姑娘好像相隔遥远。践，齐，指房屋整齐。“岂不尔思，子不我即”两句，意为我怎么不思念你呀，你为什么偏不到我这儿来呢?“东门之栗，有践家室”两句，意为男家的房舍整齐，在东门外一棵挺拔的栗树之下。

【释义】

这首诗写一对青年男女在感情未通情况下的愿望与倾心。表现了男女青年情窦初开、各自爱恋的劳心与悱恻以及他们热烈的内心世界。

【【唐风·绸缪】】

绸缪束薪，三星在天。今夕何夕?见此良人!子兮子兮，如此良人何!绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕?见此邂逅!子兮子兮，如此邂逅何!绸缪束楚，三星在户。今夕何夕?见此粲者!子兮子兮，如此粲者何!

绸缪(chóu móu),紧密缠绕。束薪，成捆的柴草，《诗经》中常以"束薪","伐薪"之类比喻爱情、婚姻，象征新婚夫妻恩爱缠绵。三星，参星，三星在天指夜晚。良人，好人，指新娘。刍(chu),草。邂逅，喜悦，这里指可爱的人。楚，荆条。户，窗户。粲者，美人，粲为鲜明意。

这是一首新郎自乐新婚的诗。

第一章写夫妻如胶似膝般结合在一起，这时三星照耀在天上，新郎感叹：“今夜是什么好时辰，见到这样美的人!您呀，您呀，该怎样对待这美人!"后两章结构相同，只更换了几个词语，先是三星在天，现转到了屋角又照射在门窗上，反映了新郎因极度兴奋而彻夜不眠，他乐不可支，反复吟唱，整夜都沉浸在欢乐幸福中。

【【唐风·葛生】】

葛生蒙楚，鼓蔓于野。予美亡此。谁与独处?葛生蒙棘，鼓蔓于域。予美亡此。谁与独息?角枕粲兮，锦衾烂兮。予美亡此。谁与独旦?夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。冬之夜，夏之日。百岁之后，归于其室。

薮(liǎn),草名。葛、薮，都是蔓生植物，这里以葛藤覆盖荆条，薮草蔓延了荒野，比喻夫妇相互依存的关系。蒙，覆盖。予美，我的好人，指丈夫。亡，不在。此，指人间。谁与，谁陪伴他。独处，他独自在地下。域，墓地。息，安息。角枕，用兽角做装饰的枕头，枕尸首用。锦衾，锦做的被子，敛尸用。旦，通“坦”,安息意。冬日、夏夜，均形容时间漫长。其居、其屋，均指丈夫的坟墓。百岁，指死。

这是一首新寡之妻悼念亡夫的诗。她哀怜丈夫独眠荒野，叹息自己未来寂寞岁月的漫长。她怀着忠贞的爱情，发誓在“百岁之后”与丈夫同眠于黄泉之下。这首诗为悼亡诗之祖。

【【秦风·蒹葭】】

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之诶。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中让。

蒹葭(jiān jiā),芦苇。苍苍、凄凄(同萋萋),均为茂盛貌。伊人，指追求的人。一方，另一边。溯洄，逆水向上游走。从，追求。道，这里指路。溯游，顺水向下游走。宛，仿佛。晞，干。湄，水草交接处，岸边。跻(jī),升高。坻(chí),水中的小块陆地。采采，鲜明貌。诶(si),水边。右，迂回，弯曲。让(zhǐ),水中沙滩。

本诗创造了一种凄清旷远、空灵缥缈的意境，描写诗人反复不懈地追求意中人，但爱情仍可望不可即。

【【陈风·月出】】

月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。月出皓兮，佼人恻兮。舒忧受兮，劳心怪兮。月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。

皎、皓、照，均为月光洁白光明之意。佼，也作姣，意为美。僚、恻(liú),均为美丽、娇媚意。窈纠，形容好体态，轻盈美妙的样子。劳，忧。悄，忧愁貌。怪(cǎo),忧愁不安貌。惨，通"操(cǎo)",今作躁，忧愁烦躁不安貌。

这首诗描写诗人爱上了一位风姿绰约的月下美人，为她心烦意乱，忧郁不安。

【【陈风·东门之粉】】

东门之粉，宛丘之栩。子仲之子，婆娑其下。榖旦于差，南方之原。不绩其麻，市也婆娑。榖旦于逝，越以融迈。视尔如蔽，贻我握椒。

粉(fén),白榆树。宛丘，相传在陈国国都东南有宛丘，高二丈，但现已平没不可考。栩(xǔ),柞树。“子仲之子”,指子仲氏之女。婆娑，这里指跳舞。榖(gǔ)旦，吉日。差(chāi),选择。南方之原，指宛丘之南的一块较高的平原。绩麻，搓麻线。市，集市。逝，前往。越以，同于以，发语词。酸(zōng),同总，汇集之意。迈，往，前行。尔，你，指女子。蔽(qiáo),即荆葵，又名锦葵，是一种花冠为淡紫色的花。贻，赠送。握，一把。椒，这里指花椒，赠花椒表示两情交好。

这首流传于陈国地区的民歌，描写男子在歌舞欢会的日子里，与一位姑娘结识、约会、交换信物的经过，表现了男女自由相爱的愉悦和欢乐。

【【陈风·东门之池】】

东门之池，可以沤麻。彼美叔姬，可以晤歌。东门之池，可以沤综。彼美叔姬，可以晤语。东门之池，可以沤菅。彼美叔姬，可以晤言。

池，城池。沤(ōu),浸泡。叔，排行第三。姬，姓。叔姬，美女的代称。晤歌，对歌。综(zhù),麻的一种，又名苎麻。晤语，相对讨论。菅(jiān),茅一类的草，可以搓绳编鞋。晤言，对面交谈。

这首诗描写诗人爱上了一位勤劳手巧的女子，和她幽会交谈，语言互通，互诉衷情，融洽无间。

【【陈风·东门之杨】】

东门之杨，其叶群群。昏以为期，明星煌煌。东门之杨，其叶肺肺。昏以为期，明星哲哲。

东门，陈都东门，为情人相会之地。群群(zāng),树叶随风摩擦声。昏，黄昏。期，约定。昏以为期，犹后世词曰：“月上柳梢头，人约黄昏后。”明星，即金星，晨叫启明星，晚叫长庚星，这里指入夜。煌煌，明亮貌。肺肺(pèi),风吹杨叶之声。哲哲，明亮。

这首诗描绘恋人约会。一位姑娘或小伙黄昏时在城东门的白杨树下等待情人，静听树叶沙沙，仰观明星闪闪，泛起无限遐想。

【【小雅·隰桑】】

隰桑有阿，其叶有难，既见君子，其乐如何!隰桑有阿，其叶有沃，既见君子，云何不乐!隰桑有阿，其叶有幽，既见君子，德音孔胶。心乎爱矣，遐不谓矣?中心藏之，何日忘之!

隰桑，长在低湿之处的桑树。隰(xí),低湿的地方。阿，通“婀”,柔美貌。难，通“傩”(nuó),茂盛貌。君子，丈夫。如何，意为不知有多么高兴。有沃，即沃沃，肥厚润泽貌。云，语助词。幽，通“黝”(yǒu),微青而黑之色，指桑叶茂盛。德音，指夫妻间的亲密话语。孔，很。胶，黏连不断，即缠绵。遐，何。谓，告。“心乎……忘之”两句，意即心中爱你，为何不告诉你?思念之情藏在心中，哪一天忘掉过!

这首诗描写妻子思念丈夫，无时无刻不希望见到他，因而产生幻想。

【【小雅·菁菁者莪】】

菁菁者莪，在彼中阿，既见君子，乐且有仪。菁菁者莪，在彼中让，既见君子，我心则喜。菁菁者莪，在彼中陵，既见君子，锡我百朋。沉沉杨舟，载沉载浮，既见君子，我心则休。

菁菁(jing),草木茂盛貌。莪(é),又名莪蒿，喜生低湿之地。中阿，"阿中",丘陵曲折之处为阿。仪，宜，合人心愿。锡，为“赐"意。 朋，古代以贝壳为货币，五贝为一串，两串为一朋。百朋是形容极多的货币。沉沉(fàn,同泛),指舟船在水上荡漾。休，"言安定也"。

这首诗描写女子与丈夫相逢的喜悦。

【【小雅·白驹】】

皎皎白驹，食我场苗。絷之维之，以永今朝。所谓伊人，于焉逍遥。皎皎白驹，食我场藿。絷之维之，以永今夕。所谓伊人，于焉嘉客。皎皎白驹，贲然来思。尔公尔侯，逸豫无期。慎尔优游，勉尔遁思。皎皎白驹，在彼空谷。生刍一束，其人如玉。毋金玉尔音，而有遐心。

白驹，双关语，既指皎洁的白马，又喻乘驹之伊人。“絷之……今朝”句，拴住马足，系紧马缰，留住伊人，以延长这欢聚的时光。絷(zhí),拴、捆之意。于焉，于何，于何处。藿(huò),豆苗，豆叶。嘉客，犹逍遥，与逍遥是同义词。嘉，快乐意。贲然来思，意为策马疾驰而来。“贵”、"奔”可通假。思，犹“兮”,助词。“尔公……无期”句，你是公吗?你是侯吗?为何在外安逸无极而不回来?逸豫，意安乐。“慎尔……遁思”句，你不要过于逍遥自在了，你也不要离我远去，慎，慎重，勿过分。优游，犹逍遥。勉，通“免”,劝止之辞。遁，迁、离之意。空谷，指深谷。生刍一束，即青草一束。刍(chú),指喂牲畜的草。其人，犹伊人。玉，形容品格美。毋金玉尔音，实句意为“毋以尔音为金玉”,即不要珍惜你的音信像珍惜金玉那样。遐心，疏远之心。遐，远也。

【解】

这首诗写女子怀念爱人。女子独处空闺，寂寞自叹。她想象与爱人团聚了，要挽留他，使幸福的重逢时日更永长。但是，她又从幻梦中回到了现实的孤独境地。于是，她反复唱道：“我的好人啊，你到何处逍遥去了?”最后，她自言自语地希望爱人不要断绝音问，不要有“远我之心”。

【【小雅·采绿】】

终朝采绿，不盈一匆。予发曲局，薄言归沐。终朝采蓝，不盈一檐。五日为期，六日不詹。

之子于狩，言帐其弓。之子于钓，言纶之绳。其钓维何?维鲂及鲔。维鲂及鲔，薄言观者。

终朝，从清晨到早饭时，叫“终朝”(zhāo)。绿，草名。不盈一翱(jū),不满一捧。予发曲局，我的头发卷曲蓬乱。曲局，意弯曲。薄言归沐，回去梳洗头发。薄言，语首助词。沐，洗头发。蓝，草名。檐(chan),系在胸腹之前的一种围裙。詹(zhān),至意。之子，此处是女子对丈夫的美称。于，到。帐(chàng),弓袋，此处引申为将弓装入弓袋。言，发语词。纶，理丝。绳，这里指钓丝。维，犹“是”。鲇(xù),鲢鱼。观(guàn),众多之意。

这首诗写怨女思夫。

【【小雅·白华】】

白华菅兮，白茅束兮。之子之远，俾我独兮。英英白云，露彼菅茅。天步艰难，之子不犹。池北流，浸彼稻田。啸歌伤怀，念彼硕人。樵彼桑薪，卬烘于燃。维彼硕人，实劳我心。鼓钟于宫，声闻于外。念子操操，视我迈迈。有鹜在梁，有鹤在林。维彼硕人，实劳我心。鸳鸯在梁，戢其左翼。之子无良，二三其德。有扁斯石，履之卑兮。之子之远，俾我症兮。

白华，白花。华，古花字。菅(jiān),多年生草本植物。白茅，即“白华茅”的省文，后成为茅的别名。茅，草名。白华句，以白茅束白华之菅，比兴纯洁的爱情、婚姻。远，疏远、离异意。俾，使。英英白云，白云轻盈、明亮、洁白貌。露，一说为覆之意，一说为沾濡之意。英英句，说因管、茅之花是白的，白云与白花连成一片。天步，指“时运”。犹，一说指道理，此指人情伦理之道；一说指“由”,有和顺意。混(biāo)池，混水，又名冰池，或作混沱。啸歌，即“吟唱”、“长歌”。硕人，硕大而美的人，称男女均可。印(áng),我。煤，一种能移动的小炉灶。维，因为。劳，忧愁。闻，达，传布。操操(cǎo),忧愁貌。迈迈，狠怒而不友好。鹜，古水鸟名。梁，鱼梁、鱼坝。戢(jí),收敛意。二三其德，指思想行为前后不一致。“有扁……痕兮”两句，意为那扁平的石头，踩上的人也不高。痕(qí),忧病。

【释义】

【解】

这首诗写痴心女子失恋后，咏叹自己内心的幽怨、哀情。全诗寓怨于爱，表现女子的善良、率真和赤诚不渝，也数落了寡情无义的负心男子。

【屈原】

屈原，(前340?-前278?)名平，字原。中国古代第一个伟大诗人。战国楚人。他是楚辞的奠基人，创造了"楚辞体",亦称"骚体",为诗歌向五言、七言过渡开辟了道路。

【【少司命】】

秋兰兮麋芜，罗生兮堂下。绿叶兮素枝，芳菲菲兮袭予。夫人兮自有美子，荪何以兮愁苦?秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。满堂兮美人，忽独与余兮目成。入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。荷衣兮蕙带，倏而来兮忽而逝。夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际?与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿。望美人兮未来，临风悦兮浩歌。孔盖兮翠於，登九天兮抚慧星。竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正。

糜芜，通“藤(mí)芜”,即芎劳(xiōng qióng),幼苗叫藤芜，结根长成后叫芎劳，通体芬芳，秋天开花，花色洁白。罗生，罗列生长。素华，白花。袭，指香气扑鼻。予，群巫自称。夫，语助词。人，人们。美子，美好的子女。荪，香草名，此处尊称少司命。青青，通"菁菁",草木茂盛貌。美人，指群巫。目成，眉目传情。入，来。出，去。乘回风，以旋风为车。载，插在车上。云旗，以云做的旗，句意为乘风驾云。悲莫悲，没有比……更悲伤的。新相知，新结识的知心人。倏(shū)、忽，都是忽然之意。帝郊，天国的郊野。帝，天帝。君，指少司命。须，等待。女，同汝。沐，洗头。咸池，神话中太阳沐浴的天池。帆(huǎng),失意貌。孔盖，孔雀翎毛做的圆形伞状车盖。翠於(jīng),同旌，翠鸟羽毛装饰的旌旗。竦(sǒng),挺、举。幼艾，美好的儿童。民正，人类的主宰。

【释义】

【讲解】

本篇诗写人神相恋。司爱女神向一位青年男子递送了秋波，使青年男子神魂颠倒。但女神脾气很怪，来时不说话，去时不告辞，乘风驾云，独往独来，使男青年大失所望。诗作道出了"悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知"这个大主题，说尽人间悲欢离合，使人铭心刻骨。此二句被评家赞为“千古情语之祖”。

【汉】

《乐府诗集》为宋代郭茂倩所编，是现存收集乐府歌辞最完备的一部诗歌总集，主要辑录汉魏到唐、五代的乐府歌辞及先秦至唐末的歌谣。

【【有所思】】

有所思，乃在大海南。何用问遗君?双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。闻君有他心，拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰，从今以往，勿复相思!相思与君绝。鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。妃呼豨。秋风肃肃晨风飕，东方须臾高知之。

妃呼豨(xī),倾向性解释为"悲歔欷",意为女主人公伤心泣下。飓(sī),凉风，这里指急风。"东方……"句，意为一会儿东方太阳高高升起，它自然会照明我的心。

这是汉乐府诗《饶歌》十八篇中一首采自民间的情诗。全诗以女子自述口吻，表达她对情郎的相思之情。

诗分两段。上段十一句，前五句说所思的情郎正在远道，将赠送“双珠玳瑁簪”给他，以表相思。后六句因为听闻情郎有了“他心”而情绪激愤，毁簪、焚簪，还当风扬灰(这是“望之深，怨之切”)。下段六句，写感情上的反复，由激怒、决绝而相思复起。

【【上 邪】】

上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!

上，指天。邪(yé),同耶，语气词。

这首诗反映了北地爽烈女子坦荡直白、不怕忌讳向恋人表达自己心迹的情景。她选取铺排一连串现实生活中绝不可能发生的现象，来表达对爱情坚贞不渝的态度。

【【艳歌何尝行】】

飞来双白鹄，乃从西北来。十十五五，罗列成行。妻卒被病，行不能相携。五里一反顾，六里一徘徊。吾欲衔汝去，口噤不能开。吾欲负汝去，毛羽何摧颓。乐哉新相知，忧来生别离。躇踌顾群侣，泪下不自知。念与君离别，气结不能言。各各重自爱，远道归还难。妾当守空房，闭门下重关。若生当相见，亡者会黄泉。今日乐相乐，延年万岁期。

白鹄，即天鹅。双白鹄，象征一对新婚夫妇。“十十五五”句，是说在前面还有十只成队、五只成行的天鹅在飞行，而这两只却落后了。卒，同猝，突然意。行，行将、即将。噤，闭。摧，摧损。颓，秃。毛羽句，意为羽毛摧损脱落，无力负重，力不从心，不知如何。闭门下重关，关上门，还要拴上二道门栓。

这是一首歌颂坚贞爱情的民歌。一对新婚夫妇在向东南方长途跋涉的过程中，妻子骤然得病，不能相携同行。在生离和死别之际，夫妻二人各自表明心意，永不相负。

《古诗十九首》最早见于文选，是南朝梁萧统从传世的无名氏《古诗》中选录的，共十九首，作者皆无法考证。诗多出于东汉末年，形式皆为五言体，语言朴素自然。

【【行行重行行】】

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知?胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日以远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

这首诗描写了思妇与游子分别一程一程相送的悲伤苦楚。先是在相聚遥遥无期的无望悲伤中显示出几分冷静，然后因分离后音信茫茫而日见瘦损，这份相思终于由于时间的作用慢慢达到痛苦极境，最后努力自拔这相思之苦。本诗的主人公虽然有着极度的痛苦，一直为悲伤所笼罩，但却不失坚强。

【【青青河畔草】】

青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。

郁郁，浓密茂盛貌。盈盈，体态娇美貌。皎皎，这里形容女子容光照人。娥娥，轻柔美好貌。纤纤，细。倡，古指以出卖歌舞伎艺为生的人，与娼有所不同。荡子，即游子，指出游不归的丈夫。

【详解】

这首诗描写少妇春日思念远在异乡的丈夫，表现了春日景好人美，但丈夫不在身边的孤苦。

【【涉江采芙蓉】】

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

这首诗描写游子怀念远在故乡的妻子。游子渡江摘几朵美丽的荷花，再到泽畔采几株芳香的兰草准备赠人(采香草赠美人以表结恩是古代的一种风俗)。送给谁呢?送给远方所思念的人。游子面对漫漫长路翘首望乡，担心与妻子同心而分居两地的状况没有尽头，害怕只能这样忧伤地终老此生。

这首诗采用了回环往复的结构形式。朱自清言其“由相思而采芳草，由采芳草而望故乡，由望故乡而回到相思，兜了一个圈子，真是无可奈何到了极处"。

【【冉冉孤生竹】】

冉冉孤生竹，结根泰山阿。与君为新婚，菟丝附女萝。菟丝生有时，夫妇会有宜。千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟?伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。君亮执高节，贱妾亦何为?冉冉，柔弱貌。阿，山坳。菟丝，一种蔓生植物。女萝，也是蔓生植物，这句喻二者都柔弱，说明丈夫不可依靠。会有宜，在适当的时间相会。轩车，有蓬的车，句意为丈夫归来之车多么迟缓。蕙、兰，两种同类香草。亮，谅必。执高节，怀有高尚节操，指不变心。贱妾亦何为，我也不必自伤了!这是自我安慰的话。

本诗描写一个待嫁闺中的少女随着身心的成熟而急切盼望夫家迎娶的心情。

我是柔弱单薄而孤寂的竹子，生长在像夫婿那样雄稳高峻的大山脚下。我与你结婚就像菟丝草与女萝草相互依附，攀援共生，是天经地义的自然事。我们该到结婚时候了!有的人虽相隔千里也会结成姻缘，而你我仅隔着一面山坡，为何还这样拖拖拉拉?长时间等待后她失望了，由对夫婿的抱怨和责怪变成对自身青春流逝的感叹，进而转为自我安慰并自我解嘲：相信夫婿一定会守信用讲名节，到时候来迎娶的，等下去就是了，还能怨他什么呢?【庭中有奇树】庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贡?但感别经时。

奇树，美好的树木。发华，开花。滋，繁茂。条，枝。荣，花。致，送达。磬香句，意为花采了很多却没法送到那人手里。贡，献，一作“贵”。别经时，离别很长时间。此句意为礼物虽薄，但可表达思念之情。

这首诗描写思妇对游子的怀念。

一位少妇因内心郁郁寡欢到室外来排遣。她看到繁花满庭树的景象，来到树下欣喜地折下几朵艳美的鲜花，准备送给她日夜思念的人。温馨芬芳的花香紧紧地裹住了她，使她一时迷醉在春天甘美的气息中。她突然醒悟，自己的爱人远在天边，我怎么可能把鲜花送给他呢?想到这里，热情化作了一声寂寞的喟叹。这花有什么稀罕呢?只是因为别时长久，借折花以表怀念之情罢了。

【【迢迢牵牛星】】

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许?盈盈一水间，脉脉不得语。

迢迢，远貌。皎皎，明貌。河汉，即银河。河汉女，指织女星。擢(zhuó)举。札札，织机声。杼(zhù),织机上的梭子。章，指织物的经纬纹理。零，落。“纤纤……如雨”两句，意为织女终日思念牛郎，空弄机杼而无心织锦。几许，几何，多远。间，隔。脉脉，含情相视貌。

这首诗借牛郎织女的传说来表达人间男女之间的哀怨之情。

一边是遥远的牵牛星，一边是明亮的织女星。织女柔长纤白的手指来回摆动着，在札札作响的织机声中穿梭不停，可她并没有心情织布，只有泪痕涟涟。牛郎织女两星之间只隔着一道清浅的银河，彼此相距又有多远呢?然而正是这清浅的一水之隔，使得他们只能相视，不得相语。

【【凛凛岁云暮】】

凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。凉风率已厉，游子寒无衣。锦衾遗洛浦，同袍与我违。独宿累长夜，梦想见容辉。良人惟古欢，枉驾惠前绥。愿得常巧笑，携手同车归。既来不须臾，又不处重闱。亮无晨风翼，焉能凌风飞?眄睐以适意，引领遥相晞。徙倚怀感伤，垂涕沾双扉。

这首诗描写独守空房的妇人思念和牵挂出门在外的丈夫。

在寒风凛冽的隆冬时节，蝼蛄发出低哀的悲鸣，风刮得又大又猛，自己的丈夫独立于寒冷的夜幕中，身上穿着不足以御寒的薄衣。洛水之滨的二女与那个叫交甫的人素昧平生尚且能赠他锦被御寒，而我作为妻子竟不能帮助他，与他分担寒苦，却与他天各一方!过度思夫使本来难守的长夜更加熬不过去，而想在梦中见到丈夫的容颜。

在梦中，丈夫仍旧爱着自己而没有迷恋新欢，并且依然像从前那样将车索交给她牵着。梦中的她是多么希望再也不分离而永远携手同车呀。梦醒后她仍琢磨：你明明已来到我身边，可睁开眼怎么又不在呢?想必本来就没有什么晨风鸟，否则我怎么没能随他而去?我伸长脖子倾听和盼望，是不是有脚步声传来或有人影在门口出现?寻梦不着，唯有辗转感伤、倚门落泪。

这首诗最大特点是把述梦、思梦和寻梦三个环节紧扣不舍。

【【孟冬寒气至】】

孟冬寒气至，北风何惨僳?愁多知夜长，仰观众星列。三五明月满，四五蟾兔缺。客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。置书怀袖中，三岁字不灭。一心抱区区，惧君不识察。

这首诗以别致的手法描写恋爱之人的相思之苦与取悦之心。写情诗而取情书为素材，抒亲情而以情书引发并借情书表现。

【【客从远方来】】

客从远方来，遗我一端绮。相去万余里，故人心尚尔!文彩双鸳鸯，裁为合欢被。著以长相思，缘以结不解。以胶投漆中，谁能别离此?端，一端为半匹，二丈。故人，这里指久别的丈夫。心尚尔，意为心依然没变。文彩，花纹图案。著，往衣被中填铺丝棉(谐音“思”)。缘，镶边，又可解作“姻缘”。结不解，不解之结，这句意为在被四边缀上同心结，以示夫妻永不相弃。别离，分开，这二句说，“我”与“故人”的爱情像胶和漆粘在一起，任何人也拆不散。

这首诗因物设情，通过描写主人公将客居远方的情人所赠的绣有鸳鸯花纹图的织锦做成“合欢被”的情景，表达了情人之间形离神合、心心相印的默契。

【【明月何皎皎】】

明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁?引领还入房，泪下沾裳衣。

这是《古诗十九首》中哀怨动人的望夫名篇。

明月朗照，思妇忧愁不能成眠，只好提衣起床在月下痛苦地徘徊。游子你出门在外虽说也很快乐，但总不如早回家的好。思妇走出门去独自傍徨，这份凄苦愁闷的心思又能告诉谁呢?伸长脖子还是不见人，只得回到屋里，思念的泪水成串地滴落在衣裳上。

刘彻(前156—前87),即汉武帝。沛(今江苏沛县)人。在位五十四年。刘彻仿效古代采诗制度，创立乐府机关以掌管宫廷音乐，兼采民间歌谣和乐曲，对乐府诗的发展起了一定作用，其诗今存四首。

【刘彻】

【【李夫人歌】】

是邪?非邪?立而望之，偏何姗姗其来迟。

偏，为“翩”的通假字。

李夫人是汉协律都尉李延年之妹，深得武帝宠幸，年轻早卒。武帝相思缠绵，方士齐人少翁导演了一出招魂表演：夜里宫中高张灯烛，设立了薄纱帷帐，让武帝坐在另一个相对的帐子里观看。一会儿，远处一位像李夫人模样的漂亮女子款步而来，进入帷帐中，坐一会儿又离帐而去。武帝不能近看，他愈加感到伤心，作了这首诗。

全诗意为：是夫人魂灵归来了?还是方士们导演的把戏呢?夫人她亭亭玉立，深情伫望。其身姿绰约苗条，其神情顾盼流光。这时的武帝已被迷惑，信以为真，更有爱悦之心，渴望早些接近她。这首诗短短四句，表达了武帝对李夫人深切的思念。

最后一句分两层：“偏”字一层，后六个字一层。前一层写李夫人款移莲步，如同西子起舞，洛神凌波。这一景象也包含着武帝的美好回忆和油然产生的爱悦。后六字表现武帝只能遥看不能接近的焦急和惋惜。

蔡邕(yōng)(133—192),东汉著名文学家、书法家。字蔡邕伯嗜，汉陈留圉(yǔ)人。有明代张溥所辑<蔡中郎集>。

【【饮马长城窟行】】

青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。梦见在我傍，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不相见。枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言!客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如?上言加餐饭，下言长相忆。

《饮马长城窟行》,汉乐府曲调名。

这首诗写一位女子怀念长期外出不归的丈夫。诗分前后两部分。前部分写这位女子因思念而入梦，梦醒后倍觉凄苦；后部分写她接到远方来信分外惊喜，但展读之后十分失望。全诗表达了思妇的孤独、痛苦和她对丈夫缠绵的情思。

【无名氏】

【【古诗五首】(其四)】

穆穆清风至，吹我罗衣裾。青袍似春草，长条随风舒。朝登津梁山，赛裳望所思。安得抱柱信，皎日以为期。

穆穆，美好、淳和之意。裾(jū),衣服的前襟。青袍，古代学子之服，这里代指女子所欢喜的男子。条风，又作"调风",指立春时的东北风。津梁，指架在渡水处上的桥梁。寨(qiān)裳，提起裙裳，这里形容女子登桥时提起衣裳的动作。抱柱信，引用典故：古代有个叫尾生的男子和一个女子相约在桥下相会，女子尚未到，河水突然暴涨，尾生守约不肯离去，终于抱桥柱而死。皎日以为期句，典故引《诗经·大东》句“谓予不信，有如皎日”的诗意，意为古人指日为誓，极守信约。

【释义】

这是东汉桓帝、灵帝之时文人模仿乐府民歌而作的诗。这首诗写女子春日怀望心中所爱男子，希望他能够像古人一样坚守爱情的誓言，同时也表明她对爱情的忠贞。

司马相如(前179—前118),字长卿，又名犬司马相如子。蜀郡(今四川成都人)。西汉著名文学家。

【【琴歌二首】】

凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其皇。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉顽兮共翱翔。

凤兮凤兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通体心和谐，中夜相从知者谁。双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。

凤凰，是古代传说中的鸟王，雄的叫凤，雌的叫凰。何悟，即为什么。迩(ěr),近之意。遐(xiá),远之意。毒我肠，意即使我伤心难受。颉顽(xié hang),鸟向上向下飞。孽尾，本指禽鸟的交尾，此处喻意为结婚。妃，即妻子、配偶的意思。中夜相从，本诗中隐语，暗示她只有私奔，幸福生活才能实现。

【讲解】

这是两首古代著名的恋歌，表达了司马相如希望与卓文君结成伉俪的强烈愿望。

第一首诗从自己方面着笔，把自己的情况、态度和心愿传达给对方。感情炽烈而真挚地表达与文君结成夫妻的愿望。第二首从对方落墨，虚拟对方的心思，模仿对方的声口，与第一首诗相呼应，表现卓文君对诗人的一往情深。

【秦嘉】

秦嘉，东汉诗人，字士会。陇西(今甘肃临洮)人。

【【留郡赠妇诗三首】】

人生譬朝露，居世多屯蹇。忧艰常早至，欢会常苦晚。今当奉时役，去尔日遥远。遣车迎子还，空往复空返。省书情棲怆，临食不能饭。独坐空房中，谁与相劝勉?长夜不能眠，伏枕独展转。忧来如循环，匪席不可卷。

皇灵无私亲，为善荷天禄。伤我与尔身，少小罹莞独。既得结大义，欢乐苦不足。念当远离别，思念叙款曲。河广无舟梁，道近隔丘陆。临路怀惆怅，中驾正踯躅。浮云起高山，悲风激深谷。良马不回鞍，轻车不转毂。针药可屡进，愁思难为数。贞士笃终始，恩义不可促。

肃肃仆夫征，锵锵扬和铃。清晨当引迈，束带待鸡鸣。顾看空室中，仿佛想姿形。一别怀万恨，起坐为不宁。何用叙我心，遗思致款诚。宝钗好耀首，明镜可鉴形。芳香去垢秽，素琴有清声。诗人感木瓜，乃欲答瑶琼。愧彼赠我厚，惭此往物轻。虽知未足报，贵用叙我情。

这是作者远行前留赠妻子的三首诗。

第一首写奉役离郡，不得不别，独自伤感，无人可告。现到岁终例行差事，想到此去将与妻子日益远离，急想亲见一面，于是打发人去接，并带上信。可病魔缠身的妻子徐淑却未能立即成行，只能回信宽慰丈夫，情深意切地鼓励他“割今日之恨，以待将来之欢"。后八句写作者读完信后以与妻对面叙说的形式，说自己读信后凄怆愁烦。白天吃不下饭，空房独坐，沉浸于寂寞失落的情绪里；黑夜睡不着觉，辗转在哀怨烦乱的忧思中。这种忧思终而复始，没完没了，它不是身下的席子，可以卷起来去掉的。

第二首回忆昔日的孤苦少欢，陈述今日的顾恋不舍，表明对情爱的始终不渝。头四句说上天不偏向任何人，只有那努力做好事的才能享受它赋予的幸福。意含我们并未做坏事，为什么命这样苦呢?"念当"十句描述临别的顾念与踌躇。最后四句是针对其妻徐淑的回信对她劝勉。病要勤看，心要放宽，不要叫愁思减损了寿数。忠诚的人笃情终始，真正的爱也决不可能短促。

第三首写临去顾看空房，想象妻的姿容，满怀惆怅，无可奈何只好留赠几件东西给妻子以寄相思。"肃肃"四句说仆夫们正在为出发忙碌着，已听见车铃的叮当声，天一明就要登程了，自己也早就穿好衣服坐等。以下写百无聊赖的诗人，低徊于空室，看到共妻居息的床帷，照明的蜡烛，读写的几案，仿佛又显现出妻的倩影。于是想到再写一封信给妻，再送一些礼物给妻，但仍不觉安慰。于是又想到《诗经》里“投我以木瓜”的诗句，觉得妻有大德于己，“惭此往物轻”了。这样一夜起坐不宁，思绪万千，但好在“虽知未足报，贵用叙我情”。

徐淑徐淑，秦嘉之妻，东汉女诗人。

【【答秦嘉诗】】

妾身兮不令，婴疾兮来归。沉滞兮家门，历时兮不差。旷废兮侍觐，情敬兮有违。君今兮奉命，远适兮京师。悠悠兮离别，无因兮叙怀。瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。君发兮引迈，去我兮日乖。恨无兮羽翼，高飞兮相追。长吟兮永叹，泪下兮沾衣。

婴疾，即被疾病所困。不差，即"不瘥",谓病不愈也。容辉，即仪容丰采。引迈，即启行、登程。去，即离也。日乖，即日渐乖远，谓一日比一日相背得更远。

这是诗人秦嘉将前往京都时，写下《留郡赠妇诗三首》,留赠病居娘家的妻子徐淑后，徐淑写的答诗。

徐淑诗的开始叙述了平日因病未能亲侍丈夫的愧疚，中间叙述了丈夫远行而不能面别的痛苦不宁，最后叙述了恨不能与丈夫相随而行的悲痛伤心。全诗字里行间浸透着诗人对丈夫的挚爱深情。

【无名氏】

【【苏武诗四首】(其三)】

结发为夫妻，恩爱两不疑。欢娱在今夕，燕婉及良时。征夫怀远路，起视夜何其。参辰皆已没，去去从此辞。行役在战场，相见未有期。握手一长叹，泪为生别滋。努力爱春华，莫忘欢乐时。生当复来归，死当长相思。

这是托苏武之名所作的，写他出使匈奴时与妻子的离别之情。头二句委婉含蓄地写出了夫妻离别的凄苦。从惜时写惜别，虽未明言离别而离思已满。"征夫"二句，叙述将要分别的景物。作者王命在身，奉命使北，不得不割舍夫妻之情，在天色将曙时要踏上征途，别妻远行了。"行役"二句，正面描写夫妻离别。此去匈奴，不管行役作战，还是出使，夫妻再相见是无有定期的，临别唯有握手长叹，泪满衣襟。结尾二句，是临行前对妻子的劝勉安慰与叮咛。劝妻子珍惜自己的青春年华，不要忘记夫妻间平日的欢乐与燕婉。表示自己对爱情生死不渝，只要活着一定回来与妻子团聚；如果死在战场，就怀着相思之情长眠地下。

卓文君，西汉郡临邛人，富商卓王孙之女，司马相如卓文君之妻。

【【两地书】】

一别之后，两地相悬，说是三四月，却谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中断，十里长亭望眼穿，百般想千般念，万般无奈把郎怨。

这首诗是卓文君对司马相如一封书信的回书。司马相如的书信为：一二三四五六七八九十百千万。

司马相如和卓文君成婚不久便到长安做官。卓文君思念丈夫，日日盼望司马相如来信，直到过了五年，司马相如才传书一封，只写了上面十三个数字。卓文君一眼就看出其中奥秘。这行数字中，唯独缺“亿"这个数位，"无亿”从谐音上推断不就是"无意"吗?于是卓文君挥笔以上诗作回书，把十三个数字挨次嵌进去，表达了分手之后她对司马相如无限思念，同时对丈夫寓“无意”于"无亿”(以此暗示有离异之心)给予深深埋怨。

【苏伯玉妻】

苏伯玉妻，姓名生卒不详。

汉，【盘中诗】山树高，鸟悲呜。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫希。出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。急机绞，杼声催。长叹息，当语谁?君有行，妾念之。出有日，还无期。结中带，长相思。君忘妾，天知之。妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。黄者金，白者玉。高者山，下者谷。姓为苏，字伯玉。作人才多智谋足，家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数?羊肉千金酒百斛，令君马肥麦马粟。今时人，智不足。与其书，不能读。当从中央周四角。

鲤鱼，在《诗经》及各地民歌中，普遍作为男方或女方的象征，乃求偶的隐语。饥，非简单的指腹饥，也含性饥渴的隐语。绞，指织。杼，织布梭。"上北堂……杼声催"二句，是写作者思夫情切，坐立不安，不得已用急促的织布机声来转移自己的思念之情。有日，有段时间了。结中带，带上打结，如同心结之类，以表示夫妇牢不可分之情。“君忘……宜知之”句，是向丈夫表示，我的为人，你是知道的。“黄者金……下者谷”句，以黄金白玉、高山深谷喻爱情的牢固，坚不可摧。归不数，数是急速，全句意思是你还怕回来马蹄跑得不快。斛，古以十斗为一斛，斗是酒器。今时人，意为现在人，实指其夫。智不足，指不大聪明。“当从中央周四角”句，告诉丈夫读盘中诗的方法。

这是作者在其夫为吏于蜀、久久不归的情况下写在四方盘中的诗，表达了她的思念和对爱情的坚贞。

【佚名】

【【古绝句】】

南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长并颈，欢爱不相忘。

这首爱情诗，表达对爱情的忠贞，表示要像树上的鸳鸯一样，永远不分离。

徐干(170—217),字伟长，北海郡人。汉魏间文学家、哲徐干学家。“建安七子”之一。

【【室 思】】

沉阴结愁忧，愁忧为谁兴?念与君相别，各在天一方。良会未有期，中心摧且伤。不聊忧餐食，慊慊常饥空。端坐而无为，仿佛君容光。

峨峨高山首，悠悠万里道。君去日已远，郁结令人老。人生一世间，忽若暮春草。时不可再得，何为自愁恼。每诵昔鸿恩，贱躯焉足保。

浮云何洋洋，愿因通我辞。飘飘不可寄，徙倚徒相思。人离皆复会，君独无返期。自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

惨惨时节尽，兰叶凋复零。喟然长叹息，君期慰我情。展转不能寐，长夜何绵绵。蹑履起出户，仰观三星连。自恨志不遂，泣涕如涌泉。

思君见巾栉，以益我劳勤。安得鸿鸾羽，觏此心中人。诚心亮不遂，搔首立悄悄。何言一不见，复会无因缘。故如比目鱼，今隔如参辰。

人靡不有初，想君能终之。别来历年岁，旧恩何可期。重新而忘故，君子所尤讥。寄身虽在远，岂忘君须臾。既厚不为薄，想君时见思。

慊慊(qian),不足，少之意。 洋洋，舒卷自如貌。因，依靠。通我词，为我传话，捎口信(这是女子希望借浮云与外出的丈夫通信)。飘飘(yáo),飘摇意，以浮云飘摇比喻行人飘荡不定。徙倚，徘徊流连貌。治，整理、收拾。三星，指参星，古人认为“三星”是主人间婚姻的星宿。栉(zhì),梳子和篦子的总称。觏(gòu),遇见。悄悄(yuān),忧郁。

【释义】

这是一首抒情诗，全诗六章写女子思夫之情。描绘了她孤寂愁闷的生活情状和对丈夫深沉的眷念，表达了她期待丈夫不忘旧情、及早归来团聚的愿望。

第一章，写爱人远出后女子内心的“孤”与“苦”和思念丈夫的如饥思食、似渴思饮的迫切心情。第二、三两章，写女子由盼望而产生失望，自劝自慰。在沉重的感情折磨下，她无法解脱，她将要痛死在想念之中了。第四章，写女子因感情上得不到慰藉，空闺独处，辗转难眠，走出户门，仰望三星，联想往日的欢乐，对照眼前的孤苦不禁泪如涌泉。第五章，通过睹物思人，进一步抒写思妇失望的痛苦和对丈夫的忧念及盼归。以往如同比目鱼一样的形影不离，今天怎像参星和商星那样没有相见的时候呢?第六章，写思妇在痛苦的失望之中，产生生活的愿望，她希望丈夫钟情守义，不忘故人。

曹丕(187—226),字子桓，曹操次子。220年代汉帝即曹丕位，为魏文帝。

【【燕歌行】】

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方?贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁?《燕歌行》,为乐府曲调名。慊慊(qiàn),不满，怨恨意。茕茕(qiǒng),孤独的样子。淹留，久留。寄，旅居在外。援，取。清商，乐曲名，音节短促。微吟，低唱。未央，夜深而未尽。河梁，河上的桥，这里指银河。

这是一首集思妇神情意态之大成的思妇诗，描述了一位女子对远方丈夫的深沉思念，也是我国最早的文人七言诗。

这首诗睹秋景而伤怀，见归雁而思人，疑怨交织，忠贞铭心，忧思落泪，借曲抒怀、夜不能寐、观星座而遐思等思妇的一系列情神意态，描写得细致而委婉，成为一首优美感人的诗篇。

【【钓竿行】】

东越河济水，遥望大海涯。钓竿何珊珊，鱼尾何链链。行路之好者，芳饵欲何为。

徙链(shāi),链本是筛物的竹器，二字相重则形容鱼尾轻轻摆动的姿态钓竿，在古代歌谣里，钓竿常用做男女求偶的象征隐语。芳饵，本指芳香的诱鱼上钩的食物，这里借指诱人相爱的表示。

这首诗用古朴的语言、隐约的手法赞美诚挚深长的情爱，歌颂女子对爱情的执着和贞洁的操守。

一个思念者越过黄河、涉过济水，遥望大海之涯寻求爱人的踪迹，却思而不见，觅而不得。近视河旁，看到了令人怦然心跳的情形：钓竿在微微颤动，鱼儿却轻轻地摆着尾巴游走了。这时正有过路的人特别喜欢我，然而即使他有种种求爱的表示，我也是不会上钩的。

【曹植】

曹植(192—232),字子建，曹操之子，曹丕的同母弟，封陈王，是建安文学成就最高的诗人。

【【七 哀】】

明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问叹者谁?云是宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐?愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依?宕，同“荡”,"荡子"犹言“游子”。谐，顺，顺心如意之意。

本诗写的是一个思妇的形象。在美好、皎洁的月光下，"思妇"徘徊良久。面对明月的圆缺，更勾起对亲人的思念。游子在外已十多年了，妻子长年孤独栖宿。丈夫如同路尘，飘荡虚浮；而妻子却同水中沉泥，稳重一心。而飞尘与沉泥是不能相会的。她愿化作西南风，飞越山山水水投入丈夫的怀抱，但是她又担心游子变心，不愿接受她。那时，她便将无所依靠了。

傅玄(217-278),字休奕，北地泥阳人。西晋文学家、哲傅玄学家。

【【云 歌】】

白云翩翩翔天庭，流景仿佛非君形。白云飘飘舍我高翔，青云徘徊为我愁肠。

这首诗以痴情女子声口出之，句句咏云，又句句比人，抒写了女主人公对远去的情人的思恋之情。

望着白云在高高天空翩翩飞舞，自由流动，联想到心上人行踪不定难以聚会，那么白云投在地上的影子总可以与我相聚吧，可惜它看似我郎君的影子却又不是我郎君的样子。白云飘飘然舍我而去，似乎是那样无牵无挂，而为我愁肠的青云却依然徘徊在我的眼前，显得那样情意绵绵!

【【车遥遥篇】】

车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿!

诗借一位妻子真切的内心独白，表达难以言传的离情别意。在消失的马蹄声的幻觉中，妻子惆怅失意，无限追思往事，不能忘情。夫君入秦是为了求宦进取，我怎能将你阻留?那就让我作夫君的身影吧，时时陪伴着你。夫君呵，你可不要到背阴处去呀，一去我就见不到你了。你站在阳光下好吗，那可是我的一片心愿。

张华(232-300),字茂先。范阳方城(今河北固安)人。张华工于诗赋，为西晋文学家。

【情诗五首】(其三、其五)清风动帷帘，晨月照幽房。佳人处遐远，兰室无容光。襟怀拥虚景，轻衾覆空床。居欢惜夜促，在蹙怨宵长。拊枕独啸叹，感慨心内伤。

游目四野外，逍遥独延伫。兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚。佳人不在兹，取此欲谁与?巢居知风寒，穴处识阴雨。不曾远别离。安知慕俦侣!

佳人，指丈夫。景，同"影”。蹙，忧愁之意。拊(fǔ),为“轻击”、“轻拍"之意。游目，随意观览。延伫，久立。蕙，一种香草。俦(chóu)侣，伴侣。

第一首诗写离妇思夫。她苦思冥想，出魔入幻，体现了她对爱情的忠诚热烈，纯洁坚贞。

清风动帘，疑是玉人来会，闺中人悬想入痴；月照幽房，不见来人，唯存寂静。于是孤单之感油然而生，渴想之情愈不可遏。在幻觉中重温往日夫妻相处时闰房中的温存和爱恋，以襟怀相拥，轻衾覆床来求得感情上的慰藉。然而良人远出，自己襟怀所拥的，乃是悬想中的“虚景",轻衾所覆的，乃现实中的“空床”。本来人们欢乐嫌夜短，愁苦恨宵长，从痴情的幻想中清醒之后叫人内心是多么的痛苦啊!

第二首诗写游子思念情人。游子面对长满了蕙兰的清澈溪水和繁茂花朵荫蔽的绿洲，想到自己思慕的“佳人"。然而“佳人不在兹”,虽有蕙兰却无人可赠。这种思慕之苦谁了解呢?"巢居"的鸟能先知风寒，"穴居"的蝼蚁能预识阴雨，而那些未曾尝受过别离之苦的人，怎知思念伴侣之苦呢?潘岳(247—300),字安仁，荥阳中牟(今属河南)人。工于诗赋，善于写哀伤诗文，为西晋著名文学家，与陆机齐名，潘岳并称"潘陆"。明人辑有《潘黄门集》。

【【悼亡诗三首】(其一)】

荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。私怀谁克从?淹留亦何益!儷俛恭朝命，回心反初役。望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有余迹。

流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回遑忡惊惕。如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘隙来，晨雷承檐滴。寝息何时忘，沉忧日盈积。庶几有时衰，庄缶犹可击。

荏苒(rěn rǎn),时光渐渐流逝。谢，代谢、交替。流易，消逝、变换。之子，那人，指亡妻。穷泉，地下。“重壤”句，亡妻被层层土壤幽禁，与自己永远隔绝。私怀，内心。谁克从，谁能相随，即无人可通心曲。淹留，指耽在家中。倔(min)俛，即“倔勉”,努力，勤勉。恭朝命，恭奉朝廷的命令。反初役，回到原来的任所。庐，屋。所历，指妻子以前的生活情景。帏，帐幔。屏，屏风。仿佛，隐约的形象。翰墨，笔墨遗迹。流芳，指遗物的香气。遗挂，挂在墙上的遗物。怅恍，恍忽，精神迷糊。如或存，意为朦胧中觉得妻子好像还活着。回遑，惶恐不安。忡，忧。惕，惊惧。翰，飞。只，单。析，分开。隙，门缝。雷(liù),屋檐下接雨水的长槽。寝息，睡眠。庶几，表示“希望”的词，“但愿”意。衰，指思念之情减退。“庄缶”句，意为希望自己能像庄子一样达观。缶(fǒu),瓦盆。

【讲解】

这首诗写为亡妻杨氏送葬归来时的感受，表达了作者在掩埋亲人以后由物是人非感到的无可告语的伤痛，抒发了悼念亡妻的真挚、深切的感情。

潘岳《悼亡诗》用浅近语言寄予深情，是成功的佳作。至此，“悼亡”不再是悼念死者的泛称而成了悼念亡妻的特指了。

张协，字景阳。安平(今属河北)人。西晋著名诗人。在西晋太康、元康文坛上，与哥张载、弟张亢号称"三张"。

【张协】

【【杂 诗】(其一)】

秋夜凉风起，清气荡暄浊，蜻蜊吟阶下，飞蛾拂明烛。君子从远役，佳人守茕独。离居几何时，钻燧忽改木。房栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙，蜘蛛网四屋。感物多所怀，沉忧结心曲。

暄浊，闷热混浊的气候。蜻蜊，即蟋蟀。茕(qióng)独，孤独。钻燧，钻木取火。改木，古代钻木取火，随着不同季节改用不同木头。房栊，泛指房屋。栊(lóng),窗户。

这是一首抒发思妇怀远之情的诗。

秋天的晚上，凉风吹来，洗涤了大地的闷热混浊之气。室外的台阶下，蟋蟀在鸣叫，室内有飞蛾扑烛。丈夫远去，自己空闰独守。他离家很长时间了，取火的木头已经换了。室内没有丈夫的踪迹，庭院里的秋草长得十分茂盛，青苔布满了室墙，室内挂满了蛛网。眼前这些凄凉的景象，更引起我对远行丈夫的怀念，我的忧愁啊，集结在内心深处。

【陆机】

陆机(261—303),字士衡，吴郡人。西晋著名文学家。

【【燕歌行】】

四时代序逝不追，寒风习习落叶飞。蟋蟀在堂露盈墀，念君远游恒苦悲。君何缅然久不归，贱妾悠悠心无违。白日既没明灯辉，夜禽赴林匹鸟栖。双鸠关关宿何湄，忧来感物涕不晞。非君之念思为谁?别日何早会何迟!

蟋蟀在堂，出自《诗经·唐风·蟠蟀》,此后人们把蟋蟀在堂作为岁暮的象征。缅然，遥远的样子。悠悠，状相思之情的深广、绵长。墀(chí),台阶上面的空地，又指台阶。

这首诗以纡徐委折的韵律，抒发了思妇深曲绵长的相思。

四时往来，以次相代，一去不可复追。转眼间春已消逝，秋又来临，寒风习习，落叶纷飞。秋深了，秋虫唧唧，冷露盈墀。万物凋零，人将老矣，而征夫远游天外，此情此景，哪能不令人伤悲!夫君你为何长在天之涯，久久不归?我有不尽的相思，白日既沉，“明灯以继夕”(曹桂诗)。晚上宿鸟归飞，或单栖榛莽，或和鸣江畔，它们的活动无不使我触景生悲，以泪洗面。我的一切悲感都是为思念良人行役不归而生呀!

嵇含(262-306),字君道，谯(qiáo)国锤(今属安徽)人。嵇含 自号毫丘子。西晋文学家。

【【伉 俪】】

余执百两辔，之子咏采繁。我怜圣善色，尔悦慈姑颜。裁彼双丝绢，著以同功绵。夏摇比翼扇，冬卧蛩蛩毡。饥食并根粒，渴饮一流泉。朝蒸同心羹，暮庖比目鲜。挹用合卺酶，受以连理盘。朝采同本芝，夕掇骈穗兰。临轩树萱草，中庭植合欢。

伉俪，配偶、夫妇。辔(pèi),驾驭牲口的嚼子和缰绳。繁(fán),白蒿，二年生草本植物，嫩时可食，春生嫩叶可饲幼蚕。圣善，古时称美母亲之辞。怜，爱悦。姑，儿媳对婆母的古代称谓。蛩蛩(qióng),神话传说中似马的神兽。挹(yi),舀之意。卺(jin),以瓢为酒器。酶(yin),食毕用酒漱口。合欢，《本草》谓：“合欢，味甘平，令人欢乐无忧。”

【释义】

这是一首咏唱爱情的新婚歌。本诗生动地铺陈了新婚夫妇的一系列生活细节，表现两情依依、同心相印的鱼水般的和谐关系，抒发了新婚丈夫笃于爱情的心理。

我驾驭百辆车马前去迎娶，新娘咏古诗表示自己要养蚕纺绩，料理家务，恪尽妇道(此两句男子恭迎女子敬答，夫唱妇随)。丈夫爱怜明达善良的母亲，妻子喜悦婆母慈祥和谐的容颜。从“裁被”句开始，反复铺陈婚后的种种生活细节，充分表现两情融洽、形影相随、同食共饮、恩爱备至的新婚蜜月生活。最后两句，以植树种草表达美好的祝愿，表现出永不分离、永无反目，无离愁别恨、无家庭不和的祝愿。

【杨方】

杨方，东晋诗人，字公回，会稽(今浙江绍兴)人。

【合欢诗五首】(其一、其二)虎啸谷风起，龙跃景云浮。同声好相应，同气自相求。

我情与子亲，譬如影追躯。食共并根穗，饮共连理杯。衣用双丝绢，寝共无缝稠。居愿接膝坐，行愿携手趋。子静我不动，子游我不留。齐彼同心鸟，譬此比目鱼。情至断金石，胶漆未为牢。但愿长无别，合形作一躯。生为并身物，死为同棺灰。秦氏自言至，我情不可俦!

磁石招长针，阳燧下炎烟。宫商声相和，心同自相亲。我情与子合，亦如影追身。寝共织成被，絮用同功绵。暑摇比翼扇，寒坐并肩毡。子笑我必哂，子戚我无欢。来与子共迹，去与子同尘。齐彼蛩蛩兽，举动不相捐。惟愿长无别，合形作一身。生有同室好，死成并棺民。徐氏自言至，我情不可陈。

虎啸、龙跃，云从龙，风从虎，喻夫妻之间的相互依护。同声相应、同气相求，喻夫妻之间气息相通，成后世成语。食共、饮共句，吃饭要用同茎穗，喝水要用连理枝做的杯子，喻夫妻亲密。双丝绢，用双丝所织的绢。稠(chou),被子。情至、胶漆句，说夫妻情感之坚硬可以断金石，牢固胜似胶漆。秦氏，指秦嘉，见前面《留郡赠妇诗》。俦(chóu),同伴、伴侣，以上两句说秦嘉的诗说尽了夫妻恩爱之情，我不可与他相比。磁不、阳燧句，用磁吸铁，从灼热的太阳中取火，喻丈夫的巨大引力，夫妻感情无比强烈。宫商、心同句，夫妻和谐如五音之相和，心心相印。同功绵，丝棉，古注“八蚕共为一大茧”为同功绵，今浙江一带有两蚕共一茧的，也叫同功绵。哂(shěn),微笑。戚，同感(qī),忧愁、悲哀。蛩蛩(qióng),野马。徐氏，指秦嘉妻徐淑。此句说徐淑的诗把妻子的感情表达尽了，而我却无法陈述我的衷情。

这里选的其一、其二首诗，都是写夫妻生死与共的恩爱，其二是妻子对丈夫的回答。

谢灵运(385—433),南朝宋著名诗人，陈郡阳夏(今河南太康)人。其山水诗对后代有一定影响。

【谢灵运】

【【燕歌行】】

孟冬初寒节气成，悲风入闺霜依庭。

秋蝉噪柳燕栖楹，念君行役怨边城。君何崎岖久徂征，岂无膏沐感鹳鸣。对君不乐泪沾缨，辟窗开幌弄秦筝。调弦促柱多哀声，遥夜明月鉴帷屏。谁知河汉浅且清，辗转思服悲明星。

徂(cú)征，前往从军守边。膏沐，含油脂的美容品。柱，乐器上的弦枕木。遥夜，漫漫长夜。帷屏，帘帷和屏风。

《燕歌行》是乐府古题。此诗是女子怀念远赴燕地久戍不归的丈夫的言情之作。

刘铄(shuò)(431—453),南朝宋诗人。字休玄，彭城绥刘铄舆里(今江苏徐州)人。宋文帝第四子，封南平王。

【【寿阳乐九曲】】

可怜八公山，在寿阳。别后莫相忘。东台百余尺，凌风云。别后不忘君。梁长曲水流，明如镜。双林与郎照。辞家远行去，空为君。明知岁月驶。笼窗取凉风，弹素琴。一叹复一吟。夜相思，望不来。人乐我独愁。长淮何烂漫，路悠悠。得当乐忘忧。上我长濑桥，望归路。秋风停欲度。衔泪出伤门，寿阳去。必还当几载。

八公山，位于寿阳城北。东台，指建筑在寿阳城东南隅高台上的榭楼，高高耸立。双林，佛家杂语，指佛祖释迦牟尼涅槃的地方。

南朝时在当时寿阳(今安徽寿县)一带流行一种《寿阳乐》民歌，属南朝乐府西曲歌中的舞曲类。作者刘铄拟作这类歌辞九曲，分开来看，每一曲都可自成一首独立的短诗。合起来看，每一曲又相当于汉魏乐府所谓的一解，共同构成一个有机的艺术整体。这九曲歌辞，从“伤别”与“望归”两个侧面，以女子的口吻抒写了思妇思念远游丈夫的忧伤，是思妇相思的组曲。

汤惠休，南朝宋齐间诗人。字茂远，早年为僧，人称汤，惠休“惠休上人"。还俗后常与鲍照游，时人称为“休鲍”。

【【怨诗行】】

明月照高楼，念君千里光。巷中情思满，断绝孤妾肠。悲风荡帷帐，瑶翠坐自伤。妾心依天末，思与浮云长。啸歌视秋草，幽叶岂再扬。暮兰不待岁，离华能几芳。愿作张女引，流悲绕君堂。君堂严且秘，绝调徒飞扬。

"张女引",古代曲调的名称，它的特点是凄哀动人。

《怨诗行》,又作《怨歌行》。它本是乐府古题，自曹植拟作出现后，首句均以“明月照高楼"起兴。

此诗写思妇面对明月、悲风和花草引发的悲伤，表达对心中人爱深怨亦深的怨情和思绪。

【【杨花曲三首】】

葳蕤华结情，婉转风含思。掩涕守春心，折兰还自遗。江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。深堤下生草，高城上入云。春人心生思，思心长为君。

葳蕤(wēi ruí),草木茂盛的样子。

这三首是一组写妇人相思的诗，表达女子对远方情人的刻骨思念。首诗以杨花引风作比兴，接着通过掩涕、折兰、琴叹、望鹤一连串的动作，塑造出一个多愁善感、玉洁冰清的思妇形象。第三首用“深堤”句写景壮阔，蕴藏无尽的思念，结尾又巧妙运用顶真修辞手法，使语意缠绵哀怨而含蓄蕴深。

【【秋 风】】

秋风袅袅入曲房，罗帐含月思心伤。蟋蟀夜鸣断人肠，长夜思君心飞扬。他人相思君相忘，锦衾瑶席为谁芳。

这是一首写闺怨的诗。深秋清夜，秋风徐来，冷月挂帐，蟋蟀鼓噪……思妇独守闺房，长夜思君，心神飞扬。她责怪良人忘记了相思情，而内心却是对他深深的挂念。

鲍照(约415—466),南朝宋杰出诗人。字明远，东海(今山东郯城)人。其诗对唐代诗人李白、岑参、高适等有很大影鲍照响。

【【代夜坐吟】】

冬夜沉沉夜坐吟，含情未发已知心。霜入幕，风度林。朱灯灭，朱颜寻。体君歌，逐君音。不贵声，贵意深。

这首诗描写作者在屈居故里失意惆怅时和妻子互相唱和的动人情景，表达了夫妻间心心相印的深沉情意。

鲍令晖，南朝宋女诗人，鲍照妹。东海(今山东郯城)鲍令晖人。是南朝宋齐两代唯一留下著作的女文学家。

【【古意赠今人】】

寒乡无异服，毡褐代文练。月月望君归，年年不解延。

荆扬春早和，幽冀犹霜霰。北寒妾已知，南心君不见。谁为道辛苦，寄情双飞燕。形迫抒煎丝，颜落风催电。容华一朝尽，惟余心不变。

解续(xiàn),即解职、辞官。褐(hè),粗布或粗布衣服。霰(xiàn),水蒸气在高空中遇到冷空气凝结成的小冰粒。

这首诗写闺中怨情。前八句写思妇盼归的心情；后六句写思妇希望能早日与丈夫团聚，并表现其忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。

【【拟客从远方来】】

客从远方来，赠我漆鸣琴。木有相思文，弦有别离音。终身执此调，岁寒不改心。愿作阳春曲，宫商长相寻。

阳春曲，指楚地民歌中的《阳春歌》,一般是女方对男方热恋的情歌。宫商，指宫调名，是音乐术语。寻，接着、连续之意，这句联系上句的意思，意为不断地寻宫数商，弹着此琴，以表达相思之情。

这首诗写思妇对远征在外丈夫的深切怀念，表达思妇对爱情坚贞不变的决心。

【吴迈远】

吴迈远(?—474),南朝宋诗人。曾任江州从事。是元嘉体到永明体过渡时期的作家。

【【长相思】】

晨有行路客，依依造门端。人马风尘色，知从河塞还。时我有同栖，结宦游邯郸。将不异客子，分饥复共寒。烦君尺帛书，寸心从此殚。遣妾长憔悴，岂复歌笑颜!

檐隐千霜树，庭枯十载兰。经春不举袖，秋落宁复看。一见愿道意，君门已九关。虞卿弃相印，担签为同欢。闺阴欲早霜，何事空盘桓?殚，尽之意。“君门已九关”,意君门深邃，有九层之多，亲近不得，暗示仕途坎坷，宦海多风波，不如早回。“虞卿弃相印”,见《史记·平原君虞卿列传》,记虞卿不重万户侯卿相之印，毅然离开赵国去救魏齐，其事可嘉，其人可佩。签(dèng),古代有柄的笠，类似现在的雨伞。

此诗为代言体，拟女子口吻，托人寄书给远方游宦的丈夫，希望他早些归来。此诗虽是写闺中怨情，却愁而不悲，离而不怨。对远行丈夫既诉以心曲，又晓以大义，女主人公显得凛凛而有生气。

远方来客风尘仆仆，人困马乏，我丈夫为求官而出游到邯郸，他的境遇艰辛和苦况，与从河塞而还的客子并无二致。我托客子捎书寄意，尺帛之书要写尽拳拳之意实属不易。书中写道：自从丈夫出游之后，我脸色憔悴，形容枯槁，再没有笑颜。檐下霜树，庭前枯兰，任其凋零枯死。春天不愿举袖动手摘花，直到秋天凋谢也不愿去看一眼。恐书信难打动丈夫，思想感情难表达充分，又托客子捎话给丈夫：我希望丈夫不要贪恋官场利禄，应及早回家团聚。要以虞卿为楷模，锦城虽乐，不如早归家。应珍惜青春年华，莫使岁月空蹉跎。相思苦况表达得淋漓尽致。

王融(467—493),南朝齐文学家，字元长，琅琊临沂(今王 融属山东)人。他与沈约、谢脁等同为“永明体”代表作家。

【【和王友德元古意二首】(其一)】

游禽暮知反，行人独不归。坐销芳草气，空度明月辉。嚬容入朝镜，思泪点春衣。巫山彩云合，淇上绿条稀。待君竟不至，秋雁双双飞。

芳草、明月，为两汉以来古诗中寄寓离愁的最典型的意象。嚬(pin),同颦，嚬容，即愁容。思，与悲义同。合，浓厚之意。淇上，见《诗经》注解，为卫国名川淇水。绿条稀，指春光已老，桑条多被采完。

这首诗以日暮还巢的游禽起兴，对比行人之不归，委婉深切地摹写了思妇盼望行人及早归来的惆怅心情。

谢脁(464—499),字玄晖，南齐代表作家，南朝后期的谢脁著名诗人，长于山水诗。

【【同王主簿《有所思》】】

佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。

这首诗拟乐府古题，描摹一个妇女思念行人的急切心情。通篇写"思",却不见“思”字，只以人物行动见意，状难状之情，明难言之隐。

【【秋 夜】】

秋夜促织鸣，南邻捣衣急。思君隔九重，夜夜空伫立。北窗轻幔垂，西户月光入。何知白露下，坐视阶前湿。谁能长分居，秋尽冬复及!

本诗以外界环境衬托人物的心情，以人物的行动去反映人物的心理。诗题“秋夜",实写“秋思",表达了女主人公缠绵刻骨的相思之情。

【【王孙游】】

绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。

这首诗的诗题由《楚辞·招隐士》"王孙游兮归，春草生兮萋萋"引出。借用乐府古题，寄托思妇怀人之情。

地下，细嫩嫩的绿芽蔓长；树上，红艳艳的花朵开放。如此美景良辰，你为什么还不回来呢?不要说你不回来，即使你现在回来，怕也是草也枯了，花也凋零了，春也归去了，思念你的人也憔悴衰老了。

萧衍(464—549),即南朝梁武帝。字叔达，小字练儿，南萧衍朝兰陵(今江苏常州)人。

【【有所思】】

谁言生离久?适意与君别。衣上芳犹在，握里书未灭。腰中双绮带，梦为同心结。常恐所思露，瑶华未忍折。

适意，此句意当作忆。瑶华，传说中的仙花，比喻美丽的女子。

这是《有所思》一类抒写男女恋情诗歌中的佳作。此诗写与情人分离，心中思念，希望结为伴侣。

谁说我们的“生离”已很久了呢?我还记得才与你分别。我衣服上还留着你的香气，你的书信还握在我的手里。我腰中所系的两条丝罗绸带(绮带),梦中也在想打成“同心结”。然而，我却不敢表露自己的心迹，看着美如瑶华的你不忍攀折。

【【子夜四时歌】】

【夏歌四首(选三)】

江南莲花开，红光覆碧水。色同心复同，藕异心无异。闺中花如绣，帘上露如珠。欲知有所思，停织复踟蹰。含桃落花日，黄鸟营飞时。君住马已疲，妾去蚕已饥。

秋歌四首(其一、其四)绣带合欢结，锦衣连理文。怀情入夜月，含笑出朝云。

当信抱梁期，莫听回风音。镜上两人髻，分明无两心。

覆，覆盖之意。踟蹰(chí chú),心里犹豫，要走不走的样子，这里指织织停停，停停织织。合欢结，用一条绣带结成的双结，是古代青年男女之间表示爱情的信物。连理文，从连理枝引申来，指衣服上彩纹纵横并行又相交错的花色。抱梁期，典出《庄子·盗跖》,讲尾生这个人不负与心爱姑娘在梁下的约会，水至抱梁柱而死。因此，古人常以“抱梁期”或“抱柱期”表示坚守爱情信约。回风，即旋风，见屈原《九章·悲回风》中句，这里指外界对青年纯真爱情施加的压力。

夏歌所选三首，均为咏夏景夏情。第一首写夏季江南莲花开(江南人习惯把农历六月二十日订为莲花的生日，人们成群结队去观赏),红莲亭亭玉立于水面，红光映衬着绿水，景色十分美丽。朵朵荷花泛着红艳与碧色重合一片(象征着情人内心之赤诚相通),莲梗根部结出的白藕，虽长短、粗细各不相同，但它的质地洁净如玉却是没有差别的。

第二首写一个闺中女子的思绪撩乱。深闺里盛开的花朵像巧手绣出来的一样艳美绚丽，门帘上的露珠像晶莹明净的珍珠在闪烁。想要了解她有什么样的心事，且看那在织布机上织织停停的漫不经心的动作(表达女子那种无形的斩不断、思不尽、时喜时忧的柔情)。

第三首写初夏季节养蚕女子对丈夫的惦念。桃花落尽，青桃刚刚钻出头的初夏，美丽的黄莺鸟飞来飞去盘旋往返在枝间嬉戏。远游在外的丈夫该停止前进，让你的马歇一歇了。为了张望你回来的身影，我长时间在门外徘徊，那些待我饲养的蚕儿都已经饿坏了呢!

秋歌所选二首，均为言情小诗。第一首写收获的秋季到了，青年男女的爱情也发展到了成熟阶段。热恋中的男女主人公，一个系着打着双结的绣带，一个穿着织有连理文的锦衣。他们情意绵绵地在夜月朦胧中相会，一直到东方破晓朝霞满天才含笑分手。

第二首小诗写双方的爱情应该坚定执着，不要怀疑动摇。应当信守当初定好的、无论如何也不能违背的约定，千万不要听信像突然拔地而起的旋风一样的、毫无来由的闲言碎语。一对恋人依依镜旁，两个人的发髻完全融为一体，他们之间也必然心心相印，亲密无间。

【【江南弄七曲·采菱曲】】

江南稚女珠腕绳，金翠摇首红颜兴，桂棹容与歌采菱。歌采菱，心未怡。翳罗袖，望所思。

翠，指翠玉，一种碧绿色的玉。摇首，即“步摇”,上有垂珠，是妇女头上的饰物，走动则摇曳生姿。翳(yi),翳蔽、遮挡之意。

这支曲子意在抒发采菱少女对心上人的无限思念之情。

有一位江南少女玉腕上戴着灿烂夺目的珠钏儿，黑发上插着镶有金玉的步摇，脸泛红晕充满喜悦之色。她一边轻盈地摇动桂木做的船桨，划破水面，让小舟逍遥从容地在菱中穿行，一边高声唱着动听的采菱歌子。唱着唱着，一缕愁思油然而生。她举起手臂和罗袖挡在额前向远方眺望，急切地盼望思念的人儿能突然来临，和自己分享这眼前的快乐逍遥。

江淹(444—505),字文通，济阳考城(今属河南)人，南朝梁著名文学家。

【江淹】

【杂体诗三十首】(其一、其二)古离别远与君别者，乃至雁门关。黄云蔽千里，游子何时还。送君如昨日，檐前露已团。不惜蕙草晚，所悲道里寒。君在天一涯，妾身长别离。愿一见颜色，不异琼树枝。菟丝及水萍，所寄终不移。

【李都尉从军】

樽酒送征人，踟蹰在亲宴。日暮浮云滋，握手泪如霰。悠悠清水川，嘉鲂得所荐。而我在万里，结友不相见。袖中有短书，愿寄双飞燕。

蕙草，是香草。菟丝，即女萝，是一种依附于其他植物而生的植物。琼树枝，这里比喻“君”的美好可爱。霰(xiàn),见鲍令晖《古意赠今人》注。嘉鲂，鲂者，俗称鳊鱼，这里是对鱼的美称。荐，意为聚集。短书，指短的书信。双飞燕，指双双飞来飞去的燕子。

《古离别》是一首思妇诗。以时序的变化来描写离别的感伤，以双方距离的遥远来表达殷切盼望“游子”早日归来的愿望，以“菟丝”和“水萍”自喻来表达团圆的强烈愿望。

《李都尉从军》诗表现征人的离别情思。首四句描写了送别宴会上双方将别的情景。通过一个无声的送别场面，反映内心由离别引起的强烈痛苦。中四句写征人已身处万里之外了，无法与被思念者相见。结束两句写征人欲将书信寄予双双飞翔的燕子，报平安、托思念。

【虞羲】

虞羲，南朝梁诗人。字子阳(另说字士光),会稽余姚(今浙江余姚市)人。入梁曾官至晋安王侍郎。

【【自君之出矣】】

自君之出矣，杨柳正依依。君去无消息，唯见黄鹤飞。关山多险阻，士马少光辉。流年无止极，君去何时归?首二句出自《诗经·小雅·采薇》,点明时间是春天，又象征夫妻依依惜别的深情。少光辉，形容征夫及马匹的疲困憔悴，没有光彩。

这首诗写思妇对长期在外征夫的怀念。

【虞骞】

虞骞(公元502年前后在世),南朝梁诗人。会稽(今浙江绍兴)人。官至王国侍郎。

【【视 月】】

清夜未云疲，珠帘聊可发。泠泠玉潭水，映见蛾眉月。

靡靡露方垂，晖晖光稍没。佳人复千里，余影徒挥忽。

视，凝视、凝望之意，心有所思才凝视，凝望。靡靡，犹迟迟也。

这首诗写视月怀人，情思绵绵。

看到今夜分外皎洁的月色，疲劳的睡意也被驱散了。怎能辜负这么好的月夜清辉?所以把已经放下来的珠帘又重新卷起。目光落到映在清泠的潭水中的月影上，那一弯新月多像美人细细的蛾眉!夜深露重，月光已经渐渐沉下去。在露滴声中，更是备感相思。月影在曙色中渐渐消逝，那位仿佛潭中月的佳人又在千里之外了。此刻多么希望这映在潭水中的月影再停留片刻，可是时间倏忽而逝，留下来的只有一片深情的思念。

沈约(441—513),南朝梁著名文学家、史学家，是"永明体"的创始人之一。提出"四声"、"八病"之说，为韵文创作开辟了新境界。

【沈约】

【【夜夜曲】】

河汉纵且横，北斗横复直。星汉空如此，宁知心有忆?孤灯暧不明，寒机晓犹织。零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。

这首诗表现了女主人公对离家在外丈夫的思念，生动地表现了她思夫心切、夜不能寐的孤寂心境。

时间在转移，岁月在流逝，丈夫久出未归，星汉你了解我心里的悲哀吗?在昏暗的灯光下我只能靠织布来排遣内心的忧愁、孤寂。尽管雄鸡鸣叫，天将破晓，但少妇的思念之情并没因此而中断。一夜的愁苦思念之情化作串串清泪滴落下来，这无法排遣的悲苦能向谁去诉说呢?【效 古】可怜桂树枝，单雄忆故雌。岁暮异栖宿，春至犹别离。山河隔长路，路远绝容仪。岂云无可匹，寸心终不移。

“岂云……不移”句，意为难道没有可以与我匹配的女子吗?不，我眷念故妻的情谊，永远不能改移。

这首诗以桂树枝连理失匹起兴，诉说故妻逝去后的忧伤，表达死生不渝的相思之情。

【【六忆诗四首】】

忆来时，灼灼上阶墀。勤勤叙别离，慊慊道相思。相看常不足，相见乃忘机。忆坐时，点点罗帐前。或歌四五曲，或弄两三弦。笑时应无比，嗔时更可怜。忆食时，临盘动容色。欲坐复羞坐，欲食复羞食。含哺如不饥，擎瓯似无力。忆眠时，人眠强未眠。解罗不待劝，就枕更须牵。复恐傍人见，娇羞在烛前。

灼灼，鲜明。阶墀(chí),台阶。勤勤，殷勤意，诗中有诉说不尽意思。慊慊(qiàn),心中不满足样子。嗔(chēn),愤怒、生气。哺(bu),口中所含的食物。

【解】

诗作采用联章体形式，通过对“来、坐、食、眠”的生活细节的温情追忆，一一抒发自己对恋人的深切思念，也使被思念者的形象历历如在目前。

何逊(480?—518),南朝梁著名诗人。字仲言，东海郯何 逊(tan)(今属山东)人。晚年世称"何水部"、"何记室"。

【【和萧谘议岑离闺怨】】

晓河没高栋，斜月半空庭。窗中度落叶，帘外隔飞萤。含悲下翠帐，掩泣闭金屏。昔期今未返，春草寒复青。思君无转易，何异北辰星。

这是作者为唱和咨议参军萧岑的《闺怨》诗而作，是一首抒写闺怨的动人诗篇。

天空中的银汉已经偏斜，被高楼遮住。西斜的明月照着空空的半边庭院。窗间飘着落叶，萤火虫在帘外飞舞明灭。女主人公“含悲”、“掩泣”,从“翠帐”中下床来，把金光闪烁的屏风关闭。丈夫远行久别，至今未回，去年的春草经历了寒冬之后又转青了。我思念丈夫之心一刻也没改变，就像天上的“北辰星”一样永恒。

吴均(469—520),南朝梁文学家、史学家。字叔庠，吴兴故鄣(今浙江安吉)人。其文在当时颇有影响，时称"吴均体"。

【吴均】

【【有所思】】

薄暮有所思，终持泪煎骨。春风惊我心，秋露伤君发。

这首诗表现的是离别相思。描写主人公因春风吹过、秋露又降、年岁虚度、不得团圆而感到深深悲切。

天将黄昏的时候(薄暮)更思君，经常的愁思流泪使体减骨瘦，瘦削的躯体常如浸于泪中。春风徐来更引起我的春愁，而秋天的露水又有伤于君的头发。主人公由秋联想到岁月流逝，进而联想到君的白发渐增，因而更增加伤感。

张率(475—527),南朝梁文学家。字士简，吴郡(今属江张率苏)人。曾官新安太守等。

【【长相思二首】】

长相思，久离别。美人之远如雨绝。独延伫，心中结。望云云去远，望鸟鸟飞灭。空望终若斯，珠泪不能雪。

长相思，久别离。所思何在若天垂。郁陶相望不得知。玉阶月夕映，罗帷风夜吹。长思不能寝，坐望月河移。

美人，谓所怀念的人，即久戍之行人。绝，断之意。延伫，长久站立。结，凝合，郁结。斯，即此，代上面所述遥望的情景。雪，拭，擦掉。郁陶，是双声词，本意为精神愤结积聚，这里是指哀思之意。

第一首描写雨后的白天，女主人公遥望久别之人而不得见的悲泣相思。

第二首描写在月明的夜晚，女主人公长思久别之人而不得知的坐望失眠。

徐悱(?—525),字敬业，梁东海郯(今山东郯城)人。初任著作佐郎，后久官于东宫，任太子舍人、洗马中舍人，后迁晋安内史。徐与妻子刘令娴是我国历史上有名的文学夫妻。

【徐悱】

【【对房前桃树咏佳期赠内】】

相思上北阁，徙倚望东家。忽有当轩树，兼含映日花。方鲜类红粉，比素若铅华。更使增心意，弥令想狭邪。无如一路阻，脉脉似云霞。严城不可越，言折代疏麻。

东家，即“东家之子”,典出宋玉的《登徒子好色赋》,这里借代其妻刘令娴。狭邪，又作“狭斜”,指曲折小巷，这里指刘令娴居处。严城，即高城，代指归途难通。疏麻，传说中的神麻，花色洁白如玉，见屈原《九歌·大司命》。

这是作者改迁晋安内史后写给仍留居京都建康(今南京)的妻子刘令娴的一首诗。作者看到房前的桃树鲜花盛开，因而感物思情，写这首诗表达对妻子的怀念。

徐勉(466—535),南朝梁政治家、文学家。字修仁，东海徐勉郯(今山东郯城)人。曾官吏部尚书。

【【采菱曲】】

相携及嘉月，采菱渡北渚。微风吹棹歌，日暮相容与。采采不能归，望望方延伫。倘逢遗佩人，预以心相许。

嘉月，美好的月份，或用为农历三月的别称。渚，水中的小洲。棹，船桨，短的叫世(yi)、样，长的叫棹。棹歌，鼓棹而歌，叩船击节，随兴表达，各自心怀有感而唱歌。容与，状水的起伏或缓动，如以作者意，则表现人的安逸自得。采采，采了又采。望望，望了又望。“倘逢遗佩人，预以心相许”句，反《九歌·湘君》的用意，希望能遇上一个真正爱自己的人，便以心相许，结成佳偶。

【释义】

这首诗表现一个质朴、诚实而又敢于追求幸福的少女，不夸饰自己的美色，深切希望获得幸福爱情的愿望。

陶弘景(456—536),南朝梁著名文学家、道教思想家、医学家。字通明，丹阳秣陵(今江苏南京)人。后隐居于句容茅山，自号华阳隐居。

【陶弘景】

【【寒夜怨】】

夜云生，夜鸿惊，凄切嘹唳伤夜情。空山霜满高烟平，铅华沉照帐孤明。寒月微，寒风紧。愁心绝，愁泪尽。情人不胜怨，思来谁能忍。

嘹唳，形容雁声既凄切又响亮。铅华，化妆品的光彩，诗中实指女子的容光。沉照，深深地照见。“情人不胜怨”,即怨恨情人不见，怨情不堪忍受。

这是一首有名的代女子立言的乐府诗。全诗以寒夜凄迷清冷的环境和凄厉悲切的气氛烘托思妇愁心悲绝、愁泪已尽的情思。

萧纲(503—551),即南朝梁简文帝。字世缵，小字六通，萧纲南兰陵(今江苏)人。梁武帝第三子。

【【折杨柳】】

杨柳乱成丝，攀折上春时。叶密鸟飞碍，风轻花落迟。城高短箫发，林空画角悲。曲中无别意，并是为相思。

攀折，即攀折柳枝。折枝赠友是古人一种传达友谊或爱情的方式。“碍”与“迟",两字为一语双关，在强调时间过得太慢上起到点化作用。“短箫”、“画角",均为古乐器名，皆管乐。

这首诗描述离别相思之苦。

【【夜夜曲二首】】

霭霭夜中霜，何关向晓光。枕啼常带粉，身眠不着床。兰膏尽更益，熏炉灭复香。但问愁多少，便知夜短长。

愁人夜独伤，灭烛卧兰房。只恐多情月，旋来照妾床。

兰房，在这里特指女子居处之室。“只恐……妾床”句，为女子独白，唯恐明月的亮光打扰她对那个人的思念。

第一首写女主人公愁太多，夜太长，人太寂寞，因而从心底呼唤自己苦苦思念的人。天上地下密布着浓浓的夜霜，是什么人把通向黎明之光的通道关闭了(意为黑夜为什么总过不完)。眼泪像断了线的珍珠流在枕头上，冲刷着脸上的脂粉。她虽然躺在床上，但翻来覆去，辗转反侧。灯光暗了又加上芬芳的泽兰炼制的油使它明亮，薰炉里的香料燃完了又添上薰香。仅仅问一问我的愁有多少，便可以知道这深秋之夜是短还是长了。

第二首前两句写一个多愁的女子，夜里是那么孤寂，内心充满了悲哀，她吹灭了灯躺在闺房里。就怕那多情的明月，不久就会把光辉洒在她的床上。

【江南弄三首】(其二、其三)龙笛曲金门玉堂临水居，一颦一笑千万余。游子去还愿莫疏。愿莫疏，意何极。双鸳鸯，两相忆。

【采莲曲】

桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。莲疏藕折香风起。香风起，白日低。采莲曲，使君迷。

龙笛，是一种长笛，传说其声似水中龙吟，故名龙笛。颦(pin),皱眉头。游子，这里指恋人。

第一首诗以描写喜怒哀乐动态中的姿容，展现一个楚楚动人的绝代美女对恋人的担心、希望和一往情深。

金镶门户、玉嵌厅堂，门前有一带清溪流过。屋内的一个女子，她一蹙眉、一浅笑都百媚顿生、仪态万方。她暗暗盼望游子(恋人)去而知返，两人的情意不要淡漠疏远。情意哪里有尽头呢?让我们的绵绵恋情永续永新，像双双鸳鸯一样永不分离，相互思念。

第二首诗以对夏末初秋明丽画面的描写，表达了一个如花似玉的少女对所爱慕的人的情思渴望。

桂木和兰枝做成的桨轻轻地浮在碧水上，采莲舟在水面上荡漾。水面在朝阳照射下灼灼如万朵红花，而舟中如花少女似玉的面颊也染上了朝霞，因而有“两相似”之感。晚荷稀疏，大多是花瓣凋落而为莲蓬，莲藕也趋于成熟，到了可以采摘的时候。香风阵阵袭来，自然都是晚荷、莲蓬、莲藕散发出来的清香了。在香风四起的水面上，太阳低低向波面洒下银光，已经临近夕阳西下的时分了，我爱慕的人儿是否就要到来，唱起那婉转悠扬的采莲歌，希望你能为之心动神摇。

萧绎(508—554),即梁元帝。字世诚，小字七符，自号金楼子，南兰陵(今江苏常州)人。梁武帝萧衍第七子。

【萧绎】

【【燕歌行】】

燕赵佳人本自多，辽东少妇学春歌。黄龙戍北花如锦，玄菟城前月似蛾。如何此时别夫婿，金羁翠睡往交河。还闻入汉去燕营，怨妾愁心百恨生。慢慢悠悠天未晓，遥遥夜夜听寒更。自从异县同心别，偏恨同时成异节。横波满脸万行啼，翠眉暂敛千重结。并海连天合不开，那堪春日上春台。唯见远舟如落叶，复看遥舸似行杯。沙汀夜鹤啸羁雌，妾心无趣坐伤离。翻嗟汉使音尘断，空伤贱妾燕南垂。

学春歌，唱出了爱情的歌。黄龙，古城名，又名龙城，故地在今辽宁。玄菟，古郡名，在今辽东地区。金羁，马戴的金笼头。翠眨，披着翠绿色护体毛饰的骏马。交河，时为燕地重县，即今河北交河县。“横波……千重结”句，泪水如波纵横长流，双眉紧锁，仿佛打了千层愁结。坐，在此作“因为”解释，如后诗“停车坐爱枫林晚”。羁(jī),有马笼头、束缚、停留三种解释。

【释义】

这首诗以少妇思夫叙事抒情。

江洪(公元502年前后在世),南朝梁诗人。济阳(今属江洪 山东)人。梁时曾官建阳令。

【【采菱曲二首】】

风生绿叶聚，波动紫茎开。含花复含实，正待佳人来。白日有清风，轻云杂高树。忽然当此时，采菱复相遇。

【许解】

这两首诗，每首前二句写景，后二句叙事，前后相承。以"采菱"贯穿其中，写人的“正待”而"相遇",表达了人的悠远恬适情怀和“相遇”的欢乐喜悦之情。

夏末秋初，一阵风来，菱枝摇动，青翠翠的叶儿攒聚在一起；碧波荡漾，紫茎又微微地分开。菱的花和果实仿佛是同时出现，正充满信心期望“佳人”的到来。阳光明媚，清风徐来，白云缥缈，似在高高的树木上，悠悠地流动。在采菱之时，我们忽地又相见了!

费昶(chǎng)(公元510年前后在世),南朝梁诗人。江费昶夏(今湖北武汉)人。曾官新田令。善为乐府。

【【采菱曲】】

妾家五湖口，采菱五湖侧。玉面不关妆，双眉本翠色。日斜天欲暮，风生浪未息。宛在水中央，空作两相忆。

五湖，指太湖。翠色，深青色，古代以妇女眉毛深青色为美，所以常用一种青黑色的颜料“黛”来画眉，叫作翠黛。忆，思念。

【详解】

这首诗以采菱女的口吻，道出她自诩天然美貌而为风浪所阻，不能与情郎马上相会的情思。

【姚翻】

姚翻，南朝梁诗人。生平不详。

【【采 桑】】

雁还高柳北，春归洛水南。日照茱萸领，风摇翡翠簪。桑间视欲暮，闺里遽饥蚕。相思君助取，相望妾那堪。

茱萸领，指用上好的绸缎茱萸锦做的衣领。衣领此处代指衣服。视，看。欲暮，指天将向晚。遽，意为担心。助取，帮助采桑。那堪，意为不堪，即忍受不了。

这首诗着力表现了采桑女的不堪忍受的相思。

【王金珠】

王金珠，南朝梁女诗人。生平不详。

【【子夜四时歌八首】】

【春歌三首】

朱日光素水，黄华映白雪。折梅待佳人，共迎阳春月。阶上香入怀，庭中花照眼。春心郁如此，情来不可限。吹漏不可停，断弦当更续。俱作双思引，共奏同心曲。

【夏歌二首】

玉盘贮朱李，金杯盛白酒。本欲持自亲，复恐不甘口。垂帘倦烦热，卷幌乘清阴。风吹合欢帐，直动相思琴。

【秋歌二首】

叠素兰房中，劳情桂杵侧。朱颜润红粉，香汗光玉色。紫茎垂玉露，绿叶落金樱。著锦如言重，衣罗始觉轻。

【冬 歌】

寒闺周黼帐，锦衣连理文。怀情人夜月，含笑出朝云。

朱日，艳红的太阳。素水，洁水。朱李，即李子。素，秋季有素秋之称。兰房，特指妇女所居之室。紫茎，即紫竹。黼(fǔ),古代礼服上绣的半黑半白的花纹。

《春歌三首》其一，以明媚艳丽的春景作映托，把人在此时的沉挚深切的情感表现出来。其二，前两句仍写明媚春光。后两句说怀春的心情(实指男女相恋之情)蕴结积淀于心，即使排除也不可能了!其三，开始两句，强调男女之间恩爱像壶水漏滴一样不停，像弦不断。后两句强调两人的“双思”同心彼此如一，志坚意贞。《春歌三首》之一从男方落笔，之二从女方着意，之三为两合唱，表示出共同的心声，表达同德同心愿白头偕老之意。

《夏歌二首》第一首，写饮食。用明白如话的诗句表现出主人公的温存体贴和恩爱的深切。第二首写夏夜。珠帘下垂，室内燥热。卷起珠帘，清风徐来，罗帐轻飘，顿感清爽阴凉，结果触动了相思之情。

《秋歌二首》,其一写秋日景物，把室内外的秋景描绘得幽深绵杳，温馨神奇。后二句写兰房内情景，展现青年女子美好的容颜。

《冬歌》的首句说天气寒冷，闺房中置有黑、白花纹的帐子，主人公穿着"连理文"的衣服(含男女恩爱的意思)。后二句写冬季月夜两情的欢愉。全诗叙述了男女之间的幽欢。

【【欢闻变歌】】

南有相思木，合影复同心。游女不可求，谁能识得音。

相思木，木名。《述异记(上)》载：“昔战国时，魏国苦秦之难。有以民从征戍秦，久不返，妻思而卒。既葬，冢上生木，枝叶皆向夫所在而倾，因谓之相思木。”合影、同心，即影合、心同，一片纯情。游女，源于《诗经·周南·汉广》,又见“汉皋解佩"故事。音，音讯，信息这首诗前二句以“相思木”象征两情相爱，信誓旦旦；后二句说变生不测，而重叙前欢之不可得。

【【阿子歌】】

可怜双飞凫，飞集野田头。饥食野田草，渴饮清河流。

凫，俗称野鸭。野鸭成双，相亲相爱。可怜，即可爱。集，群鸟栖止树上。田头，本指野外，这里强调田头的荒凉。

这首诗是爱情的颂歌——虽处于贫贱，而仍双飞双栖，形影不离，不以饮食粗粝为苦。

刘令娴，南朝梁女文学家。彭城(今江苏徐州)人。世刘令娴称刘三娘。是梁代文学家徐悱的妻子。

【【答外诗二首】(其一)】

花庭丽景斜，兰牖轻风度。落日更新妆，开帘对春树。鸣鹂叶中响，戏蝶枝间鹜。调瑟本要欢，心愁不成趣。良会诚非远，佳期今不遇。欲知幽怨多，春闺深且暮。

牖(yǒu),窗户。鹜(wù),乱跑。

徐悱有《赠内》诗一首，抒写对妻子的相思之情，其末联云：“聊因一书札，以代九回肠。”本诗就是对丈夫《赠内》诗的酬答之作。作者在诗中向丈夫倾吐了自己的相思幽怨，委婉地表达了盼望夫婿早日归来的殷切心情。

日暮斜阳，庭中花丛斑驳，争奇斗艳，窗前幽人凝伫相望，若有所思。夕阳西下之后，她重新妆扮，幻想着丈夫可能在夜幕降临前归来，可是依旧只能面对春树兴叹。黄鹂在一片片绿叶中鸣叫，成双成对的蝴蝶在花丛间穿引嬉戏，追逐起舞。我本想调瑟抚弦，弹奏一曲欢快的歌曲，但由于内心充满着巨大的痛苦，愁绪满怀，所以也就兴味索然，难以成曲了。你我不久就能相逢，但团圆的日子毕竟还需要等待，“佳期今不遇’呀!眼前的寂寞就很是叫人难熬。你要想知道我的幽怨有多少的话，只要好好想一想深闺春暮的情景就足够了。

沈满愿，南朝梁女诗人。吴兴武康(今浙江德清)人。沈满愿沈约孙女。

【【登楼曲】】

凭高川陆近，望远阡陌多。相思隔重岭。相忆限长河。

登高而感觉川流陆地很近，远望目力所及之处，阡陌纵横，尽收眼底。相思被重重山岭阻隔，相忆被大川长河所阻。

这首诗写的是景而非情，但并非无情。她凭高望远，望中即有情。

【【晨风行】】

理楫令舟人，停护息旅薄河津。念君劬劳冒风尘，临路挥袂泪沾巾。飙流劲阔逝若飞，山高帆急绝音徽。留子句句独言归，中心茕茕将依谁。风弥叶落永离索，神往形返情错漠。循带易缓愁难却，心之忧矣叵销铄。

劬(qú)劳，本意劳苦、劳累，后多指父母养育子女的劳苦。句句、茕茕，均指独自行路孤零零的样子。叵，意为不可。销铄，熔化、消除。

这是一首妇人思夫之作。惜别依依、思念无边、刻骨相思，生动地展现出一个深于情、专于情、明事理的妇女形象。

将要理楫远行的船夫呵，请你暂时停下船来靠近渡口休息一下吧。君将远行，千里迢迢，风尘奔走。在这送别的时候，禁不住泪流不止而沾湿巾帕了。要走的终于走了，被狂风卷起的江水，强劲辽阔，浩浩奔腾，船行如飞，转眼就消逝了。从此以后，山高路阻，孤帆远程，从此后一个人心无所依，将是多么的寂寞!风吹落叶，四散飘飞，形单影只。我的形体在此，而精神将跟随远行人而去。我的愁苦如何能消除得了?庾成师庾成师，南朝梁代人，生平不详。

【【远期篇】】

忆别春花飞，已见秋叶稀。泪粉羞明镜，愁带减宽衣。得书言未反，梦见道应归。坐使红颜歇，独掩青楼扉。

这首诗写思妇盼望游子归来，展现了一个持情专一、满腹愁思、怨而不怒的妇女形象。

离别时正当春花柳絮随风飘荡，如今春花变成了秋叶，而且越来越少了，可游子还是未归。思念的泪水沾湿脂粉，羞于对着明镜照影了；空盼生愁，带勒瘦腰，只好缩减宽大的衣裳了。接到游子寄来的家信，说他还没有成行，可在梦里见到他时，明明说是该回家啦。眼见青春美貌消失殆尽，也只好孤独地关上门扇再等。

【顾野王】

顾野王(519—581),南朝陈文字训诂学家、文学家。字希冯，吴郡(今江苏苏州)人。

【【有所思】】

贱妾有所思，良人久征戍。笳鸣塞城表，花开落芳树。白登澄月色，黄龙起烟雾。远闻《雉子斑》,非复长征赋。

白登、黄龙，为山名和城名，均指塞外边关。《雉子斑》,为汉《铙歌十八曲》的第十三曲，是一首写雉鸟与其亲子死别哀情的诗。

这首诗写思妇对久征未归的丈夫的怀念。

本诗头两句点出“有所思”的主人公和所思的对象；第三句写塞外边地；第四句写思妇所在处；第五、六句，是思妇设想边境皓月当空的情景。最后两句，诗人借用《雉子斑》诗巧妙地传达出思妇对久征未归丈夫的顾念、盼望、忧虑种种复杂的情思。有一种因“万里长征人未还”而带来的生离死别之感。

陈叔宝(553—604),即陈后主。字元秀，小字黄奴，吴兴长城(今浙江长兴)人。生于江陵。南朝宫体诗重要诗人。

【陈叔宝】

【【自君之出矣六首】】

自君之出矣，霜晖当夜明。思君若风影，来去不曾停。

自君之出矣，房空帷帐轻。思夜如昼烛，怀心不见明。自君之出矣，不分道无情。思君若寒草，零落故心生。自君之出矣，尘网暗罗帷。思君如落日，无有暂还时。自君之出矣，绿草遍阶生。思君如夜烛，垂泪著鸡鸣。自君之出矣，愁颜难复睹。思君如蘖条，夜夜只交苦。

第一首，描写主人公对亲人的思念，把她思念亲人的感情比喻为飘忽不定的风影，既若隐若现，又绵绵不间断。第二首，把主人公的思念之情比喻为白天点燃的蜡烛，虽然燃烧，却不见光明，就像女主人公独自在思念丈夫，虽思念情苦，却不被亲人所知。第三首，不走的时候虽言无情却真有情；走了之后，这真正的感情才加倍地表现出来，就像那寒草，只有在凋零以后，才生长出草心。第四首，把女主人公的思念之情比喻为下落的太阳，无时无刻不伤感。第五首，把主人公的思念之情比喻为夜里的蜡烛，因思念而垂泪到天明鸡叫。第六首，把思念亲人的感情，比喻为不断生出嫩芽的蘖(niè)条，一夜连着一夜的愁苦中生出更深的愁苦。

【岑之敬】

岑之敬(519—579),南朝陈文学家。字思礼，南阳棘阳(今河南新野)人。

【【乌栖曲】】

骢马直去没浮云，河渡冰开两岸分。鸟藏日暗行人息，空栖只影长相忆。明月二八照花新，当垆十五晚留宾。

骢(cōng)马，青白色的马。垆(lú),酒店。

这是一首描写女子怀人的情歌。这首诗以一个当垆女子的口吻，诉说了她对心上人的怀念和思恋。

首二句言昔日远行的情景，言今日又有河隔，相见难矣。三四句写傍晚所见之景，及由此而引起的思绪。太阳落山了，鸟儿深藏到树林的巢中，行人也都投店歇息了。每当这样的时候，我觉得自己就像那孤单的鸟儿，空栖枝头，形单影只，常常不由自主地想起远人。最后两句是回忆当年与对方结合的情景，同时向对方表达自己的衷情。

江总(519—594),南朝陈文学家。字总持，济阳考城(今河南兰考)人。世称"江令",后入隋时，为宫体诗重要诗人之江总一。他对近体，尤其是七言诗的发展有所贡献。

【【闺怨篇】】

寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。屏风有意障明月，灯火无情照独眠。辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千。愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。

这是一首闰怨诗，描写闺中少妇思念自己远征的丈夫。这首诗，全部采用七言，属对工稳、律体齐整，开唐代七律之先河。

诗的前六句描写了少妇生活的环境和周围的自然景物，反映了征人久戍不归、少妇独处难捱的境况。第七、八句写的是少妇的悬想之辞，表达了少妇的担忧和悬念之情。结尾两句写少妇的盼归之情。

【陆系】

陆系，南朝陈代人。生平不详。

【【有所思】】

别恋限城阐，还思楼上人。泪想离前落，愁闻别后新。月来疑舞扇，花度忆歌尘。只看今夜里，那似隔河津。

閣(yīn),古代城门外的曲城。

这首以男主人公口吻写出的诗，表达了与情人分别后的刻骨思念。

当来到外城城门的时候，我们不能不分手了。这可恨的城门隔断了我们的视线，却无法割断我们的思念。自离别后我就在热望中想念你。分别之前我们流下了酸楚的热泪，离别后更在不断地增添新的忧愁与烦恼。每当看到月亮升起，庭院内树影婆娑的时候，我就觉是你在摆动着团扇翩翩起舞；当我看到鲜花盛开的情景时，就不禁回忆起我们共同赏花时你动听的歌声。往事梦幻般地消逝了，幸福的相会已经成为过去，在今宵的寂寂长夜中，我怎么能忍受得了像牛郎织女那样“盈盈一水间，脉脉不得语”的感情折磨呢?萧淳萧淳，南朝陈代人，生平不详。

【【长相思】】

长相思，久离别。新燕参差条可结。壶关远，雁书绝。对云恒忆阵，看花复愁雪。犹有望归心，流黄未剪截。

新燕参差，燕子从南方飞来，双双对对，尾翼张开，长短不齐。意指春天来了。条可结，指柳丝已长。壶关，古关名，又叫壶口，即今山西省黎城县东北的东阳关，因山形险狭如壶口而得名。雁书，指书信，古人以为雁会传书送信，故将书信叫作雁书。流黄、指黄绢。

【释】

这首诗借景抒情，层层深入地展示了思妇对远征边地的丈夫的思念之情。

《乐府诗集》见汉代部分《乐府诗集》简介。

【【子夜歌四十二首】(选+)】

落日出前门，瞻瞩见子度。冶容多姿鬓，芳香已盈路。

芳是香所为，冶容不敢当。天不夺人愿，故使侬见郎。常虑有贰意，欢今果不齐。枯鱼就浊水，长与清流乖。欢愁侬亦惨，郎笑我便喜。不见连理树，异根同条起?感欢初殷勤，叹子后辽落。打金侧玳瑁，外艳里怀薄。谁能思不歌?谁能饥不食?日冥当户倚，惆怅底不亿?夜觉百思缠，忧叹涕流襟。徒怀倾筐情，郎谁明侬心?我念欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明。侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，朝东暮还西。怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。

瞻瞩，视也。欢，指所爱的人。乖，离开意。辽落，冷落。玳瑁，类龟的爬行动物，甲壳黄褐色，有黑斑，很光滑，可做装饰品，也可入药。日冥，指太阳落山了。倾筐情，满腔的深情。的的，明也。由豫，即犹豫。桐树、梧子，皆指男子。

《子夜歌》,是南朝乐府民歌中的精华，共四十二首。它是江南地区的民歌，内家都是抒写男女之间的爱情。相传这个歌调是晋朝一个名叫子夜的女子所创的。

第一首是以男子的口吻写的，表达了他对一位美貌女子的爱情。第二首是美貌女子的答辞。呈现出一位天真、朴质、明朗的少女形象。第三首写一位被遗弃的女子对男子的怨恨，表达了女子的自持、自尊。第四首写女子对“郎”的深厚感情，表达了女子的多情和美好的心愿。第五首写一位女子对负情者的怨恨。第六首，抒写一位女子对心上人的思念。第七首，写一位女子内心的无穷忧思。第八首，写一位女子对心上人不明朗的态度表现不满，从而表现出这位女子明朗爽直的性格。第九首，表现一位女子对爱情的忠贞。第十首，写一个女子对一个男子钦慕的感情。

【【欢闻歌】】

遥遥天无柱，流漂萍无根。单身如萤火，持底报郎恩。

这首诗写一位女子对爱人的思念，倾吐了她的孤独无依之情。

世界是那么辽阔广大，一望无际，而爱人却像无根的浮萍一样，不知在何处飘泊，我孤身一人在家中，像萤火虫似的，只能发一点点微弱的萤光，无力承担各种事变，不知要用什么来报答郎君对我的恩情。

【【团扇郎六首】】

七宝画团扇，灿烂明月光。饷郎却暄暑，相忆莫相忘。青青林中竹，可作白团扇。动摇郎玉手，因风托方便。犊车薄不乘，步行耀玉颜。逢侬都共语，起欲著夜半。团扇薄不摇，窈窕摇蒲葵。相怜中道罢，定是阿谁非。御路薄不行，窈窕决横塘。团扇障白日，面作芙蓉光。白练薄不著，趣欲著锦衣。异色都言好，清白为谁施。

御路，天子所行之道，这里指大路。横塘，在南京西南，这里指荷塘。白练，白色的绢，喻自己。锦衣，用杂色织出花纹的布做成的衣服，喻其他女人第一、二首的写女子对情郎的感情。

装饰精美的圆形扇子送给情人不仅仅让情郎暄署而已，重要的是为了让他明白自己的心意，团扇正在情人手中摇动，她由此想象，自己如果变成这把团扇有多好呀。如若这样，便能与他亲近了。

第三、四首写女子的爱情受到挫折。

这个姑娘抛弃装饰精美的牛车不坐而去步行(魏晋南朝以牛车为贵),是为了显露美丽容貌来引起异性注意。果然许多男子都为她吸引，相逢时无话也要找话谈，于是她和其中一位男子夜半幽会了。但这位男子不久便变心，就像弃掉手中团扇一样。于是女子慨叹道：我问心无愧，你说过错在谁吧?表示了对对方的怨恨。

第五、六首也是写女子爱情受阻。女子放着大路不走以扇障日，娇情无限，面容和塘中荷花交映，无比艳丽。她所喜爱的男子却抛弃她而喜欢其他女人，无异于厌倦了洁白的衣裳而想换一身浮华的锦衣。既然他是如此浮华，那么如白绢之洁的我又该为谁保持洁白呢?【黄鹄曲四首】黄鹄参天飞，半道郁徘徊。腹中车轮转，君知思忆谁。黄鹄参天飞，半道还哀鸣。三年失群侣，生离伤人情。

黄鹄参天飞，疑翩争风回。高翔入玄阙，时复乘云颓。黄鹄参天飞，半道还后渚。欲飞复不飞，悲鸣觅群侣。

疑翩，计划疾飞。争风，与风竞争。玄阙，天帝所居的宫殿。颓，落下。后渚，南京市西南。

全篇四首写了一个共同的内容，即思忆情人。

参天而飞的黄鹄，飞到半路又徘徊不着，这欲行不能的痛苦，是因为在思念谁呢?这种痛苦是因为失去了伴侣，是生离而不是死别，这种生离使人牵肠挂肚，时刻缠绕心头。三年了，是多漫长的折磨啊!

参天而飞的黄鹄计划疾飞，却又被逆风吹回。既然伴侣还活着，那么就去寻找好了。但由于环境恶劣，虽奋力搏斗却总是以失败而告终。

参天而飞的黄鹄，飞到半路为什么又飞回后渚呢?既然所思的人就在近处，那么，高飞寻找也就毫无意义，只能悲鸣而已。

【【桃叶歌四首】】

桃叶映红花，无风自婀娜。春花映何限，感郎独采我。桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自来迎接。桃叶复桃叶，渡江不待橹。风波了无常，没命江南渡。

这四首诗分为两类内容。第一、二首为各自成篇的恋歌。第三、四首为男女互相对歌。

第一首歌颂真挚专一的爱情。桃叶(喻女子自己)和红花(指其他女性)互相交映，无风也都各自呈现出婀娜多姿的体态，吸引着人爱。而在这众多的春花之中，情郎偏偏采摘这不易引人注意的桃叶，说明他的爱情是专一的，爱的是人的本质并非美色。女子不由得为情郎真挚的爱情所感动。第二首说男女相互爱怜是双方共同的乐事，为什么老是要我一人独自主动呢?第三首是男子的歌词：女子你渡江不用舟楫，这多危险呀，但你不用担心，因为自有我来迎接，帮你战胜风浪。表达两人因爱情结合在一起，愿共生死共命运。同时鼓励对方坚定战胜一切艰难险阻的决心。第四首是女子的答词：长江虽有风浪，但是我却等不及有舟船就跳进这无常的风波之中拼命渡江，去找我所爱的人。表现女子为了爱情的幸福，不惜冒生命的危险、敢于冲破阻力的决心。

【【青溪小姑曲二首】】

开门白水，侧近桥梁。小姑所居，独处无郎。日暮风吹，叶落依枝。丹心寸意，愁君未知。

《青溪小姑曲》属《吴声歌》。

第一首为《青溪小姑曲》正曲。以白描的手法描写青溪小姑的生活环境和生活状况，体现她的纯洁、美好。青溪小姑一开门就望见一条宛如白练的江水，小桥就在附近的侧面。日夜陪伴她的只有门前的白水和侧近的桥梁。她心如清清溪水，始终娴静自持。

第二首是《青溪小姑曲》副曲。夕阳西沉，暮色笼罩大地，晚风吹落片片黄叶，只有几片残叶还摇曳地依恋着树枝。她怎能不感到独处的孤单而想到远方的所爱?她不禁痛苦地怀疑自己对他的一片赤心和满腔情意是否为他所知。

【【青阳度三曲】】

隐机倚不织，寻得烂熳丝。成匹郎莫断，忆侬经绞时。碧玉捣衣砧，七宝金莲杵。高举徐徐下，轻捣只为汝。青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上生并头莲。

这三首诗表现女子对情人的欢悦和相思之情。

第一首说女子停机不织，寻找烂熳丝(丝同思谐音),思念情郎，无心织布，希望郎千万不要斩断已经织成匹的布，要想想她为织成这匹布花费的时光。借双关语表明女子希望郎能珍视自己对他的一片真心。第二首写女子捣衣，高高举起，慢慢落下，生怕重捣损害了碧玉砧。这双关语，实则为了心目中的情郎。第三首借景抒情，以芙蓉隐喻夫容鲜艳美丽，以只有水下并根而生的藕，水面上才能开出并头莲来表白只有你我结成配偶，才能像并头莲一样相互爱怜。

【【孟珠十曲】(选五)】

阳春二三月，草与水同色。攀条摘香花，言是欢气息。扬州石榴花，摘插双襟中。葳蕤当忆我，莫持艳他侬。

阳春二三月，草与水同色。道逢游冶郎，恨不早相识。望欢四五年，实情将懊恼。愿得无人处，回身与郎抱。将欢期三更，合冥欢如何。走马放苍鹰，飞驰赴郎期。

这组诗以明快简洁的语言，表达了佳人渴望情郎，与情郎相见、相约等不同环境下的不同心理状态，诗中展现的恋情大胆而真切，朴实而微妙。

第一首写春光明媚，百花争艳，佳人摘取香花，嗅着花的芳香，沉浸在美好的回忆之中。她联想到所爱的情郎气息，令她神往、陶醉。第二首写佳人摘下石榴花，插在双襟中，希望她的情人也能想着她如花似玉的姿容，不要另作别念。第三首写在春光明媚、水草丰美之时，佳人"道逢冶游郎(即花花公子)"时的心情是"恨不早相识"。第四首大胆直率地表露自己内心深处对所渴望之人的热恋情怀。第五首写佳人约情郎在天黑以后、夜深人静之时相聚。约定相聚，佳人有如跑马放鹰一样急速去赴约。

【【碧玉歌三首】】

碧玉破瓜时，郎为情颠倒。芙蓉陵霜荣，秋容故尚好。碧玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无倾城色。碧玉小家女，不敢贵德攀。感郎意气重，遂得结金兰。

碧玉，一民家的女子。破瓜，即破瓜年，指十六岁，瓜纵横破之成二八，所以女子二八一十六岁便称为破瓜。颠倒，心神错乱。芙蓉，这里指木芙蓉，秋季开花。荣，开花。秋容，指芙蓉秋天的花，又兼有洁白明净的意思。故尚好，本自好。小家，贫贱之家。贵德，显贵之人。千金意，喻对女子之重视。倾城色，言女子极漂亮，见《汉书·李夫人传》:“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”意气，相知之义气。金兰，比喻亲密的交情如金之坚如兰之香，见《周易·系辞上》:“二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。”

这组诗写了求爱、考验、定情的三个阶段。全篇以少女第一人称的口吻道出，把少女面对异性求爱时内心的愉悦、矜持、委婉含蓄地表现出来。

【【读曲歌八十九首】(选五)】

花钗芙蓉髻，双鬓如浮云。春风不知著，好来动罗裙。

千叶红芙蓉，照灼绿水边。余花任郎摘，慎莫罢侬莲。日光没已尽，宿鸟纵横飞。徙倚望行云，躞蹀待郎归。执手与欢别，合会在何时?明灯照空局，悠然未有期。自从别郎后，卧宿头不举。飞龙落药店，骨出只为汝。

躞蹀(xiè dié),迈着小步走路的样子。

《读曲歌》起源于南朝刘宋时期，属吴声歌曲。所辑录的歌谣大都为吟诵男女情爱之作，这里选的五首很具有代表性。第一首巧妙含蓄地写一位美丽的女子思春。第二首描写荷叶碧绿、红莲如火的美景，女子唱着情歌表达她的祈愿：叮咛爱人万不要因迷恋别花忘记了对自己的爱情。第三首以隐喻手法，表达思妇等待游子归来的焦急心情。第四首描写女子与爱人离别前夜依依不舍的场面，暗用双关语表达分离前冷落凄楚的氛围和怅惘的情怀。“局”者“棋局”,“期”者“棋”也。以此说明灯照着一张空空的棋盘，棋盘上一个棋子都没有。第五首写被相思折磨、卧病不起的女主人公，觉得自己像被制成药的飞龙，骨瘦如柴只是为了自己的爱人。

【【华山畿】(其一)】

华山畿!君既为侬死，独生为谁施!欢若见怜时，棺木为侬开!

欢，对情爱者的昵称。怜，爱的意思。

这首民歌反映了女子对为情而死的爱人深厚的感情：你既为我死了，我一人活在世上为谁呢?你如果是真的爱我，请为我打开棺木，让我随你而去。

【【石城乐五曲】】

生长石城下，开窗对城楼。城中诸少年，出入见依投。阳春百花生，摘插环髻前。挖指蹋忘愁，相与及盛年。布帆百馀幅，环环在江津。执手双泪落，何时见欢还。大鳊载三千，渐水丈五馀。水高不得渡，与欢合生居。闻欢远行去，相送方山亭。风吹黄檗藩，恶闻苦离声。

挖，同腕。牖(biàn),大船。黄蘖句，诗中言风吹此物而其声亦为苦声，这是诗人对通感，即将味觉化为听觉的巧妙使用。蘖(niè),树木砍去后又长出来的芽。

第一首写其少女临窗而立的楚楚风姿，以及出入城门的少年对她的倾慕和艳美的神态。第二首写少女在户外舒展腰肢、弹指挥臂、踏脚跳腿的婀娜舞姿和她与所爱人在跳舞时希望趁青春盛年应多多欢快的愿望。第三首写少女对情人的送别，表达她依依惜别的痛苦心情和盼望情人早回身边的愿望。第四首写少女与所爱人离别时的深切留恋，表达她与所爱合居共衾、一了平生之愿和极不愿离别的心情。第五首写少女作别时的痛苦情怀。

【【襄阳乐九曲】(选四)】

朝发襄阳城，暮至大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。江陵三千三，西塞陌中央。但闻相随否，何计道里长。烂漫女萝草，结曲绕长松。三春虽同色，岁寒非处侬。女萝自微薄，寄托长松表。何惜负霜死，贵得相缠绕。

《襄阳乐》属《西曲歌》。据《乐府诗集》:“西曲歌出于荆、郢、樊、邓(今湖北中西部和河南西南部江汉流域一带)之间，而其声节送和与吴歌亦异，故因其方俗而谓之西曲。”吴歌艳丽而柔弱，西曲浪漫而强烈。

第一首写水上健儿经过一天的水程，傍晚停泊在大堤边准备过夜，如花的女郎却使他们心旌摇曳，意荡神驰。第二首写这些妙龄女郎甘愿与心爱的人一起凌波远航。只要能相随相伴，哪管路多长多远。第三、四首为一组内蕴上紧密关联的诗。女主人公感叹：女萝与长松于阳春三月同荣并茂，皆为青青的绿色。而到隆冬岁寒，女萝将会凋谢，不能与长松共存。但即使如此“微薄”,女萝仍要“寄托”于长松，她不惜负霜而死，只盼能有互相缠绕不分之日。表达女郎对爱情的坚贞和自我牺牲的精神。

【西乌夜飞五曲】(其一、其四、其五)日从东方出，团团鸡子黄。夫归恩情重，怜欢故在傍。阳春二三月，诸花尽芳盛。持底唤欢来，花笑莺歌咏。

感郎崎岖情，不复自顾虑。臂绳双入结，遂成同心去。

鸡子黄，即鸡蛋黄。怜欢，即所爱所欢。

其一，以"团团鸡子黄"比喻朝阳，表达女子和所欢爱的人在一起，心中亦如感受初阳那样充满光明和温暖。其二，在春和景明、男女青年春心萌动的季节，究竟以什么为借口唤所爱的人出来呢?回答是：正是这盛开的鲜花和欢快的莺啼。其三，情郎在崎岖的爱情之途上执着不移的追求感动了女方，使她不再顾虑重重，作出了永结同心、永不分离的决定。

【【西洲曲】】

忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处?两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

【详解】

这首《西洲曲》是南朝乐府民歌艺术形式最成熟、最有代表性的佳作。它描写了一位居住在西洲附近的年轻女子在一年四季中对情人的思念。

第一解(四句一解),写女主人公春天的思念。女子回忆与情人曾于梅花盛开的季节在西洲欢晤，因此又去西洲折梅，托人带给江北的情人，希望他能再次来相聚。女子自穿杏红色的单衫，双鬓的头发像雏鸦的羽毛那样鸟亮，散发出青春的光彩。第二解，从春天写到初夏。西洲离家不远，女子自己荡着双桨就可以从桥头摆渡过去。春去夏来，单栖的伯劳飞鸣，风吹着乌白树发出沙沙声，女子心想情人也该来了。第三解，写夏日。女子将乌白树叶的沙沙声，误听为情人的脚步声，她戴好首饰，急切地从门中探出头来，然而意中人并没有来。失望之中，她去采集红莲，以寄托自己的爱怜。第四解初秋。天天在南塘采莲，不知不觉秋天已经来临。她默默地低头抚弄莲子，莲子青青如水，女子充满惆怅之情。第五解，从初秋写到深秋。女子将莲子收在衣袖中，通红的莲心就像她那颗火热的心。情郎人来不了，她仰望天空中的鸿雁，盼望它能捎来情人的书信。第六解写初冬。冬日来临，北来的大雁已歇满西洲，却没有一只捎来情人的信息，女子登上青楼往北眺望，尽管依然不见情人的影子，她还是终日在栏杆边徘徊伫留。第七解，写女子的空虚。青楼上四面八方曲曲弯弯的栏杆旁都站遍了，女子低垂纤手，心中充满委曲。她卷起窗帘仰视，天穹枉自高杳；俯瞰江水，也只是徒然泛起绿波。

第八解，写女子失望之中只得寄愁情于幻梦。南风吹来，江水悠悠，似乎也载着情人的几多愁意，真盼望这风能将她送到与情人再度欢聚西洲的美梦中去。

【温子升】

温子升(495—547),北朝魏文学家。字鹏举，济阴冤句(今山东菏泽)人。其文与邢邵齐名，时称"温刑";又与邢邵、魏收合称北地"三才"。

【【捣 衣】】

长安城中秋夜长，佳人锦石捣流黄。香杵纹砧知近远，传声递响何凄凉。七夕长河烂，中秋明月光。蟠蝓塞边绝候雁，鸳鸯楼上望天狼。

佳人，年轻美貌的女子。锦石，精美的捣衣石。流黄，借代词，指黄色的布帛鲜艳漂亮。香杵(chǔ),指捣衣用的木棒。纹砧(zhēn),即“锦石”。长河烂，天空中的银河星系光彩灿烂。蝇蝓(yē wēng)塞，边塞地点，有的说指今北京市的居庸关。候雁，指随节令变化而迁徙的大雁。鸳鸯楼，本指汉代未央宫中的鸳鸯楼，这里代指捣衣女所居住的地方。天狼，星名，古代的人们以为此星主侵掠。鸳鸯楼上句，意为妇女们在居住的楼上观察天狼星的动向，盼望着边塞的战事停息，丈夫早日回家团圆。

【释义】

这首诗抒写了女子为远戍边塞的丈夫捣衣并引起深切思念的情感。全诗分为两层，前四句为一层，主要是运用客观描述的方法，反映妇女们给丈夫缝制衣服时软捣布帛的凄凉忧伤情景；后四句为第二层，主要是抒情，表现妇女们对远戍边塞的丈夫的深切思念之情。

裴让之(?—555),北朝齐诗人。字士礼，河东闻喜(今裴让之属山西)人。

【【有所思】】

梦中虽暂见，及觉始知非。展转不能寐，徙倚独披衣。凄凄晓风急，腌腌月光微。室空常达旦，所思终不归。

腌唵(yǎn),日无光。

这首诗感情强烈而深沉地表现了思妇的愁苦忧怨。

首二句以梦境与现实的对比，表现思妇对久别丈夫的刻骨思念。三、四两句以一连串的动作，展现女主人公烦燥不安和孤独可怜的形象。后四句以晓风的凄厉、月光的微暗揭示女主人公内心的痛苦。夜夜如此的相思，会不会预示日后她所思的亲人再不回归，思妇将出现更为悲惨的结局?邢邵(496—?),北朝齐文学家。一作邢劭，字子才，小字吉，今河北任丘人。擅长骈文，与温子升为文士之冠，世称邢邵"温邢"。

【【思公子】】

绮罗日减带，桃李无颜色。思君君未归，归来岂相识。

这是一首传统的爱情诗，抒写了思妇对久出不归丈夫的思念之情。

薛道衡(540—609),字玄卿，历仕北齐、北周及隋。《昔昔盐》是其代表作。

【薛道衡】

【【昔昔盐】】

垂柳覆金堤，靡芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。

《昔昔盐》,乐府《近代曲》名。昔昔即夜夜，盐即艳。这首诗通过许多环境细节的渲染，描摹怨妇思念远行的亲人。

春末夏初，垂杨复堤，蘑芜叶茂，芙蓉出水，桃李花飞，与亲人分别又是一个春秋了。自己像秦罗敷一样坚贞，像窦滔妻一样的深情。丈夫远去关山之外，风清月朗之时自己只能独守空房，相思而忧，再也没有笑容而终日涕泣。与丈夫别后，自己无心梳妆打扮，镜子都收起来了；终日慵懒不起，故而帷帐长垂。思念亲人，心神不定，如同夜里的乌鸦飞来飞去找不到归宿一般；长夜失眠，从深夜起就等待早晨的鸡鸣。窗户常关，人去室空，无心洒扫。窗结蛛网，梁落燕泥，丈夫外出而行踪不定。唉，难道是因为爱惜马蹄才迟迟不归吗?沈住期沈住期(约656—714?),字云卿。唐相州内黄(今属河南)人。诗与宋之问齐名，号称"沈宋"。

【【独不见】】

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

这首诗将少妇久居闺中思念征夫的情态写得形神毕肖，历来为后人推重。

卢家少妇居处在四壁以郁金香和泥涂饰、顶梁用玳瑁壳装点的屋子，以致连爱美的海燕也飞来安栖在梁上。少妇身居华屋，但在这寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，心驰万里之外。夫婿远戍边关已十年未归了，是不是彼此同在翘首仰望呢?正是秋深夜凉，家家户户都在准备御冬的寒衣，不时还传来频频的捣衣砧杵之声。那寒砧声、落叶声汇集在一起，更催动少妇的相思。十年了，夫婿北戍辽阳，音讯断绝，这位长安城南的思妇更多的是担心、忧愁、惴惴不安。偏在此时，一轮明月透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃炫人眼目，使人倍添愁绪。

【【杂诗三首】(选一)】

闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营!少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城?这首诗写闺中少妇和在外征人的相互思念，希望战争早日结束，夫妻团圆，不至有两地之间的苦苦相思。

诗的头二句写少妇的怨望：远在东北的黄龙戍一直没有撤兵，不撤兵那夫妻俩就一直千里相隔。二、三两联写闺中少妇的相互思念之情：昔日两人曾在闺中共同玩赏的月，如今不断地在营中照着他，好像怀着深情。他们的共同愿望就是最后一句诗写的，希望有人能指挥军队，一举破敌，结束战争，结束两地之间的苦苦相思。

【沈如筠】

沈如筠，句容(今江苏句容)人，唐玄宗时曾为横阳主簿。

【【闺 怨】】

雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。

这首诗写闺中妇女在丈夫远戍边陲、家书难达和希望梦中相会却连梦也不成的情况下对月伤怀，表达了闺中妇女对远在天边的丈夫诚挚动人的思念之情。

【张若虚】

张若虚(660—约720),扬州人。诗与贺知章、张旭、包融齐名，号称"吴中四士"。

【【春江花月夜】】

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明?江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

《春江花月夜》原属乐府《清商曲·吴声歌》,是供宫庭宴饮娱乐而演奏的歌辞。描写扬州春季的月夜，引发对人生的感慨；进而通过对离人与思妇两地思念之情的描写，展示思妇怀念远人的忧愁。本诗是古诗中描写月夜的出色之作。

张九龄(678—740),字子寿，韶州曲江(今属广东)张九龄人。有《曲江集>。

【【望月怀远】】

海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

这首诗托月寄情，表现了诗人月夜怀念远方亲人，情缠意绕、对月难眠的遥遥思绪。作者以细腻的笔触，将皎浩的月色和缕缕的情思汇成一股相思之泉。

【【赋得自君之出矣】】

自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。

这首小诗描写思妇对离家远行未归良人的怀念，表达自己的思念像皎皎明月那样纯洁无邪，忠贞专一。她日日夜夜思念，容颜都像由圆变缺的月亮一样，一日日减少了光辉。

王昌龄(698?—756?),字少伯。其诗擅长七绝，尤以王昌龄边塞诗著名。

【【闺 怨】】

闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这首诗别开生面，着重描写少妇的后悔心情，细腻地抒写了少妇特定情景下的心理感情变化。因看到"杨柳色",联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别的情景，她的心中顿时有了以前从未意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——“悔教夫婿觅封侯”。

王维(701-761),字摩诘。善山水诗，兼通音乐，工书王维 画诗与孟浩然齐名，称为“王孟”。

【【相 思】】

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

红豆，当时人们又称它为“相思子”。产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。撷(xié),摘下、取下之意。

这首诗以极为简洁却委婉含蓄的诗句，把相思之情表达得入木三分。由于此诗语浅情深，成为当时流行的名歌。

【【伊州歌】】

清风明月苦相思，荡子从戍十载余。征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。

伊州，曲调名。这首绝句是当时梨园传唱的名歌。

这首诗展现一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。

【李白】

李白(701—762),字太白，号青莲居士。出生于今巴尔喀什湖南面的楚河流域。幼时随父迁居绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。其诗富有积极浪漫主义精神，是中国诗歌史上伟大的浪漫诗人，被誉为"诗仙"。与杜甫齐名，世称"李杜"。

【【菩萨蛮】】

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭连短亭。

漠漠，迷蒙不清的样子。碧，绿色。暝色，夜色。停(zhù)立，站得很长久。

在秋冬之交的一个暮色茫茫、烟云霭霭的黄昏，远处碧绿的山色使人着恼，叫人伤感。夜色笼罩高楼，有人站在那里对着烟树寒山发愁。站在白色的石头台阶上很久了，回巢的鸟在归路上急急飞翔，哪里是我回家与亲人相会的路呢?十里一个长亭，隔着五里一个短亭，见到亲人的路是多么遥远啊!

【【乌夜啼】】

黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。

停梭怅然忆远人，独宿空房泪如雨。

《乌夜啼》,为乐府旧题。哑哑，乌鸦的啼叫声。

这是一首写男女离别相思之苦的名篇。

【【长干行】】

妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台?十六君远行，瞿塘滟濒堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。

长干行，古代歌曲中的一种旧题目，在江苏省南京市秦淮河南古时有长干里。行，是古代歌曲的一种体裁。剧，游戏。愿同尘与灰，说情愿永不分开，就是到骨头化成灰尘也还在一起。抱柱，用古代尾生的故事比喻丈夫对爱情的坚贞。此，指蝴蝶双飞的情景。早晚，什么时候。三巴，古代巴郡(重庆市)、巴东、巴西的总称。报，通知。不道远，不管多远。长风沙，现安徽省安庆市东边的长江边上，这里离长干里所在的南京市很远。

这首诗以一个妇人的独白，叙述了他们夫妻认识的经过，诉说了别离的情绪，表达了对丈夫旅途辛苦的思念以及盼望丈夫早日归家的心情。

【【春 思】】

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏?春思，春日的相思。燕，今河北省北部一带。秦，今陕西省境，此指征夫的故乡。低，垂下。怀归，思归。罗帏，罗，轻软有孔的丝织品。帏，帐幕。

这首诗表达了独处秦地的思妇触景生情、终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来的心情，描写了思妇对丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系，表现了思妇忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。可谓阔别而情愈深，迹疏而心不移。

【【长相思二首】(其二)】

日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天!昔时横波目，今作流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前!

素，白色的绢。燕然，山名，今内蒙杭爱山。横波，眼波流盼。

这首诗写思妇对出征在外的丈夫的深切思念：月色如绢难以成眠，但愿弹奏的乐曲随着春风带到燕然山，原来顾盼生辉的双目如今变成了流不尽的泪泉，愁思断肠已憔悴不成样子了!

【【三五七言诗】】

秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日?此时此夜难为情。

诗写秋日夜好月明，想念意中人，想见无因的满怀愁绪。

崔国辅(678—755),吴郡(今江苏苏州)人。曾官山阴崔国辅尉、礼部员外郎等。诗以五绝著称。

【【采莲曲】】

玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著木兰舟。

溆(xù),指水塘边。玉溆，玉光闪闪的水塘边。

这首乐府旧题《采莲曲》,写江南水乡青年男女水上相逢，喜出望外，又很担心水波再把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。表现了青年男女对美好爱情大胆炽热的追求和情侣间的相互爱慕之情。

【【小长干曲】】

月暗送湖风，相寻路不通。菱歌唱不彻，知在此塘中。

彻，本为不尽之意，这里用来形容菱歌的时断时续，经久不息。同时也描摹出歌声的清脆、响亮。

这首小诗风趣地表现一位青年男子对一位采菱姑娘的爱慕和追求。

一位年轻人，正当着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。此时，优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意。听着听着，小伙子又眉开眼笑了，知道自己的意中人就在不远的荷塘中。

【储光羲】

储光羲(约707—763),唐开元、天宝年间山水田园诗派的主要作家之一。

【【钓鱼湾】】

垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。

本诗描写了一个年轻人以“垂钓”为名，在春色怡人的钓鱼湾，焦急地等待情人的心态。诗中通过稳坐钓鱼、无心垂钓、起身“维舟”等一系列行动的描写，刻画出一个年轻人为爱情而焦虑不安的微妙心理。

杜甫(712-770),字子美，原籍襄阳(今湖北),迁居巩县(今属河南)。杜甫正当唐朝由盛转衰之际，其诗深刻地反映了这一历史转变过程，被后人称为"诗史"。他的诗有很高的思想和艺术成就，与李白齐名，并称“李杜”。

【杜甫】

【【月 夜】】

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干?鄜(fū)州，现陕西省富县。闺中，指杜甫的妻子。虚幌，薄薄的帷幕。双照，指月光照着杜甫和妻子两个人。

这首诗，描写了作者在战乱中对妻子深切的思念。在与家人隔绝、音信不通的情况下，作者唯有对月相思，想象妻子的音容笑貌，盼望难以预期的重逢。表达了患难夫妻的真挚感情。

【【新婚别】】

菟丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁!结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙!君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜?父母养我时，日夜令我藏。生女有所归，鸡狗亦得将。君今往死地，沉痛迫中肠。誓欲随君去，形势反苍黄。勿为新婚念，努力事戎行。妇人在军中，兵气恐不扬。自嗟贫家女，久致罗襦裳。罗襦不复施，对君洗红妆。仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望。

首一、二句，菟丝这种植物依附蓬和麻这两种都长得不高的植物生长，它的藤自然伸不长。蔓，植物的藤。席不暖君床，您床上的席子还没有温暖(比喻相处时间很短)。无乃，难道不是?河阳，现河南省孟县西。妾身未分明，我的身份还没有明确。古礼，女子出嫁三天后才祭祖宗，拜公婆，叫做“成婚”,算是定了名分。姑嫜，公婆。令我藏，叫我不要随便出去。归，出嫁，这句说，父母认为自己女儿得到了归宿。迫中肠，心里很难受。苍黄，本指青色和黄色，《墨子·所染》:"见染丝者而叹曰：染于苍则苍，染于黄则黄。"后以此比喻极大的变化。致，备办。罗襦(rú)裳，丝织品的短衣和裙子。"罗襦……红妆",说嫁时的罗衣不再穿了，当你的面把脂粉也洗掉了。错迕(wu),不如意，不顺利。

【释义】

这首诗写一对恩爱夫妻，昨天傍晚刚结婚，清早新郎便要去当兵，新娘心里十分沉痛。不放他去吧，事实不可能；跟着去吧，习惯上又不允许。但为了保卫疆土，还是鼓励丈夫去出征。同时她为了表示等待丈夫回来的决心，便洗去了脂粉。此诗展示了一个忠于国家，又忠于爱情的妇女形象。

岑参(约715—770),南阳(今河南省)人。以边塞诗著称。与高适齐名，并称"高岑"。

【岑参】

【【逢入京使】】

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

京，指长安。使，使者。故园，指作者在长安的家园。龙钟，形容眼泪纵横，这里是沾湿的意思。凭，托付。君，指入京使者。

这首诗写作者在外遇见了入京的使者，托他向家中的亲人传话报平安。

【【春 梦】】

洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

这首诗写在春风吹拂之中，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，因而更加思念的心情。由于白天的怀念，所以夜眠之时，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南(即美人所在的湘江之滨)的数千里路程了，从而展示男女之间平日的密意深情。尤其是后二句，用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。

李端(733—792),字正己，赵州(今河北赵县附近)人。李端工于诗，"大历十才子"之一，有《李端诗集》。

【【闺 情】】

月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。

更，再。不忿，不满、恼恨。

这首闺怨诗，描写一个女子为等待情人的到来而辗转反侧，难以成眠的忧怨心情。

韦应物(737—?),京兆长安(今陕西西安)人。其诗以韦应物写田园风物著名。

【【调笑令】】

河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。

河汉，即银河，又称天河。

这首词写离人相思。秋日城头，长夜将晓，银河漫漫，高挂天空。耿耿长夜难眠，起望天上银河，顿思远方亲人，而江南塞北，分别千里之外。秋夜相思，倍感伤怀。天上银河无二，两地相思如一，而关山难越，只能仰望银河，寄托情思。

李益(748—829),字君虞，陇西姑臧(今甘肃武威)人。其诗音律和美，为当时乐工所传唱。他的七绝在当时极有李益名。

【【鹧鸪词】】

湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归?这首诗以气氛的渲染与烘托，强烈而集中地抒写了女子对远方情郎的思念。

诗中人看到湘江两岸的斑竹，勾起怀念情郎的愁绪。正在这时，又看到长着锦色羽毛的鹧鸪振翅而飞，且飞且鸣，其声凄清愁苦，更加重了她的愁绪。思妇郁闷的心情，就像笼罩在湘江之上的阴云。她伫立在湘江岸边翘首凝望，向苍天发问：“郎从何处归?"【江南曲】嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。

这首诗以白描的手法写出了一位商人妇的心声，曲折而传神地以这位少妇的怨情来表达她的思夫之情。

自嫁给瞿塘峡一带的商人，他天天耽误和我约定的归期。如果早知道潮水不失信，按时就来，倒不如嫁给“弄潮儿”了。诗最后两句实为痴语、天真语、苦语、无奈语，看似无理，荒唐之想，实则真切地表达了这位独守空闺的少妇的怨情。

于鹄，唐大历、贞元间诗人。曾隐居汉阳(今湖北武汉)于鹄山中，尝为诸府从事。

【【江南曲】】

偶向江边采白蓣，还随女伴赛江神。众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。

蔬(pin),多年生水生蕨类植物。赛江神，旧俗用仪仗、鼓乐、杂戏迎神出会，周游街巷。掷金钱，民间迷信的一种，以钱币占卜，其法不一。

这首写闺情的诗歌，展示了思妇内心的情感世界，形象描绘出思妇纯真美丽的风采。在初唐诗中是难得的佳作。

一直寂寞地苦守闺中，今日偶然去“江边采白获”,还去参加“赛江神”的活动。为怕影响大家的情致，只得表面隐藏思念夫君的秘密。虽然向江神祷告求福和大家一样口中念念有词，但实际上却“暗掷金钱”,占卜“远人”何时归来。

孟郊(751—814),字东野，湖州武康(今浙江德清)人。其诗与贾岛齐名，有"郊寒岛瘦"之称(言其诗句力避平庸浅孟 郊率，追求瘦硬)。有《孟东野集>。

【【怨 诗】】

试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死!

这是一首构思堪称奇特的“怨诗”。诗以代言女子的话，要求与丈夫(她认定他一样在苦苦相思)来一个两地比试，以测定谁的相思之情更深。她天真地说：试把我们两个人的眼泪，各自滴在莲花(芙蓉)池中，看一看今夏美丽的莲花为谁的泪水浸死。那么，谁的相思之情更深，自然也就测定出来了。池中有泪，花亦为之死，其情之深真可“泣鬼神”了。

【【古别离】】

欲别牵郎衣，郎今到何处?不恨归来迟，莫向临邛去!

“莫向临邛(qióng)去”句，意为临邛这个地方，是汉代司马相如在客游中与卓文君相识相恋之处。这里用以借喻男子觅得新欢之处。

这首小诗，情真意切，质朴自然，表达了女主人公与郎君的真情。

女主人公一边牵着郎的衣服，一边开口说话：“郎今到何处?”令她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他走到一个可怕的去处——“临邛”。那是她真正急于要说而一直难于启齿的话。因为临邛这样的地方，对于她来说，岂不是比“归来迟"更为可恨，更为可怕吗?女主人公隐忍着痛苦的真情，愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情。

【【古怨别】】

飒飒秋风生，愁人怨离别。含情两相向，欲语气先咽。心曲千万端，悲来却难说。别后唯所思，天涯共明月。

相向，脸对着脸，眼对着眼。

这首诗描写情人离愁，表现了他们深挚的爱情和相互之间的信赖。诗以秋风渲染离别的气氛。写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想。

【【去 妇】】

君心匣中镜，一破不复全。妾心藕中丝，虽断犹牵连。安知御轮士，今日翻回辕。一女事一夫，安可再移天?君听去鹤言，哀哀七丝弦。

妾，旧时妇女自称。

【解】

诗写女子对离异丈夫的怀念。表明我们虽然分离，但我的心思就像藕中的细丝那样牵连不断。

【【结 爱】】

心心复心心，结爱务在深。一度欲离别，千回结衣襟。结妾独守志，结君早归意。结知结衣裳，不如结心肠。坐结行亦结，结尽百年月。

诗言相爱的青年男女在每次离别前都要结一回衣襟，目的是让女的“守志”,男的“早归”。后来他俩逐渐明白了一个道理：不能只结衣裳，不结心肠，要永结同心。

刘采春，唐宪宗时江苏淮甸人。俳优周季崇的妻子。刘采春她擅长参军戏，又会唱歌，极为元稹所赏识。

【【啰喷曲】(六首选一)】

不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。

这首诗为《罗喷曲》六首之一，表达了思妇盼望在外经商的丈夫早日归家的迫切心情。

《罗喷曲》可能是当时江南一带的流行民歌。此中的“罗啧”,推测是当时船家的方言，有"来啰"之意。据说此曲声调凄苦。

崔护，字殷功，博陵(今河北定县)人。曾官京兆尹、御史崔 护 大夫、岭南节度使。

【【题都城南庄】】

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这首诗以回忆的形式，写一位面如桃花的少女，一面之后便使诗人铭刻于怀，念念不忘，再度寻之。然而令诗人怅惘伤感的是，桃花仍在，少女难寻。

权德舆(759-818),字载之，天水略阳(今甘肃秦安东权德舆北)人。有(权文公集》。

【【玉台体十二首】(选一)】

昨夜裙带解，今朝蝽子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。

铅华，铅粉，此指粉黛之类的化妆品。藁(gǎo)砧，本是切草砧石，切草要用铁鉄(同斧),鈇与夫同音，故六朝人把藁砧作为代指丈夫的隐语。

这首诗写的是闺情。以朴素含蓄的语言和一些一般不引人注意的小事，表达女主人公思夫盼归的真挚感情。

“昨夜裙带解”(我国古代妇女，结腰系裙之带，或织束，或帛缕，或绣绦，绾结松弛被认为是夫妇好合之预兆),莫不是丈夫要回来了吗?她喜情入怀，寝不安枕。第二天，晨曦临窗，正又看到屋顶上捕食蚊子的喜蛛飘舞若飞，祥兆迭出，这难道会是偶然的吗?喜出望外的女主人公觉得要好好打扮一番，来迎接丈夫的归来。

【【玉台体】(选三)】

泪尽珊瑚枕，魂销玳瑁床。罗衣不忍著，羞见绣鸳鸯。君去期花时，花时君不至。檐前双燕飞，落妾相思泪。万里行人至，深闺夜未眠。双眉灯下扫，不得镜台前。

这三首五言绝句，写闺中思念、期望、相见的情思。第一首写思念深切；第二首写盼望急切；第三首写相见的喜悦。三首诗以白描的手法，把一个深闺妇女自丈夫外出后，朝思暮想，刻骨铭心的相思展露无遗。以前羞见绣鸳鸯，怕见双飞燕，泪流不止，待丈夫一回来，便欣喜异常。全诗情真意切，感人至深。

【王建】

王建(766—830),字仲初，颍川(今河南许昌)人。曾任县丞、司马、光州刺史。以乐府诗和《宫词》名世。

【【十五夜望月】】

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

这是中秋夜望月有感之作，表达了诗人怅然于家人离散，因而由望月引起的炽烈的思亲之情。诗人的“秋思”是深沉的，然而他却不在诗中直述自己浓挚的思念之情，而是推己及人地说"秋思落谁家",以第三者口吻抒感。这就增加了作品的含蓄不尽，摇曳生姿的风调，显得更富遐想。在唐代咏中秋的篇作中，这是较著名的一首。

韩愈(768—824),字退之，河内河阳(今河南孟县西)人。自谓郡望昌黎，世称韩昌黎。其散文被列为"唐宋八大家"之首，与柳宗元并称"韩柳"。

【韩愈】

【【青青水中蒲三首】】

青青水中蒲，下有一双鱼。君今上陇去，我在与谁居。青青水中蒲，长在水中居。寄语浮萍草，相随我不如。青青水中蒲，叶短不出水。妇人不下堂，行子在万里。

这是一组表现思女情怀的组诗，是作者青年时代寄给他妻子卢氏的作品。

第一首描绘送别情景，表达女主人公与夫君依依不舍的深情；第二首仍言离情，写思妇寄语浮萍，表达不能相随夫君而行的无限感慨；第三首仍与第一、第二首主题相同，描写了思妇内心的凄苦，表达了她的思夫之情。

张仲素(约769—819),字绘之，郡望河间(今河北)张仲素人。其存诗多为乐府歌词，以写闺情见长。

【【春闺思】】

袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

渔阳，是唐时征戍之地。

这首诗描绘了一幅女主人公身在桑下而心不在焉思念在外从军的丈夫的采桑图，表达了这位村妇对丈夫昼夜怀思的深厚情意。

【【秋思二首】】

碧窗斜月蔼深晖，愁听寒鳖泪湿衣。梦里分明见关塞，不知何路问金微。

秋天一夜静无云，断续鸿声到晓闻。欲寄征衣问消息，居延城外又移军。

寒蜚(jiāng),蝉类，即寒蝉。金微，指金微山，即今阿尔泰山，是当时边关要塞所在。居延城，当时的边关要塞，在今新疆。

这两首诗写闺中思妇对远征在外丈夫魂牵梦萦的思念和痴情关怀。

第一首写思妇一觉醒来对梦境的回味，展现了她心头的寂莫和痴情；第二首写思妇由鸿声而想到要寄征衣给征夫，展现了她的悲愁惶惑和对丈夫的牵挂。

【王涯】

王涯(764—835),字广津，太原(今山西)人。博学攻文，曾官中书侍郎、东川节度使等。

【【秋思赠远二首】】

当年只自守空帷，梦里关山觉别离。不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。厌攀杨柳临清阁，闲采芙藁傍碧潭。走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。

芙葉(qú),荷花。蝽(qín),一种小昆虫。

这两首诗描写诗人在外对妻子的思念，表达了他对爱情的真挚专一。

第一首：当年自己就立下心愿，与妻离别后甘自独守空帷。几年后常常是"梦里关山”——历尽千山万水和妻子相会，但醒来却发觉两人仍处在别离之中。渴望能像古代传说那样突见雁足上系着妻子的来信，但家书不见，唯见像娇妻蛾眉一样弯弯的新月。

第二首：见杨柳触起离思，有似送别时长亭的临清阁也令人伤情。避开杨柳而游清池，诗人芙菜在手，但仿佛跳入眼帘是嗪首蛾眉、美目盼兮的娇妻。娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女之情暂放一边吧!

【刘禹锡】

刘禹锡(772—842),字梦得。长于七绝七律，尤其是他的《竹枝词>等民歌更是词意高妙，堪称一绝。

【【竹枝词】(其一)】

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

竹枝词是古代南方的民歌，人们边舞边唱，用鼓和短笛伴奏，赛歌时以曲多者为优胜。

这是一首摹拟民间情歌的诗，描写了一位沉浸在初恋中的少女的心情。

【【竹枝词】(其二)】

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

这首诗采用多种手法刻画一个失恋女子愁闷、苦恼的心情。

鲜红的山桃花开满了山头，蜀江的春水拍打着山脚而奔流。可有山有水有花的美景并不能引起她对大自然的赞美与热爱，相反她只是愁上加愁：花红易衰正如情郎的无情无义，水流无限恰似我不尽的愁苦。

【【淮阴行五首】(其四)】

何物令侬羡，羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿，宿食长相见。

这道诗写女主人美慕燕子，想以身相随，能像燕子那样天天见到自己丈夫的食宿情况，从而细腻地表达了少妇对丈夫的深情厚爱。

【白居易】

白居易(772—846),字乐天，晚年自号香山居士、醉吟先生。唐代著名诗人，今存诗三千首，数量为唐人之冠。他与元稹共同提倡新乐府创作。

【【长相思】】

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

汴水、泗水，两条分别流入淮河的河流。瓜洲，在江苏省扬州市南面，是运河通长江口子上的市镇。吴山，泛指长江下游南方的山，古是吴国领土。点点，形容远山看上去很小很多。

这是一首怀人念远的抒情小词，写一位女子在月明之夜独倚高楼，望着汴、泗南去的流水，想念着远在江南的爱人，思极转恨的情绪。

【【望驿台】】

靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。两处春光同日尽，居人思客客思家!

元和四年(809)三月，元稹出使东川，往来鞍马间，写下《使东川》一组绝句。稍后，白居易写了十二首和诗，《望驿台》便是其中一首。

妻子韦丛住在长安靖安里，天天守着窗前碧柳，凝眸念远，深深怀念丈夫，而丈夫元稹一人独处驿邸，见落红满地而念彼如花之人。春光尽矣，两人预期的欢聚落空了。一种相思，两处离愁，感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。

【【闺怨词】】

关山征戍远，闺阁别离难。苦战应憔悴，寒衣不要宽。

这首诗写夫妇之间空间距离的“远”、相别时间的“久”、战争生活的“苦”,所处环境的“寒"、汇成她感到别离的“难”,表现了闺妇对戍边丈夫的无尽思念和体贴。

【【寒闺怨】】

寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

这首诗写思妇在深秋夜深之时为远行丈夫裁剪棉衣，表达她为了丈夫不冷而自己甘愿受冷的思念之情。

【施肩吾】

施肩吾(780—861),字希圣，号东斋。睦州分水(今属浙江桐庐)人。诗人、道学家。民间开发澎湖第一人。

【【望夫词】】

手爇寒灯向影频，回文机上暗生尘。自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人。

燕(ruò),即燃。向影频，是说孤寞一人，没有伴侣。回文机，据《晋书·列女传》记载，前秦苻坚时秦州刺史窦滔被役远地，其妻苏蕙对他十分思念，便织出回文旋图诗，共八百四十字，读法婉转循环，诗意凄婉动人。作者用这个典故，来写此女望夫之心切。

这是一首构思新颖、耐人寻味的望夫思夫诗，十分传神地描写了思妇的热望和无可奈何的心情。

女子因为思夫而长夜不眠。夜晚独处，白日思念，因此平时用的织机上也布满了灰尘。自己的丈夫久久未归没有消息，不去责怪；反怪那桥头卖卜的先生算得实在不准。

元稹(779—831),字微之，河南省洛阳人。中唐新乐府诗派的重要诗人，是白居易的密友。其文学主张和诗风与白相近，时称"元白"。

【元稹】

【【遣悲怀三首】】

谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜草箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时!邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。同穴育冥何所望，他生缘会更难期!惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

谢公，指东晋宰相谢安。黔娄，指战国时齐国的贫士黔娄。百事乖，任何事不顺遂。泥，软缠。苓箧(jìn qiè),竹草编的箱子。长藿，长长的豆叶。复，指这类悼念活动的频繁。邓攸，西晋人，他舍子保侄，后终无子。潘岳，西晋人，妻死作《悼亡诗》三首，为世传诵。宵(yǎo)冥，深暗的样子。

这三首七言律诗，均为悼念亡妻韦丛(字蕙丛)所写。是古今悼亡诗中的绝唱。

第一首追忆妻子生前的艰苦处境和夫妻情爱，并抒写自己的抱憾之情。

自从韦氏屈身下嫁我之后，任何事情都不顺遂。看到我没有可替换的衣服，就翻箱倒柜去搜寻；我身边没钱缠她买酒时，她就拔下头上金钗去换钱。平常家里只能用豆叶之类的野菜充饥，她却吃得很香甜；没有柴烧，她便靠老槐树飘落的枯叶以作薪炊。而今自己虽然享受厚俸，却再也不能与爱妻一道共享荣华富贵，只能用祭奠与延请僧道超度亡灵的办法来寄托情思。

第二首写妻子死后在日常生活中引起哀思的几件事。为了避免见物思人，便将妻子穿过的衣裳施舍出去；将妻子做过的针线活仍然原封不动地保存起来，不忍打开。每当看到妻子身边的婢仆也平添一种哀怜的感情。还能为妻子做些什么呢?积想成梦，在梦境中给妻子送去钱财。夫妻死别固然是人所不免，但对于同贫贱、共患难的夫妻来说，一旦永诀就更为悲哀。

第三首写作者自悲。为什么自悲呢?由妻子的早逝，想到人寿的有限。人生百年，又有多长时间呢?邓攸心地如此善良，却终身无子，这难道不是命运的安排?潘岳《悼亡诗》写得再好，对于死者又有什么意义，不等于白费笔墨!只能寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。我将永远地想念你，要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。

【【离 思】】

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

此诗为悼念亡妻韦丛之作。全诗以精警的词句，赞美了夫妻之间的恩爱，表达了对韦丛的忠贞与怀念之情。

沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山上的云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松涛，美若娇姬。固而相形之下，别处的云就黯然失色了(用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了)。我信步经过"花丛",懒于顾视，对女色绝无眷念之心。尊佛奉道也好，修身治学也好，这都不过是我心失所爱，悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。

徐凝(公元813年前后在世),睦州分水(今浙江桐庐)徐凝人。曾官侍郎。

【【忆扬州】】

萧娘脸下难胜泪，桃叶眉头易觉愁。天下三分明月夜，二分无赖是扬州。

萧娘，南朝以来，诗词中男子所念女子常称萧娘，女子所恋男子则称萧郎。桃叶，《古今乐录》载：“晋王献之爱妾名桃叶。”这里代指所思念的佳人。无赖，这里因明月恼人，有抱怨意。但后世因欣赏扬州明月的新奇形象，又离开原意，将无赖二字又作为“爱极”的昵称了。

这首诗说是忆扬州，实际是怀人，是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。诗不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容。以往日远人之情重，衬出今日自己情怀之不堪。

前二句极写当日别离景象(萧娘、桃叶均代指所思)。后二句说当日的别情都作成今日的无穷思念。无奈诉说之人抬头见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。

【雍裕之】

雍裕之(公元813年前后在世),贞元后诗人。蜀人。

【【自君之出矣】】

自君之出矣，宝镜为谁明?思君如陇水，长闻呜咽声。

作者用乐府旧题，模仿东汉末年徐干《室思》诗，表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念。

妆扮美容，只是为丈夫；今丈夫远行不在，何必梳妆?这正表现女子对于丈夫的忠贞。思念丈夫，就像陇头的流水，长流无极；听到陇水呜咽的流声，真叫人肝肠断绝，感伤悲泣。

【【江边柳】】

嫋嫋古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。

嫋嫋，同袅袅。

这首诗写咏柳惜别。作者匠心独运，笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。其离愁之重，别恨之深，自是不言而喻的了。

杜牧(803—852),字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。杜佑孙，后人称为"小杜"。有《樊川文集》。

【杜牧】

【【赠别二首】(其二)】

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

这首诗抒写对情人留恋惜别的心情，表达了悱恻缠绵的情思。

诗人同所爱的人不忍分别，又不得不分别。别筵上，凄然相对，像是彼此无情似的。诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱之人欢欣!但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。这时，在诗人眼里，告别宴上蜡烛的烛芯却变成了"惜别"之心。那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心。

【温庭筠】

温庭筠(812—870?),字飞卿。他在诗坛上与李商隐并称"温李",开拓初期词风，在词的发展史上有重要地位。

【【望江南】】

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。

这首词写思妇在江楼终日苦盼归人的心情。

【【更漏子】】

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

秋思，这里的“思”字读去声。眉翠薄，眉上画的翠色被擦掉许多而显得淡薄了。鬓云残，如云般的鬓发毁乱了。不道，即不管之意。

这首词写女子秋闺独处，长夜孤眠，因思念离别的心中人而辗转难寐。秋宵室外雨声点点，敲打在梧桐叶上，更是敲打在女子心上，它哪管离别之人情思更苦呢?【更漏子】柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

迢递，高远貌。幕，帷也。谢家池阁，指思妇居处，此处"谢家"泛指金闺。惆怅，此处写思妇相思的殷切。

这首词写女子秋夜的相思之情。

李商隐(812—858),字义山，怀州河内(现属河南)人。其诗文字和音调都很美，具有非常浓厚的浪漫主义色李商隐彩。

【【夜雨寄北】】

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛?却话巴山夜雨时。

君，指作者的妻子。巴山，指四川的山。何当，哪一天?夜里下雨的时候，写诗寄给在北方的妻子，表达深切的思念。

你问我回家的日期?还没个准呢。那羁旅之愁与不得归之苦，便与夜雨交织，绵绵密密、淅淅沥沥，涨满秋池，弥漫于巴山的夜空。何时能在一地“共剪西窗烛”,在重聚的欢乐中追话今夜的一切呢?【无题二首】(其一)昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

星辰，星星。分曹，分组。鼓，更鼓。应官，指上班听候差谴。类，类似。转蓬，即飞蓬。送钩、射覆都是酒宴上的游戏。前者是传钩于某人手中藏着让对方猜，后者是藏物于巾盂之下让人猜，不中者罚酒。兰台，秘书省的别称，当时诗人正在秘书省任职。

【释】

这是一首有作者自己直接出场的无题诗，抒写对昨夜一度春风旋成别离的意中人深切的怀想。

星光闪烁，和风习习，空气中充溢着令人沉醉的温馨气息，一切都似乎和昨夜相仿佛。但昨夜在“画楼西畔桂堂东”和所爱者相见的那一幕却已经成为难以追寻的记忆。自己身上尽管没有彩凤那样的双翅得以飞越阻隔，与对方相会，却像灵异的犀角一样，自有一线相通。对方此刻想必就在画楼桂堂之上参与热闹的宴会。宴席之上灯红酒暖，觥(gōng)筹交错，笑语喧哗，隔座送钩，分曹射覆，气氛该是何等热烈!在终宵的追怀思念中，不知不觉晨鼓已经敲响，应差的时间要到了。可叹自己正像飘转不定的蓬草，又不得不匆匆走马兰台，开始寂寞无聊的校书生涯。

【【无题四首】(其一)】

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重!

这首诗写一位男子对远隔天涯所爱女子的思念。先写梦醒时情景，再写梦中和梦后，最后才点明蓬山远隔之恨，表达他的相思之苦。

当初远别，女子曾约定还来，但去后香无踪影，徒为空言。经年远别，会合无缘，夜来入梦，忽得相见，一觉醒来，斜月空照楼阁，远处传来晓钟声。回忆梦中，那短暂的欢聚带来的还是难堪的远别和不能自制的悲泣。因而梦醒之后即刻给远在天涯的爱恋女子写信，心情太急切，墨未磨浓就写起来了。书成之际，残烛的黯淡余光半照着用金线绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。幻梦消失，听说刘郎重入天台寻觅仙侣不遇，现在的我就像他一样爱情阻隔，会合的希望更渺茫了。

【【无题四首】(其二)】

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!

芙蓉塘，即莲塘。在南朝乐府和唐人诗中，常常用作男女相悦传情之所的代称。轻雷，暗用司马相如《长门赋》诗句："雷殷殷而响起兮，声象君之车音。"金蟾，是一种蟾状香炉。锁，指香炉的鼻钮，可以开启放入香料。玉虎，是用玉石装饰的虎状辘护。丝，指井索。这里写的香炉和辘护，在诗词中常和男女欢爱联系在一起。贾氏句，典用晋贾充女与韩寿的爱情故事：晋韩寿美，大臣贾充辟他为掾(僚属)。后贾充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充发觉，遂以女妻寿。宓妃句，典用甄后与曹植的爱情故事：曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中"宓妃"即洛神，代指甄后)。春心，指向往美好爱情的心愿。

【释】

这首诗写深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦。飒飒东风，飘来濠漾细雨；芙蓉墙外，传来阵阵轻雷。女子居住的室内户外，所见到的唯有闭锁的香炉、汲井的辘护。晋代贾氏窥帘，爱韩寿少俊；曹魏时的甄后情深，慕曹植才华。这两个爱情故事在我看来，说明女子追求爱情的愿望是无法抑止的。但是向往美好爱情的心愿，切莫和春花争荣竟发，因为寸寸相思都化成了灰烬!

【【无 题】】

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去多无路，青鸟殷勤为探看。

第一个难，难得之意。第二个难，指难舍难分。蜡炬，蜡烛。泪，指蜡烛的溶液。云鬓，乌云似的头发。但愁，只愁。改，指容颜憔悴。夜吟，夜晚吟咏相思之诗。蓬山，蓬莱山。指对方住处。青鸟，传递信息的神鸟，指信使。探看，探听消息。

本诗是李商隐“无题”诗中的力作之一。诗以“别”字为中心，表达了对心中人刻骨的思念和长久的期待。第一句写离别的难舍难分和别后的痛苦。第二句以东风无力挽回百花零落的自然现象来象征这次分别不可挽回。第三、四句是赞扬爱情至死不渝的千古绝唱，表达了诗人情意的缠绵。第五、六句以夸张的手法拟想女子也浸沉在痛苦中。第七、八句意致婉曲地寄托自己对对方的劝慰和希望。

【【端 居】】

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

端居，闲居之意。

这首诗是作者滞留异乡，思念妻子之作。

诗人远别家乡和亲人已经很久了。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从"归梦"中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。但路遥归梦难成，皎洁凄寒的秋月引动了愁绪，然而，诗人可以用来和它对抗的却只有空床而已。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难遣的又岂止作客他乡的我呢。

【【离亭赋得折杨柳】(二首)】

暂凭尊酒送无惨，莫损愁眉与细腰。人世死前唯有别，春风争拟惜长条。

含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。为报行人休尽折，半留相送半迎归。

无慘(liáo),即无聊。

这两首诗为与心爱的姑娘分别时的伤离之作，表达了作者的惜别之情。

第一首：彼此相爱，但不得不别，只好暂时凭借杯酒，以驱遣离愁别绪。事已至此，所希望于你的，就是好好保重身体。你本来已是眉愁腰细的了，哪里还再经得起损伤?除了死亡，还有什么比这分别更令人痛苦的呢?既然如此，即使春风有情，又怎么能因为爱惜长长的柳条，而不让那些满怀离别痛苦的人们去尽量攀折呢?第二首：杨柳总是风姿可爱，无论在烟雾之中，还是在夕阳下，都是千枝万缕，依依有情。而杨柳既然如此多情，难道它就只管送去别人而不管迎来归客?既然管送人，也就得管迎人，又何必将它一齐折光呢?折掉一半，送人离去，留下一半，迎人归来，岂不更好!

【【代赠二首】(其一)】

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

此诗是代拟的赠人之作。诗以一女子的口吻写她不能与情人相会的愁思。

她举步直到楼头，想去望望远处，却又无由得上。天上的月儿缺而不圆，就像情人之间的别离。看那地上蕉心还未展开的芭蕉和花瓣尚未盛开的丁香，它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无限。诗中以芭蕉喻情人，丁香喻女子自己。言我们虽异地但同心，都在为不得与对方相会而愁苦。

【【春 雨】】

怅卧新春白裕衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春畹晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达?万里云罗一雁飞。

裕，即夹，两层的衣物。白门，指男女欢会之所。畹(wǎn)晚，太阳偏西。玉珰(dāng),妇女戴在耳垂上的装饰品。

这首诗，借助于飘洒迷濠的春雨，融入主人公迷惘的心境、依稀的梦境，并以春畹晚、万里云罗等自然景象，表达别离的寥落和深挚的思念。

一个春雨绵绵的早晨，男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。看那过去的欢会处，今日寂寥冷落，已不见对方的踪影。回想她住过的那座熟悉的红楼，我已没有勇气走进去，只是隔着雨凝视着，感觉那样的凄冷。在红楼前站了多久呢?我无从知道，只是周围的街灯已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，我迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走了回来。遥想远方的她也应为春之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相见了。为表达这种强烈的思念，我修下书札，又以玉珰一双，作为寄书的信物。但路途遥远，障碍重重，纵有信使，又如何传递呢?看那窗外天空，阴云万里，纵有一雁传书，定能穿过这罗网般的云天吗?【无题二首】凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风?神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香?直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

凤尾香罗，一种织有凤纹的薄罗。碧文圆顶，有青碧花纹的圆顶罗帐。罗帐在古代诗歌中常被用作男女好合的象征。斑骓(zhuī),青白杂色的马，见乐府《神弦歌·明下童曲》:“陆郎乘斑雅……望门不欲归”句意。“西南待好风”句，化用曹植《七哀诗》"愿为西南风，长逝入君怀"诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。“神女、小姑”句，用巫山神女梦遇楚王和乐府《神弦歌·清溪小姑曲》"小姑所居，独处无郎"的典故。

这两首都是爱情诗。

第一首：女主人公深夜缝制罗帐，期待会合。回忆起和意中人一次偶然的相遇：对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。自从那次匆匆相遇之后，对方便杳无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寞的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。日夜思念的意中人其实相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。

第二首：层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。追思往事，在爱情上尽管也像巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是一场幻梦而已；直到现在，她还像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。自己就像柔弱的菱枝，偏遭风波的摧折；又像具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。即使相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。

陈陶(约812一约885),字嵩伯，剑浦(今福建南平市)陈 陶人。诗作多写征戍别离，后人辑有《陈蒿伯诗集》。

【【水调词】】

长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。

这首诗写妇女霜月之下不能入眠，加紧制棉衣的所思所想，表达闺妇对在外征战丈夫的系念。

韦庄(836—910),字端己。长安杜陵(今陕西西安)人。诗词很著名，与温庭筠等同为"花间"词人。在诸词人中成就最高。

【韦庄】

【【女冠子】】

四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

这首小词写主人公对离别的恋人的怀念之情，感情深挚强烈。

去年今天和爱人分别，如今已经整整一年了。被迫分离是人生最伤心的事，但为了不使爱人伤心，只能用低头来掩饰自己的泪水，用蹙眉来表现自己的羞涩，压抑自己的感情。分离的思念刻骨铭心，连睡梦中也不能忘怀。但梦醒后爱人不见，孤身一人。谁知道这种思念孤寂之苦呢?只有那天上清凉的明月。

【【女冠子】】

昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

这首女冠子与上首女冠子是姊妹篇。上篇写与情人分别之后，空有梦相随，而这首直接写梦境，表达了作者对情人别后的相思情怀。

【【思帝乡】】

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少、足风流?妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

足风流，少女眼中少年公子很俊俏潇洒。“妾拟……不能羞”四句，少女内心打算，不仅自己终身相许，嫁给他，而且即使以后少年公子将她无情地遗弃，她也不认为羞，决无后悔。

这首词以白描手法，展示一位天真烂漫的少女形象，表现她对爱情热烈而大胆的追求和对幸福生活的渴望。

【【木兰花】】

独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅!玉关，指玉门关，这里泛指遥远的地方。敛眉，指愁容。敛，收敛。绣户，指装饰华美的闺门。袂(mèi),衣袖。

这首词写一位深锁绣户的女子对远去情人的思念。

韩偓(wò)(842—923),号致尧，小字冬郎，自号玉山樵韩 屋人。京兆万年(今属陕西)人。

【【已 凉】】

碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。

这首诗没一字触人涉情，纯然借助景物，用曲折委婉的诗句，表达了女主人公在深闺寂寞之中渴望爱情生活的情怀。

透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等，眼前是那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床，显然这是一位贵家少妇的金闺绣户。在这暑热已退，秋凉方降之时，女主人公面对朱漆屏面上雕绘的折枝图难道不感叹逝水流年、青春将逝吗?时令变化，天已凉了，心灵上将荡起“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”的感触。

【葛雅儿】

葛雅儿，女，生世不详。

【【怀良人】】

蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种，正是归时底不归?胡麻，即今芝麻。

这首诗是一位劳动妇女的怨歌。诗人运用流行的民间传说来写"怀良人",表达了女子的纯真情意。

她鬓云散乱，头上别着自己制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时所穿的布裙(暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱，然而社会的动乱把他们无情拆散了)。农时最不可误，错过则追悔无及。人的青春光阴也如此，一旦老大，即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。

金昌绪，生卒身世不详。余杭(今浙江杭州)人。传世金昌绪仅此诗一首。

【【春 怨】】

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

本诗写一个妇女的丈夫打仗去了，她好不容易做了个见面的梦，偏偏树上的黄莺又把她叫醒，她把一腔怨恨洒向了小鸟。诗以这个画面来表达思妇对丈夫的深爱。

鱼玄机(约844—约871),初名幼微，字蕙兰，长安鱼玄机(今陕西西安)人。后出家长安咸宜观为女道士。

【【江陵愁望有寄】】

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

这首诗是作者于江陵怀念丈夫子安(李忆的字)写的。前两句写盼人不归，后两句便接写相思之情，从而表达了诗人对丈夫真挚缠绵的思念。

鱼玄机写给子安的诗还有《春情寄子安》:山路鼓斜石磴危，不愁行苦苦相思。冰销远涧怜清韵，雪远寒峰想玉姿。莫听凡歌春病酒，休招闲客夜贪棋。如松匪石盟长在，比翼连襟会肯迟。虽恨独行冬尽日，终期相见月圆时。别君何物堪持赠，泪落晴光一首诗。

【陈玉兰】

陈玉兰，诗人王驾妻。

【【寄 夫】】

夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到君边衣到无?这首诗采用第一人称，完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动——从念夫到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的悬念，生动地展现了女主人公深挚恩爱和强烈哀怨的内心情感。

张泌(约842—914),字子澄。唐末曾登进士第，为此期重要作家之一。张泌【寄 人】别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。

谢家，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。

这首诗，是用来代替一封信"寄人"的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，向对方表明自己思忆之深；后两句，写出多情的明月依旧照人，花固然已经落了，但春庭的明月还是多情的，希望彼此一通音讯。

【安邑坊女】

安邑坊女，姓名已佚。

【【幽恨诗】】

卜得上峡日，秋江风浪多。巴陵一夜雨，肠断木兰歌!

木兰歌，指南朝乐府的“木兰歌”,写女子替父从军。这里用其意，指女子既不能安睡，又无心织作，唯有长吁短叹，哀歌当哭。

这首小诗写一个巴陵女子对远行上峡丈夫的思念、担忧和怨恨的复杂情感。

女子去占卜，卦象很不吉利：上峡之日，秋江必多风浪。果然凶卦应验了，淫雨大作，绵绵不绝。主人公一夜未眠，听到帘外潺潺秋雨，她不禁唱出哀哀的歌声。

徐铉(xuan)(916—991),字鼎臣，扬州广陵(今江苏扬徐铭州人。

【【梦游三首】(其一)】

魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香蒙蜡烛时时暗，户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。天明又作人间别，洞口春深道路赊。

悠扬，指飘忽不定。奈何，处置、对付的意思。故人家，指旧时所恋之人家。故故，屡屡、常常的意思。檀的，古代女子脸上点饰的红点。慢调，指随意调弄。银字管，指有银字作饰的管乐器。古代笙笛类管乐器上常用银字作饰，以表示音色的高低。云鬟，古代女子的一种发式，鬟是指环形的发髻，云鬟也称云髻，形容女子发髻浓密如云。折枝花，指插于云鬟之上的饰花。洞口，指神仙所居的洞口，这是从刘晨、阮肇入天台遇仙女的典故化来。赊，长、远的意思。

【释义】

魂梦悠扬，不由自主，直至夜来，还在故人之家。烛光欲明还暗，飘移不定，照射于屏风而投在户上的影子也就摇曳不定，常常是斜着的。梦中的女子，她云鬟高耸，檀的为饰，慢调笙管。虽然佳期难得，但是临近天明，又不得不别。这一别之后，将是天上人间，后会难期!诗后二句，透露主人公的无限惜别之情，暗示其深深的相怜，苦苦的相思。

张纮(hóng),生卒不详。与吕太一同官监察御史。后自张纮左拾遗贬许州司户。

【【闺 怨】】

去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。征客近来音信断，不知何处寄寒衣。

这首诗写家中妇女对出外征战丈夫情真意切的思念。

【朱绛】

朱绛，生卒不详。《全唐诗》存诗一首。

【【春雨怨】】

独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下转黄鹂。欲知无限伤春意，尽在停针不语时。

这首诗写少女的无限伤春意。作者以乐景衬哀情，从"刺绣迟"到"停针不语",含蓄地表达了少女由伤春及思念心中人的情思。

罗邺，生卒年不详，余杭(今浙江余杭县)人。工诗，尤长罗 邺 于七律，与罗隐、罗虬(qiú)合称"三罗"。著有<罗邺诗集>。

【【愁 怨】】

梦断南窗啼晓乌，新霜昨夜下庭梧。不知帘外如珪月，还照边城到晓无?珪(guī),同圭，古代帝王、诸侯在举行典礼时拿的一种玉器，上圆下方。

这首诗写闺妇对月怀人，寄情于月。夫妇相隔万里关山，丈夫又处在征战不息的疆场，音书阻绝，生死不明，闺妇希望丈夫和自己一样也在异乡对月，以寄思念之情。

李冶(?—公元784年),字季兰，乌程(今浙江吴兴)人。李冶是我国文学史上一位杰出的女诗人。在唐代诗坛上她和薛涛、鱼玄机是女诗人中三颗闪亮的明星。后出家为女道士。有遗诗十八首，均载于《全唐诗》。

【李冶】

【【寄朱放】】

望水试登山，山高潮又阔。相思无晓夕，相望经年月。郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。

山高水阔，作者难见情人。经年累月为相思折磨，而且忍受着早晚的煎熬。这些相思之情何时了?只有等待“相逢”的那一刻来倾诉。诗作表达了作者对爱情的专一、执着。李冶表达相思之情的诗还有《明月夜留别》、《相思怨》等，附录如下：《明月夜留别》离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。《相思怨》人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹着相思曲，弦肠一时断。

上官婉儿(664—710),陕州陕县(今属河南)人。祖父上官仪，父上官庭芝。十四岁时深得武则天信任，在宫中专掌诏命。她是初唐一位最有才华的宫廷女诗人，也是格律诗的奠基人之一。

【上官婉儿】

【【彩书怨】】

叶下洞庭初，思君万里余。露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居。

“叶下洞庭初”句，出自《九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”,言时间是秋天。香被，古代贵族妇女的被子，常用香薰。虚，空的意思。江南曲，指汉乐府歌曲《江南可采莲》。贪，欲之意，引申为急。贪封句，意思是急忙给蓟北的良人写信。

这首诗写作者闺房独处的寂寞和对所爱之人的强烈思念。

【武则天】

武则天(624—705),名瞾(zhào),并州文水人。唐太宗幼妾，与时为太子的李治有染，后被高宗立为后。67岁时自立为帝，国号周，称"金轮皇帝"。著有《垂拱集》百卷，《金轮集》六卷。

【【如意娘】】

看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来常下泪，开箱验取石榴裙。

看朱成碧，把红色看成了绿色，指因相思而泪眼模糊。憔悴支离，因相思而致骨立形销，言思念之深。比来，近来。石榴裙，妇女所穿的大红裙。

这首诗较多数人认为是作者不得不暂去空门为尼在感业寺时所作，表达了她对李治的相思之情和希望迅速恢复与李治爱情的强烈愿望。

晁采，字试莺，唐代宗时人。唐诗高手，《全唐诗》录其诗晁采二十三首。

【【秋日寄文茂】】

珍簟生凉夜漏余，梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病，面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝，枕边梧叶雨声疏。此时最是思君处，肠断寒猿定不如。

珍簟，指竹席中的最佳品。浪，徒然。肠断寒猿，源于《世说新语》:"桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百余里，不去，遂跳上船，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸断。"后世乃以断肠形容极度的忧伤。

晁采幼与邻生文茂有白头之约。长大后，常常与其幽会。母亲知道后，便将她嫁给了文茂。这是作者初秋之时寄语其夫文茂的诗，表达了对丈夫寸肠欲断的思念之痛。

步非烟，为唐时河南府功曹参军武公业之妾，善诗。步非烟其他不详。

【【赠赵象】】

相思只恨难相见，相见还愁却别君。愿得化为松上鹤，一双飞去入行云。

这是作者与邻生赵象一见倾心后，在相互寄赠诗和欢会之后写的一首诗，表达了作者对所恋之人的无穷思念和对自由恋爱的强烈愿望。

【无名女子】

【【思妇词】】

一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。

此绝句见于长沙郊区望城县出土唐窑中的酒壶上面，表达了女子对所怀之人率真的相思之情。

敦煌曲子词，指在敦煌发现的民间词曲，自20世纪初在敦煌石室发现后传世。这些词曲反映了词兴起于民间的原始形态，是研究词曲发展过程的珍贵资料。

【【菩萨蛮】】

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。

休，休弃，割断恩爱。直待，要一直等待。参(shēn)辰，两颗星的名字。

【解】

菩萨蛮为词牌名，由五七言诗演变而来，又可叫作“长短句”,它产生于唐天宝年间。作者不可考，这首词属民间创作。

这首言情词，表现了男女间忠于爱情、永不变心的真挚情意。

它以发愿发誓开头，叠用了人世间不可能出现的六种自然现象作比喻，来说明爱情终止、两人分离是不可能的。

【【南歌子】】

自从君去后，无心恋别人。梦中面上指痕新。罗带同心自绾，被狲儿踏破裙。蝉鬓朱帘乱，金钗旧股分。红妆垂泪哭郎君。妾似南山松柏，无心恋别人。

这首词是对丈夫设问的答词，抒写出饱经离别之苦的妻子对爱情生活的热烈向往和忠于爱情的思想情操。

妻子面对丈夫的催问，尽管满怀委屈，还是一往情深地作出回答：是自己在梦中抓出脸上的指痕，是自己打成的罗带同心结，是猴儿扯破了裙子，是帘子扰乱了自己的头发，金钗的旧裂痕造成它的脱开。我为思念你而哭得泪流满面。总之，我还像南山松柏一样的贞洁，无心恋别人。

附：丈夫诘问妻子的《南歌子》词：“斜影朱帘立，情事共谁亲?分明面上指痕新。罗带同心谁绾?甚人踏破裙?蝉鬓因何乱?金钗为甚分?红妆泣泪忆何人?分明殿前直说，莫沉吟。”

【【凤归云】】

征夫数载，萍寄他邦。去便无消息，累换星霜。月下愁听砧杵起，拟塞雁行。孤眠鸾帐里，枉劳魂梦，夜夜飞飏。 想君薄行，更不思量。谁为传书与，表妾衷肠?倚牖无言垂血泪，暗祝三光。万般无那处，一炉香尽，又更添香。

这首词写征妇对征人既思又恨，表达了征妇的绵绵幽思和缕缕情怀。

词上阙写征夫离家历时数载，渺无消息。在明亮的月光下，征妇耳闻砧杵捣衣之声，目睹塞雁南飞之状，触景兴怀，再也无法孤独地安睡在鸾帐里，渐渐陷入魂飞梦萦的境地。下阙写征妇之长期忧念，引发出征人的薄行，并对征人忘却故土，不念亲人表示不满。纵使征妇意欲表达自己的衷肠，却又有谁能传递书信呢?征妇独倚窗前，潸然泪下，暗自祈祷三光(日、月、星),保佑征人早日归来。感伤太深，泪尽泣血，在万般无奈而又抑止不住遥思征人之时，只得香尽添香，坐以待旦，彻夜不寐。

牛峤(约公元890年前后在世),字松卿，陇西狄道(今甘肃临洮)人。曾官拾遗，补尚书郎。

【牛峤】

【【望江怨】】

东风急，惜别花时手频执。罗帏愁独入，马嘶残雨春芜湿。倚门立，寄语薄情郎，粉香和泪泣。

这首短词，展现了一位少妇从离情到相思到寄恨的心理变化过程，十分动人。

急急的东风送去春花时，为丈夫惜别的一双手松开又拉上，拉上又松开，依依难舍。在凄冷的空房里少妇满面愁容，忽听得一声马的嘶鸣，是丈夫回来了吗?忽忙跑到门口，眼前只有残雨中湿漉漉的春草。少妇多少次盼望却多少次失望，这次终于抑制不住自己，泪水滚滚而下了。

这首词三组镜头三种泪：“惜别花时手频执"的泪，是离别之泪；"罗帏愁独入”的泪，是相思之泪；"粉香和泪泣"的泪，却是相思中的怨恨之泪。

毛文锡，字平珪，南阳(今属河南)人。唐五代事前蜀，毛文锡曾官翰林学士承旨，进文思殿大学士，拜司徒。

【【醉花间】】

休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸿鹚还相趁。昨夜雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼人，久绝边庭信。

鸿鹣(xì chi),是一种比鸳鸯稍大一些的紫色水鸟，常常雌雄一起游水，又称"紫鸳鸯"。

这首词通过心理的刻画，心绪的描写，反映了丈夫戍边在外，久无音讯的闺中少妇的真切思念之情。

少妇多少次打听守卫边庭丈夫的音讯，但问来问去不知归期，也没音讯，因此她虽是急切地想上前去问，但还是未问就回来了，又增添了几分怨恨。无意中看到满塘春水荡漾着盎然生机，塘中还有一对对“紫鸳鸯”戏水游耍，此情此景勾起少妇多少感触与联想啊。昨夜一场小雨下过，清晨时让人感到一阵寒意，忽而想到戍边的丈夫，你也感到了清晨的寒意吗?你怎么这么久也不捎个音信呢?牛希济牛希济，陕西(今甘肃)人，素以诗词擅名。

【【生查子】】

春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了，回首犹重道：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”

这首小词，寥寥数语，把离别之情描写得淋漓尽致。

词的开篇，把我们带入一个诗意朦胧的境界：弥漫在春山上的雾霭欲去不去，淡蓝色的天幕上疏星似隐若现，离人的脸边挂着残月的余晖，晨光映照的泪珠晶莹闪亮。下片借助男女主人公惜别时千叮咛万嘱咐的言语动作，展现不可遏制的离别之情：相思、依恋之情已经说了许多了，但觉得仍说不够，还有说不完的话，道不完的情，不忍就此离别，回过头来又叮咛嘱咐：我会记得你的，走到哪里都会一往情深、痴心爱恋!

【【生查子】】

新月曲如眉，未有团圈意。红豆不堪看，满眼相思泪。终日劈桃穰，人在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。

团困(luan),团圆。桃穰(ráng),桃肉。人，仁也，桃仁，桃核中的种子。

这首词表现男女深情，由执着的相思到坚信终成眷属。

崔素娥，唐时邺都长官罗绍威的从事官韦洵美的妾，崔素娥其他不详。

【【别韦洵美诗】】

妾闭闲房君路歧，妾心君恨两依依。神魂倘遇巫娥伴，犹逐朝云暮雨归。

韦洵美被罗绍威召作从事官时，作者崔素娥随行，被罗长官看上了，逼着韦将素娥献给他。于是素娥写了这首诗，表明我虽被软禁和你分开了，但我的心、你的恨是相通的。倘若我的魂魄遇到了巫山神女，我还要同你回去作夫妻。充分表达了作者对其夫深厚的感情和对爱情的坚贞。韦洵美读到此诗后十分感动，于是回诗安慰、鼓励她。诗曰：“别恨离君自古闻，此心难舍意难论。承恩必若颁时服，若使沾濡有泪痕。”二人的真爱感动了韦的同事，同事用一只皮袋子把崔氏背出来，二人连夜逃跑了。

李珣(约855—约930),字德润，其祖先为波斯人，后移李珣家梓州(今四川三台)。李为"花间派"重要词人之一。

【【定风波】】

雁过秋空夜未央，隔窗烟月锁莲塘。往事岂堪容易想，惆怅。故人迢递在潇湘。 纵有回文重叠意，谁寄?解鬟临镜泣残妆。沉水香消金鸭冷，愁永。候虫声接杵声长。

夜未央，意为夜未至旦。容易，此处意为随便。回文，这里用前秦苏惠织锦寄夫的典故。后世因而将妻子写给丈夫的书信称为锦字回文。谁寄，可解为寄谁或解为“谁与寄”。愁永，即愁思深长。

这是一首写秋夜怀人之情的佳作。表现思妇在苦苦的愁思中熬过一个不眠之夜。

【冯延巳】

冯延巳(903—960),字正中，广陵(江苏扬州)人。史称冯"有辞学，多伎艺",工诗词，是当时词坛大家。

【【谒金门】】

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手接红杏蕊。 斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

闲引，逗着玩。香径，花园里的小路。接(nuó),揉、搓。蕊，花心。搔头，一种头上插戴的簪(zān)子。

【详解】

这首词描写女子在春天里愁苦无法排遣和希望心上人到来的心情，是冯延巳词作的代表作。

春风忽起，吹皱了池水，也吹动了女人的心。心上人不在身边，该如何消磨这良辰美景呢?她只好在芳香的花间小路上，手接着红杏花蕊，逗着鸳鸯消遣。怀着这样愁苦的心情，一切景物都引不起她的兴趣。她独自倚靠斗鸭栏杆，头上的碧玉搔头斜斜地向下倾。忽然，她听到喜鹊的叫声，莫非心上人真的要来了?【鹊踏枝】几日行云何处去?忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树? 泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。

百草千花，暗指妓女。香车，指代丈夫的行踪。

这首词写女子怀念游荡在外的丈夫，表现了无穷的哀怨。

【【长命女】】

春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

长命女，本词调又名《薄命女》。"绿酒……长相见"六句，典出白居易诗《赠梦得》:“为我尽一杯，与君发三愿：一愿世清平，二愿身强健，三愿临老头，教与君相见。”

【解】

这首词赠给丈夫，表达了一个贤淑妻子对丈夫的忠贞和“岁岁长相见”的真挚愿望。

【李璟】

李璟(jing)(916—961),初名景通，字伯玉，南唐烈祖李昇的长子，称南唐中主，徐州人。在位十九年，善作词，用词精炼，含义深沉。

【【浣溪沙】】

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

手卷珠帘，愁思仍然笼罩高楼，不可排遣。春日迟暮，落花无主，想起自己也因爱人远离而无所依托，这又怎能排泄春愁?思情绵长深厚。可恨青鸟不送信来(实则埋怨飘荡天涯的游子不写信来),又见雨中丁香花蕾，不觉怦然心动，它恰似郁结于心的哀愁。回头远望暮色苍茫中那高楼天宇的浩浩绿波，冲破三峡滚滚而来又滔滔东去。主人公只得把愁思寄托于浩渺的江天之上。

【【摊破浣溪沙】】

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

菡萏，即荷花。韶光，指美好的时光。鸡塞，即鸡鹿塞，在今内蒙古自治区杭锦后旗西北部。这里泛指遥远的边关，是丈夫从军驻守的地方。吹彻，是吹到最后一曲。玉笙，指美好的笙。何限，是何可限量，正说明无限。

【解】

这首词上半阕即景生情，从景物中引起愁思来。下半阕怀念远人。

【欧阳炯】

欧阳炯(896—971),益州华阳(今属四川)人。唐五代后蜀曾官中书舍人。工诗文，长于词，花间派重要作家。

【【定风波】】

暖日闲窗映碧纱。小池春水浸明霞。数树海棠红欲尽。争忍。玉闺深掩过年华。 独凭绣床方寸乱。肠断。泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问。音信。教人羞道未还家。

闲，指闲散。这里的闲窗是说思妇看到窗外的残春光景，由于孤寂而闲得发愁。争忍，怎能禁受的意思。玉闺，犹金闺。用金、玉字，形容闺房华贵。绣床，有彩绣为饰的床。古人坐卧之具皆曰床，比处用“凭”字，倚靠的意思，当是坐具。方寸，心也。乱，谓心绪烦乱。肠断，极其伤心，才会感到愁肠寸断。脸边花，写女子腮脸如花艳美。

这首词写春日闺情。上片写景为主，景中有情；下片着重写情，由慨叹到心乱再到肠断，抒情步步深入。

【顾夏】

顾复(xiòng)(约公元928前后在世),花间词人之一，以写情爱词著称。唐五代前蜀曾官茂林刺史、后蜀曾官太尉。

【【诉衷情】】

永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。 争忍不相寻?怨孤衾。换我心，为你心。始知相忆深。

永夜，即长夜，长长的一个夜。这里意为一夜又一夜，一夜复一夜。争忍句，怎能叫我忍心不寻觅、不期待、不等候呢?这首词写一个痴心女子独处长夜，思念而又怨恨久久相违的情人。

【【杨柳枝】】

秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帏罗幌麝烟销，烛光摇。 正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。

鸳帏，指成双作对共枕同寐之处。

这是一首抒写独处孤居、思念情人的怨苦情绪的词。此词写得愈静、愈孤寂，愈觉思念苦。

【李煜】

李煜(937—978),字重光，初名从嘉，号钟隐，南唐中主第六子，961年嗣位，史称南唐后主，徐州人。其国亡后写的词在唐末五代词中具有极高的成就。

【【喜迁莺】】

晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

雁声稀，这里指音信难凭。芳草，喻指离恨。欹(qī),倾斜，歪向一边。

这首词抒写对一个所钟爱的美人别后的思念。上片写彻夜梦思的情状，多情伤别，梦寐萦怀；下片写寂寞的暮春景象，表示怀人的迫切心情。

【【相见欢】】

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

【解】

这首词上片不言愁而愁自见，下片直抒愁情。

【【长相思】】

云一编，玉一梭。淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何。

云，指头发。编(wo),女子头发一束为一编。玉一梭，指束发用的玉簪之类的首饰。黛螺，青绿色的颜料，古代妇女常用以画眉，此处代指眉头。雨相和，指秋风、秋雨交相而来。窠(kē),通“棵”,植物一株称“一窠”。

本词以描写一位美丽动人的女子形象，表达作者在秋夜风雨打芭蕉的环境下对这位女子深切眷念的感情。

【梁意娘】

梁意娘，五代周人，潇湖梁公女，善诗。其他不详。

【【寄李生歌】】

一寸心，无人共我说。愿风吹散云，诉与天边月。携琴上高楼，楼高月华满。相思弹未终，泪滴琴弦断。人道湘江深，未抵相思半。江深终有底，相思无岸边。君在湘江头，妾在湘江尾。相思不相见，同饮湘江水。梦魂飞不到，所欠惟一死。入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相思，短相思兮无尽极。早知如此挂人心，悔不当初莫相识。

梁意娘与姑表亲李生相恋，其舅怒，赶走了李生。时隔三年，意娘作歌寄生。生悲咽不已，托人说公，终成佳偶。这首寄给李生的歌，充分表达了作者对李生的一往情深和对爱情的执着。

【任氏】

任氏，生平不详。

【【书桐叶】】

拭翠敛蛾眉，郁郁心中事。搦管下庭除，书成相思字。此字不书石，此字不书纸。书在桐叶上，愿逐秋风起。天下有心人，尽解相思死。天下负心人，不识相思字。有心与负心，不知落何地。

搦(nuò)管，执笔。

这是一个少女写在梧桐叶上的爱情宣言，她想找到理解“相思”并能为之而死的“有心人”。

林逋(bū)(967—1028),北宋钱塘(现浙江杭州市)人。林逋 一辈子不肯做官，住西湖孤山。后人称他“和靖先生”。

【【长相思】】

吴山青，越山青。两岸青山相对迎。谁知离别情? 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。

吴山，杭州钱塘江北岸的山，古吴国领土。越山，杭州钱塘江南岸的山，古越国领土。罗带，香罗带，古人把带子打成同心结来表示永远相爱。结未成，表示爱情受到了波折。江头潮已平，指钱塘江的潮水已经涨得和岸一样高了(意味着船要开了)。

这首词写女子送别情人的场景和心情。

寇准 寇准(961—1023),字平仲，华州下邦(今属陕西)人。

【【踏莎行】】

春色将阑，莺声渐老。红英落尽黄梅小。画堂人静雨江濠濠，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

这是一首闺怨词。上片写暮春残景引起女主人公无限的伤春情怀。再由景到人，由户外写到室内，女主人公似乎是在等待自己心上人的归来，但这是无言的期待，是不知结果的渺茫的期待。下片写女主人公在落寞失望后又一次回忆起昔日依依惜别时那私下约言，但既不见身影，又音信杳然，使得她再也无心思去梳妆打扮了。神情怅惘的女主人公默默无语地独倚妆楼，绵绵不尽的情思，随着绵绵不尽的芳草，一直延伸到心上人所在的遥远的地方。

【范仲淹】

范仲淹(989—1052),北宋吴县(今江苏省苏州市)人。宋仁宗时官做到参知政事(副相)。在政治上极力图谋革新，是"庆历新政"的领袖人物。在文学上，又是北宋诗文革新运动的先行者之一。散文《岳阳楼记》称著于世。其词风格明健，意境开阔。

【【御街行】】

纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练。长是人千里。 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

香砌，指花坛。寒声，指树叶在秋风中发出的声音。真珠帘，即珠帘练，白色的丝织品。明灭，忽明忽暗。都来，算来之意。此事，指相思之事。鼓(qì),倾倒，歪向一边。

这首词描写秋夜明月下离人苦于相思折磨，欲醉不得、欲眠不能的难言愁绪。

夜静，落叶纷纷散落到楼前的台阶上，可以听到它细碎的声响。离人将他所居之处的帘子卷起，看到高朗的天空上星河倾斜着垂到了极远处的大地，天上地下到处都是银色的世界。今天夜里，月光如昼，但亲人远在千里之外，美好的景致，恰恰使人增添思念之情。更何况分别已经多年，离情一年比一年重，真叫人悲怆难禁。由于久别的煎熬，愁肠已经寸断，即使想用醉酒的办法来销愁，已是不可能的了。饮酒的话，酒还未入肚，就已经化成了泪水。夜已很深，灯光忽明忽暗，此时，离人根本无法入睡，斜靠在枕头上，独自伤情。这孤眠的滋味已经尝够了，可到何时才能了结?熬人的相思，让人紧锁眉头，心里愁闷，无法排遣，真是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。

【【苏幕遮】】

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

芳草在古代文人笔下，成了别情的诱发物。《楚辞》言：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”蔡邕《饮马长城窟行》言：“青青河边草，绵绵思远道。”李煜《清平乐》词言：“离恨恰如春草，更行更远还生。”本词说芳草延伸到望不到头的极远处，正是说作者因它而触动别恨。黯乡魂，意为思念家乡，黯然销魂。化用江淹《别赋》句“黯然销魂者，惟别而已矣”。

这首词写作者在外地对妻子的思念。上片通过对动人秋景的描写，抒写其深挚的怀人之情。下片写情思的梦魂，写梦里的欢笑，写倚楼的孤影，写带酒的泪痕，进一步表现作者对妻子浓烈的相思。全词写秋浓似酒，情思又更浓于酒，梦魂难接，明月更增添相思之苦。酒入愁肠，不料酒却化成相思之泪，怀人相思之情越发无法开解了。

柳永(987?—1053?),字耆卿，原名三变，福建崇安(今福建崇安)人。擅慢词，其词在当时广为流传，影响颇大，在词史上占有重要地位。前人谓：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”

【柳永】

【【雨霖铃】】

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

寒蝉凄切，秋后的知了叫得又凄凉又急促。长亭，古时大路边给人歇脚的亭子，送行在这里分手。骤雨，阵头雨。都门，京城，这里指汴京。帐饮，在郊外搭帐蓬喝酒送行。无绪，没有好情绪。留恋处，正在恋恋不舍的时候。兰舟，船的美称。凝噎(yē),喉咙塞住。去去，一程又一程地向前去。“此去经年……好景虚设”句，这样一年年长期分别下去，就算遇到好日子、好风景，也是白白地过掉了。风情，情意。

这首词描写了情人之间难舍难分的离别，这种离情既凄切深沉，又真切感人。这是柳永的代表作，在宋代词坛上独具光彩。

秋天的傍晚，在汴京(现河南省开封市)城外的长亭，两人临分手时，眼眶里含着泪水，一句话也说不出。人从水路出发，因而想到去路遥远，烟波空阔，彼此依依难舍。又设想船开之后，酒消人醒，将是“晓风残月”的时候，有说不尽的凄凉滋味。往后就更难设想，离开了知心的爱人，那漫长的孤独的日子怎么捱得过去!

【【凤栖梧】】

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

伫倚，即久立。危楼，即高楼。无言，此二字含有千言万语和万种思绪。消得，即值得之意。后两句中的“终”字和“消得”二字，都可看作词人对爱情始终不渝、至死靡他的决心。

这首词写怀念远方的恋人。

上片写登高望远，春愁油然而生，由望远而怀远。下片写为消除相思的痛苦，打算借酒浇愁，强自宽解，但又觉强乐无味。最后痛下决心，执着地追求他思念的人，为了她不惜一切。

【【浪淘沙慢】】

梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。 愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑。香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。带雨尤云，有万般千种，相怜相惜。 恰到如今、天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

狒(ti)雨尤云，意为恋昵不舍，形容男女相爱、欢合。 恰，“却”之意。秦云，秦楼云雨。

这首词写相思离别之情。

【宋】

词从酒醒的愁郁和因长久浪迹天涯辜负佳人山盟情意的感叹写起，追忆当年洞房、宴饮、歌舞、共眠的欢会缠绵、柔爱亲昵。如今情侣相隔，不知何时能再相聚，只能江畔乡间数着寒夜的更声将她思忆。

【【定风波】】

自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云弹，终日厌厌倦梳裹。无那!恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。

可可，不关紧要、不在意的意思。暖酥，指肌肤。弹(duǒ),下垂。厌厌，犹恹恹，精神不振貌。无那，无可奈何。恁(nèn),那么。鸡窗，书窗、书房。蛮笺象管，纸笔。蛮笺，古时四川所产的彩色笺纸；象管，象牙制的毛管。吟课，把吟咏当作功课。

这首词写一位女子的相思别离之情。上片写她与情人别后百无聊赖的情态；下片写她的内心独白，表达她的一片痴心和对爱情生活的渴望。

张先(990—1078),字子野，乌程(今浙江吴兴)人。他与张先柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。

【【诉衷情】】

花前月下暂相逢，苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。 花不尽，月无穷，两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。

这是一首赠给恋人的词。表达了主人公对爱情的忠贞不渝和对美好前景的期望。

【【江南柳】】

隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭。千里伴君行。

这首词写送别和别后相望之情。主人公是位女子，作者用她的口吻写下此词。

上片写送别情景。迢迢隋堤伸向远方。堤下波浪滚滚，急急流去；堤上一路轻尘，渐行渐远。情人已经远去，那依依垂柳，正像自己缠绵的哀怨。古往今来，数不尽柳桥送别的事。平时看到他人分别，还不禁为之伤感；何况此时此地，自己正处此境。面对千丝万缕的堤柳，情何以堪?下片写别后相望。夕阳西下之后，一弯新月升上城头，这位深情的女子也姗姗登上城楼。明知情人已不可能望见，却偏要再来相望。她愿此身能和明月一样，伴随着心上人悠悠远行，永不分离。

【【千秋岁】】

数声匙鸩，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。 莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。

韪鹅(tíjué),杜鹃鸟。永丰柳，泛指杨柳。幺弦，象征自己的孤独。“幺弦拨，怨极弦能说"句：连幺弦也莫弹，因为弦传心声，会把极度的哀怨倾诉出来。“天不老”四句，为全篇之眼，天不可能老，则情不可能绝。这是以不可能发生的事，誓言爱情的坚贞不渝。"夜过也",暗示彻夜不眠的相思。

这首词写伤春怀人，怀人是主旨。全词融情入景，融景入情，对景伤春与相思之情融为一境。

【【一丛花令】】

伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濠濠。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪? 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

“无物似情浓”句，指人有情感，而这种情感是任何事物也不能比拟的。"离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮漾濠"三句，指离愁像“千丝乱",又像"东陌”柳树上的“漾漾飞絮”无穷无尽，无边无际。桡(ráo),指桨。栊(lóng),指窗户。“梯横画阁黄昏后”句，指每当黄昏过后，梯子便拉了上去，横搁在小楼一角(古时有些建筑物的梯子是活动的，白天把它放下来，到夜里，靠地下那一头拉起，楼上楼下就隔绝了)。“不如桃杏，犹解嫁东风”句，意为我真是连桃花和杏花都不如，它们还能够嫁给东风，在春天的怀抱里结出果子来。自己呢?连起码做人的幸福都给剥夺干净!

这首词是张先早年的作品。全词以少女的口吻来写，上片写追忆，下片写少女黄昏后回到自己居住地方的孤独和因过去两人相恋的美好而产生的怨恨。作者以写少女的心情，既表达女主人公对爱情的执着又反衬自己对她深深的怀念。

晏殊(991—1055),字同叔，抚州临川(今属江西)人。以晏殊文章得时誉，诗词尤婉丽，擅长小令。

【【无 题】】

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

油壁香车，是古代女子所坐的装饰精美的轻便小车，指代女子。峡云，暗用楚襄王和巫山神女梦中相会的美丽传说，渲染浓密的爱情气氛。

这是一首含蓄的爱情诗。

一位雍容妍丽的女子如巫山之云，来去无踪，重逢难再，怎不令人怅惘!院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花摇曳、柳条轻拂，飞絮萦回，意境清幽、情致缠绵。多少日子以来只凭杯酒解闷，由于饮得过量，形容憔悴，心境凄凉。目前又是寒食禁烟之际，更添萧索之感。本想从悱恻的感伤中挣脱出来，探索寄书的途径，但面前是永远冲不破的障碍，无路可通。

【【蝶恋花】】

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?槛(jiàn),栏杆、栏板意。槛菊，指长在庭院廊庑(wǔ)之间的菊。轻寒，指新秋早晨的气候。彩笺，指诗词。尺素，指书信。

【附晏殊另一首与本词极其相似的词《踏莎行》:】

碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处?绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁附?高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上潇潇雨。

上片写词人在清晨时对于室内、室外景物的感受，由此衬托出长夜相思之苦。下片写词人经过一夜相思后清晨走出卧房，登楼远望，难遣离愁。而相思之情托之于书信欲寄无由，更表现了词人的怀念之深和面对可悲现实的怅惘。

【【玉楼春】】

绿杨芳草长亭路，年少抛人客易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

这首词写闰怨，表达了一个独守空房的少妇对丈夫无穷的相思。

【梅尧臣】

梅尧臣(1002—1060),字圣俞，宣州宣城(今属安徽)人。官至尚书都官员外郎。与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖。

【【悼亡三首】】

结发为夫妇，于今十七年。相看犹不足，何况是长捐!我鬓已多白，此身宁久全?终当与同穴，未死泪涟涟。

每出身如梦，逢人强意多。归来仍寂寞，欲语相谁何?窗冷孤萤入，宵长一雁过。世间无最苦，精爽此销磨。

从来有修短，岂敢问苍天?见尽人间妇，无如美且贤。譬令愚者寿，何不假其年?忍此连城宝，沉埋向九泉!

精爽，指精神、神智。

【解】

第一首总叙，用平淡语言，叙悲痛真情；第二首写出门与归来和长夜失眠，表达刻骨心痛；第三首以“问天”形式，写爱情之专与悲哀之深。有人评价梅的悼念亡妻之作，认为最真挚、最纯洁，当为千古第一。

王琪，生卒不详。字君玉，华阳人，徙居舒州(今安徽庐王琪江)。曾任江都主簿、知制诰、姑苏郡守。

【【望江南二首】】

江南雨，风送满长川。碧瓦烟昏沉柳岸，红绡香润入梅天。飘洒正潇然。朝与暮，长在楚峰前。寒夜愁鼓金带枕，暮江深闭木兰船。烟浪远相连。

江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。圆缺几时休?星汉迥，风露入新秋。丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。天上共悠悠。

红绡，指用生丝织成的红色绢绸品，一般都是用来做女子的服饰丝巾。“朝与暮”句，暗用“巫山云雨”事。冰鉴，指光华圆满时的明月如圆镜一般。玉钩，指天边弯弯的缺月，像挂着的白玉钩子。素娥，嫦娥的别称，因月色素白而得名。丹桂，神话传说中的月中桂树，高五百丈，砍之，树创随合。摇落，凋残零落意。

王琪《望江南》词共十首，这里选的是第六首和第九首。

第一首借梅雨绵绵，写离别后的绵绵情思。梅雨随意飘飞，人在风尘之外，女子独守空闺，愁绪满怀，神情痴然。日暮烟昏的江面上，已经看不见令人牵挂的木兰船的帆影了。渐去渐远的烟浪中，寄寓了女子对远方人思念的深情。

第二首借江月圆缺无休，写悠悠离愁无穷已。楼头思妇，看惯了秋江上月升月落、月圆月缺。进入金风玉露的新秋，月中丹桂虽没有凋零的愁恨，但嫦娥离群索居，在长久的孤寂中应懂得离别的苦痛。人间的离人和天上的嫦娥，都在为月缺人分离、月圆人未圆而黯然神伤。

【韩缜】

韩缜(1019—1097),字玉汝，灵寿(今属河北)人。曾官淮南转运使、中书侍郎等。

【【凤箫吟】】

锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。长亭长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。 销魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香裀。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野、嬉游醉眠，莫负青春。

连绵无际的离愁就如同连绵无际的春草，繁茂的芳草中裹藏着浓郁的愁绪。闺中少妇伤别，芳草沾露，晶莹透彻，随着车轮流过，露珠纷纷下坠，如同泪滴，泣送征人。随着离人之车越来越远、越来越小，远方的流水、天空的浮云便映入眼帘。征人远去，而思妇在高楼上犹悬望不止，甚至于“尽日”凭栏，哪怕离人早已看不见。

追思那年的别后重会，池塘边的草坪上，两人亲密地携手相依。天上乱花飞絮飘扬，他们幸福地漫步在散发着芳香的草地上。看到他们的温情爱怜，连绿色的小草也产生了忌妒之情。往事不堪回首，本来年去色衰就足以令人悲伤，何况爱人又远离?春光尚好，还是不要太发愁吧，既然青春难再，何不及时行乐!

【附：】

这首词被公认为是咏草寓离恨的典范。以春草喻离愁名句有：《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

江淹《别赋》:“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。”

温庭筠《菩萨蛮》:“门外草萋萋，送君闻马嘶。”

李煜《清平乐》:“离恨恰如春草，更行更远还生。”

冯延巳《鹊踏枝》:“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。”

【阮逸女】

阮逸女，其父阮逸，字天隐，建州建阳(今属福建)人。曾任户部员外郎。本人事迹不详。

【【花心动·春词】】

仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。柳摇台榭东风软，帘栊静、幽禽调舌。断魂远、闲寻翠径，顿成愁结。 此恨无人共说。还立尽黄昏，寸心空切。强整绣衾，独掩朱扉，簟枕为谁铺设。夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭。梦回处，梅梢半笼淡月。

这是一首闺怨词，抒发因春而起的感触。

苑中桃花竞开，枝枝芳华灿烂，光彩照人。春天乍暖还寒，残雨之后，百花盛开，已到了春光明媚的赏花时节。台榭旁吹动柳的东风是无力的“软”,帘栊遮蔽的深闺是寂寞的"静",绿阴深处鸟儿的鸣叫更反衬出居处的幽深孤寂。怅惘之中，本想在旧日共游的翠径上重寻旧迹，但物是人非，反而引起更多愁绪。立于斜阳中怅望了很久，但这种相思无人理解，徒劳无益。强打精神整理绣花的衾被，独自掩门不知不觉间又在床上摆上两个枕头。待摆好之后才醒悟人去屋空，此枕为谁铺设呢?幽静的长夜里远远传来的滴漏声，灯影映在纱窗上明灭不定。在愁绪之中闺中人渐入朦胧之境。从梦中惊醒之后，只见窗外一泓清淡的月色笼罩着摇曳的梅梢。

【欧阳修】

欧阳修(1007—1072),字永叔。庐陵(今属江西)人。号醉翁，晚号六一居士。其词体现婉约深沉的特点，与晏殊相近，故世称"晏欧"。《醉翁亭记》是其代表作。欧阳修是北宋诗文革新运动领袖，被后世列为"唐宋八大家"之一。

【【玉楼春】】

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

这首词描写了闺妇对丈夫的思念之情，表达了思妇深沉凄绝的别恨。上下两阕都是写她与爱人别后的凄凉愁闷，但上是泛写，下则具写。

自从与君分别后，也不知你现在流落何方?因为失去你，心里无比愁闷，觉得四周都染上了凄凉的情调。你越走越远，书信也逐渐减少，以至香无音信。天地广阔，叫我到哪儿去寻找你的踪迹，叫我到哪儿去打听你的消息。秋夜深沉，凉风敲打着竹子，时时发出萧瑟的声音；竹子你有千叶万叶，秋风你有千声万声，怎么都在吟唱愁恨?既然万般无奈，那就斜靠在枕头上去寻梦吧，在梦中也许能与他相会；可惜梦偏不至，灯芯又燃烧殆尽，周围一片黑暗，唯一的希望破灭了。

【【蝶恋花】】

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风斜三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词描写一个妇人的闲愁相思。

高楼深院里多么冷寂。杨柳众多，似有烟雾笼罩，好似幕帘重重数也数不清。那些乘坐镶玉雕花的豪华车马的达官显贵正得意扬扬出入歌楼妓院吃喝玩乐。想象到那歌楼中的嬉笑喧闹，看看自己被人遗忘、冷落的状况，思妇倍感酸楚。暮春黄昏时风雨交加，摧花凋零。她唯恐时光速逝，欲掩门留住春光，可又留不住凋落的花瓣被风吹过秋千。

【【渔家傲】】

近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆怅。 愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。

【宋】

红斗帐，一种红色圆顶的小帐。红菡萏(hàn dàn),指红莲花。

这首词是赠给恋人的，表达了愿长与恋人相伴的美好愿望。

【【踏莎行】】

候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

盈盈，泪水满眼的样子。平芜，平坦草地。行人，这里指恋人。

这首词写离情别绪。上片写春天在别馆与恋人离别；下片从远行人的角度想象居人望归的愁情。居人盼行人望断春山，行人还在春山之外不知何处，居人绝望痛苦。

【【宿云梦馆】】

北雁来时岁欲昏，私书归梦杳难分。井桐叶落池荷尽，一夜西窗雨不闻。

云梦，县名，今湖北省辖。

这首诗是思念妻子之作，写于欧阳修外放途经云梦馆驿时。

岁月将暮之时，正是在外客子盼与家人团聚之时，我却获罪出放远行异地，接到妻子的来信怎不引起悠悠愁绪?夜里所梦，是真的还是幻觉，两实难分。梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，自己沉酣于梦境之中，竟全然不闻。后一句用李商隐《夜雨寄北》诗句，言外之意是何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情事呢?宋晏几道晏几道(1030?—1106?),字叔原，号小山，抚州临川(今江西抚州)人。在北宋词坛上与晏殊并称"二晏"。

【【临江仙】】

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蓣初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

楼台高锁，言人去楼空。去年春恨句，去年春天(正是这个时候)离别的愁情又涌上心头。恨，离别的愁恨。小鼓初见，初次看到小蓣那姑娘。心字罗衣，上面有心字形花纹的罗衣。彩云，比方小蓣。

这首词写伤离别恨，怀恋情人。

这场离别本是去年春天的事情。一年来每当梦后、酒醒，或者落花、微雨的时候，心里总要想到她，感到很寂寞。当初一见面就种下了深情，可是她却像一朵彩云似的飘走了。如今爱人住过的楼台、屋子里的帘幕和照亮她归路的明月，一桩一桩都引起诗人的思念。

【【阮郎归】】

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无!

这首词是一曲忧伤的恋歌。情人疏远了自己，自己百般思念无法解脱，于是唱出这首失恋的恋歌。

用过的香粉在那儿，跟昨天一样；人还是昨天的人，但情变了。他离开已多时，春天还有寥寥数行的来信，到了秋天，竟连这样的信也少了。现在孤零零一个人躺在鸳鸯枕上，盖着冰凉的双凤被，如何排解这无边的忧伤呢?只好以酒浇愁，求醉梦中相见吧。可是就算在梦里，也见不着他。

【【思远人】】

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得? 泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

这首词写念远怀人之情。词中以泪珠弹滴写相思情苦还是常事，但以泪研墨，则属巧思，以泪和墨作书，更是奇想。不说红笺因泪水湿褪颜色，却说是情深而使红笺无色，亦见巧思。

【【生查子】】

关山魂梦长，塞雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。 归梦碧纱窗，说与人人道：“真个别离难，不似相逢好。”

关山，这里泛指关隘和山川。可怜青，意为非常青。人人，人儿的意思。宋词中常用作对女性的昵称。真个，确实、真正。

这首词写离别相思之情。

【【鹧鸪天】】

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银钇照，犹恐相逢是梦中。

彩袖，指歌女，身着彩衣。楼心月，指午夜，月低了，便近天明。拼却，豁出去的意思。玉钟，珍贵的酒杯。剩把，尽。银钇(gāng),灯。

这首词写男女恋情。通过对男女双方柔情蜜意的追忆和别后相思以及意外重逢惊喜过望情状的描写，表达了彼此间感情的真挚与深厚。此词被列为宋金十大曲之一，曾广为传唱。

苏轼(1037—1101),字子瞻，号东坡居士。眉州眉山(今四川眉山)人。其父苏洵，弟苏辙都是著名散文家，史称“三苏"。苏轼为北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，为唐宋八大家苏轼之一。其词开豪放一派，和辛弃疾并称"苏辛"。

【【江城子·乙卯正月二十日夜记梦】】

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

这首词抒写了作者对结发妻子王弗谢世十年的凄苦思念和哀痛，表达了诗人无比真挚深沉的感情。这是一首广为传诵的悼亡词名篇。

十年了，活着的和死了的隔绝在完全不能了解的两个世界，这是多么漫长难熬的日月啊。即使不故意去思念，夫妻往日的恩爱温情也时刻萦绕于心，实难忘怀。现客居的地方相距妻子安葬的地方有千里之遥，无法在她的墓前诉说自己的凄凉境况。就算能再相见，恐怕你也认不出我了!因为我在外奔波劳苦，已经满头华发。夜晚在虚幻缥缈的梦境里回到了昼思夜想的家乡。看到妻子正坐在窗前对镜梳妆。此时此刻，你看着我，我看着你，百感交集，哪里又说得出话呢?千言万语就都化作这千行泪水了。那如霜的月光照着的布满小松树的荒野山冈下妻子的孤坟，应是我年年悲痛欲绝的地方。

【【水龙吟·次韵章质夫杨花词】】

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

看作花但又觉得不像花的杨花，不管它飘散在何方，飘落在何处，都没有人爱惜它，没有人理睬它(喻人孤寂无靠)。杨花离开枝头，落在路旁，看似无情，却是有意。杨柳的枝条纤细而柔软，柳叶飘舞时的娇态像困倦之极的美人欲开还闭的娇眼。梦随风飘到万里之外，寻觅情郎的踪迹，还是被黄莺的啼叫惊醒。茫茫的杨花已让人感到暮春的凄惋，更何况还有这满地难以收拾的落花。杨花落入水中便成了浮萍，美丽的春色就像这破碎的浮萍，大部分被尘土埋葬，小部分随流水而去。飘然而逝、不见踪影的杨花象征春色消失殆尽，绵绵的情思所带来的绝望只有化作带血的泪珠洒向人间。

【【沁园春】】

情若连环，恨如流水，甚时是休。也不须惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁。总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。

凝眸。悔上层楼。谩惹起、新愁压旧愁。向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。须知道，□这般病染，两处心头。

这首词以铺叙手法说相思。上片写主人公一方面的相思情况。因为时时刻刻惦记着许多男女间欢会的情事，无法自主，所以有无穷无尽的情与恨。前欢已是杳无踪迹，不可追也；而后会，又是遥遥无期，难以预卜。下片变换了角度与方位，既写主人公一方，又写对方，并将双方合在一起写。害怕追想往事，惹起旧愁，而当前却是新愁与旧愁交织在一起。主人公为倾诉衷情，写好情书加以密封，秘密投寄。设想对方接到情书，会时时开看，“一看一回和泪收”。但这种相思要不得，两处挂心，将更加难以开解，道出了双方的共同心病。

【【菩萨蛮·夏闺怨】】

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。 手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

冰，上句“冰”为名词，下句“冰”为动词。古人常在冬天凿冰藏于地窖，留待夏天解署之用。藕丝长，象征人的情意绵长，古乐府中常以“藕”谐“偶”,以“丝”谐“思”,藕节同心，象征情人的永好。

此为回文诗的一种，词中的两句一组，下句为上句的倒读。这首词写闰中妇人寄语离人，表达了情人之间的绵长情意和永好的心愿。

李之仪(1038?—1117?),字端叔，沧州无棣(今属山李之仪东)人。

【【卜算子】】

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已?只愿君心似我心，定不负、相思意。

休，停止。已，终了。定不负、相思意，肯定不会辜负我的一片痴情。

这是一首表现忠贞不渝爱情的佳作。全词以江水作为恋人感情的纽带，用重迭错综的词句、清新质朴的语言，弹奏出一曲动人的恋歌。

秦观(1049—1100),字少游，号淮海居士，扬州高邮(今江苏高邮)人。秦观为"苏门四学士"之一，其词风俊逸精妙，情韵兼胜，是婉约派主要词人。

【秦观】

【【鹊桥仙】】

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!

纤云弄巧，朵朵云彩幻化出许多花样。飞星，移动的星星，这里指织女星。飞星句，说织女怀念牛郎的愁情。银汉，天河。银汉句，写织女夜里渡过天河。金风玉露，凉风和白露。金风……无数句，意为在清凉的好天气里相会一次，胜过人间无数次的聚会。柔情句，甜蜜的时光像做梦一样过去了。忍顾句，哪忍心看那要回头走的鹊桥!两情……暮暮句，只要两个人永远相爱，哪里在乎是不是天天在一起。

这首词借牛郎织女农历七月初七相会于银河的优美传说，歌颂了人间坚贞的爱情。尤其是词最后两句所表达的情意充分表现了诗人高格调的爱情观，这在古代诗词中可谓“独步千古”。

【【水龙吟】】

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵，飞鸳凳。玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。

连苑，连接着园林。绣毂(gǔ),华美的车。毂，车轮中心的圆木，代指车。雕鞍，披着精美座鞍的马。骤，奔驰。初试，刚刚换上。“破暖……还有”三句，指气候变化不定，忽雨忽晴、忽冷忽暖。红成阵，指红花掉落如阵雨。鸳梵(zhòu),用对称的砖石砌成的井台。飞鸳楚，是说花瓣飘落在井台上。丁东，指佩玉相撞击发出的声音。名缰利锁，指为名利所束缚。重门，一重重的门户。

这首词写对一位女子的怀恋之情。作者在细致入微的景物、气候描写中暗寓怅惘莫名的心境和离愁别恨，表现作者不胜煎熬的相思之情。

贺铸(1052—1125),字方回，号庆湖遗老，北宋卫州(原贺铸 在河南省汲县)人。善词、诗文，其词兼有豪放、婉约二派之长。

【【鹧鸪天】】

重过阊门万事非，同来何事不同归?梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣?阔(chāng)门，苏州城的一座西门。梧桐半死，比喻自己失去了老伴。头白鸳鸯，比方自己。原，原野上。晞(xī),晒干。新垅，新筑的坟地。挑灯，把灯芯挑长让灯光更亮些。

这是一首悼亡妻子的词，表达了诗人惨痛万状又无可奈何的心情，同时也写出了这对患难夫妻的深厚感情，是古代悼亡诗中的佼佼者。

再次经过苏州一座城门的时候，一切情况都跟从前不同了。我们是一同到苏州来的，为什么回去的时候你却不一同去了(指诗人妻子死在苏州)?人到半百，青丝成雪，自己失去了老伴，是多么的孤独和凄凉。原野上野草的露水刚刚干掉(喻妻子死去还不久),回到从前一同住过的屋子，走到新坟地，总是对妻子不能忘怀。睡到妻子曾经睡过的床上，空床寒衾、南窗夜雨，此时此际，今非昔比，再也没有人为我挑灯补衣了!

【【青玉案】】

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

凌波，原指女神在水波上行走。这里形容女子步履轻盈。横塘，地点在苏州城外，作者当时居住在那里。芳尘去，指那女子坐着车子扬起尘土离去。锦瑟，指装饰美丽的弦乐器。华年，即年华。锦瑟华年，表示美好青春。谁与度，即“与谁度”。月桥花院，指月亮似的小拱桥和种满鲜花的院子。琐窗，指雕刻着连锁花纹的窗子。朱户，指红漆大门。飞云句，意为青云在流动，作者在长着杜蘅(一种香草)的岸边流连。一川烟草，指遍地的雾气和春草。满城风絮，满城飞舞随风飘荡的柳絮。梅子黄时雨，指江南黄梅季节连绵不断的细雨。

【释义】

这首词写作者对心慕女子离别后的追思和情愁。此词回答"闲愁都几许"的末三句，由于连用三个比喻，把“愁”字写得形象又细致入微，贺铸获得了“贺梅子”的外号。

张耒(1054—1114),字文潜，号柯山，楚州淮阴(今属江张来苏)人。张耒与黄庭坚、秦观、晁补之并称"苏门四学士"。

【【风流子】】

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白蓣烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。

玉容知安否?香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁?情到不堪言处，分付东流。

木叶，树叶。亭皋，指水边平地。捣衣，通常为妇女将织好的布帛(麻布)放在砧板上，用木棒敲击，使之柔软，以便裁缝衣服。后常以捣衣写妻子对远方丈夫的思念。庾肠，即思乡的愁肠。庾，指庾信。他的《哀江南赋》等暮年所作，大都抒写乡关之思。后人常以"庾愁"代指思乡之意。潘鬓，潘，指潘岳，西晋文学家。潘岳《秋兴赋·序》:“余春秋三十有二，始见二毛。”后因以“潘鬓”为中年鬓发初白的代词。白藏，水中浮草，因其随波漂流，容易引起游子产生离家漂泊的伤感。红蓼，生于水中者名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香，古称辛菜，有时用以比喻辛苦。藏、蓼都能使人想起离家之苦。玉容，代指思妇。锦字，指书信。青鸟，后世常以此指传信的使者。碧云，这里借以写对闺中人的怀想。

【释】

这首词写游子思妇相思之情。

周邦彦(1056—1121),字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。精通音律，能自度曲，词律细密。

【周邦彦】

【【玉楼春】】

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。

这首词写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘，表达无法解脱的情思。

情人像桃溪的仙女一样，对自己十分钟情，当时应留下来永远和她在一起，但竟没有多住些时候。如今想到往日的恩情，而一旦分手，彼此的关系如同秋藕折断就无法接续了，真是后悔莫及。当时是她在桥上等候自己到来，我的心情是喜悦的；今日独自踏着小路寻觅往日的回忆，心情是落寞的。寻到了什么呢?远处的雾霭中排列着无数青山，像一堵墙挡住了山那边的所在。夕阳西下，雁从天边飞过，雁背与夕阳相切，就好像夕阳在雁背上一样。我虽无翼，但心随着大雁飞向了远方。她好比风后散入江心的云，了无踪影；自己的感情却如雨后粘在地上的柳絮，无法解脱。

陈亚，字亚之，扬州人。北宋真宗赵恒咸平五年(1002)陈亚进士，曾任杭州于潜县令。好为药名诗，有《澄源集》。

【【生查子】】

相思意已深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀郎读。 分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲?词以谐音藏有十种药名，即相思子、意苡(“意已”的谐音)、白芷(“白纸”)、紫苏(“纸书”)、苦参、狼毒(“郎读”)、当归、远志(“远至")、菊花、茴香("回乡”)。字字苦参商句，意为一个字一个字地诉说自己因双方隔绝而造成的相思之苦。檀郎，原指晋朝文学家潘安，他小字檀奴。据说他姿仪秀美，后人就用“檀郎”来作为美男子的代称。

这是一首闺怨词。词以闺中少妇给情人写信为内容，表现了她对情人像海一样深沉的思念之情和纯真爱情。她对情人爱得深，想得苦，也因爱而骂得狠。

【李禺】

李禺，宋代诗人。

【【寄怀一首】】

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。痴心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

这是一首回文诗，顺读是儿忆父，妻忆夫。倒读则成了夫忆妻，父忆儿。全诗以妻子的口吻，写出了离情别绪和夫妻间的恩爱，表达了妻子对客居异乡丈夫的想念。

此诗倒读为夫忆妻、父忆儿，全文为：枯眼望遥山隔水，往来曾见几心痴?壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

【谢逸】

谢逸(1068—1113),字无逸，临川(今属江西)人。工诗能文，曾作蝴蝶诗三百多首，中多佳句，人称"谢蝴蝶"。

【【江神子】】

杏花村馆酒旗风。水溶溶，扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。 夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰，记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

这是一首怀人的词，表达离别后的思念之情。

词以青山、芳草的阻隔，形容作客异乡的诗人与伊人相距之远、离别之苦和思念之深。回忆往昔在小楼与伊人相会、相恋，她粉白香润的面颊，如远山般美好的淡淡双眉，是那么美丽动人。当年我们在那里共同度过了一段美好的日子，是那么的温馨，但一切已成过去。现在人隔千里关山，相见无期，只有皎洁的月光，照着你也照着我，使人惆怅。

毛滂，字泽民，衢州江山(今属浙江)人。诗、词、文均知毛滂名于世。

【【惜分飞·富阳僧舍作别语赠妓琼芳】】

泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更无言语空相觑。 断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。

阑干，眼泪纵横散乱的样子。觑(qù),看、窥探。

这首词写的是别情和相思。从题目和内容看，作者和歌妓琼芳的感情浓烈而深挚。

上片写追忆往事、相送相别。在送别、分别之时，女子泪流满面犹如美丽的春花挂满了露珠，女子内心愁苦凝于眉际，双眉紧蹙眉峰耸起。双方的痛苦是一样的深，本来分手有千言万语要说，但没有话、没有鸣咽之声。双方的目光在这种无言中凝聚，双方的感情也因此而胶结。下片写别后的凄苦和深切相思。我现在富阳山深处的僧舍，山水相隔，已不能到对方的身边，只希望魂魄能随着江水流到情人的面前。

【叶梦得】

叶梦得(1077—1148),字少蕴，号石林居士，吴县(今属江苏苏州)人，居乌程(今浙江湖州)。学问博洽，有《建康集》、《石林词》、《石林诗话》等。

【【贺新郎】】

睡起啼莺语。掩苍苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、尚有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。

江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采蓣花寄取?但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱《金缕》。

啼莺语，指黄莺鸣啭。"掩苍苔……无数"三句，指房屋前长满了青苔，天近黄昏，落花满地。房栊，房屋的美称。栊，窗户。向，临近。“渐暖霭”句，是说暮霭渐带暖意，夏季就要到来。“宝扇……鸾女”句，指在贵重的圆扇上寻找过去所画的明月，但画面暗淡，久已蒙尘，依稀还能看见上面画的乘凤鸟的仙女。遽(jù),如许，指旧恨竟然如此之深。横江渚，化用李白《横江词》意，代指离别分手之恨。葡萄涨绿，化用李白《襄阳歌》诗句“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初发醅"意，指江水澄碧。沧波意，指离人水上乘船离去。药花，生于浅水的植物，其叶似田字。寄取，即寄去。容与，徘徊不前的样子。金缕，词调名，即《贺新郎》,这里指本词。

【释】

这是作者早期的恋情之作。上片以描绘春末夏初之景来引发对往事深切的回忆，下片想象意中人所居江南水乡的风光，表达了作者的向往之情以及无由得见的怅恨。

韩驹(1080—1135),字子苍，蜀仙井监(今四川仁寿)人。少时以诗为苏辙所赏。有《陵阳集》。

【韩驹】

【九绝为亚卿作】(其三、其四、其五、其八)更欲樽前抵死留，为君徐唱木兰舟。临行翻恨君恩杂，十二金钗泪总流。

世上无情似有情，俱将苦泪点离樽。人心真处君须会，认取侬家暗断魂。

君住江滨起画楼，妾居海角送潮头。潮中有妾相思泪，流到楼前更不流。

妾愿为云逐画樯，君言十日看归航。恐君回首高城隔，直倚江楼过夕阳。

亚卿，姓葛，阳美(今江苏宜兴)人，曾任海陵尉，诗人的朋友。十二金钗，原谓人姬妾很多，这里指他情人众多。“为君……木兰舟”句，指女主人公强忍离痛轻柔地为情人唱李义山《木兰花》诗，其诗曰：“洞庭波冷侵晓云，日日征帆送远人。几度木兰舟上望，不知元是此花身。”翻恨，即由爱转恨。恩杂，指对爱情不专一。“恐君……夕阳”二句，意为只怕你走后，回首望我，已被高城隔住，看不到了，而我仍倚在江楼上盼望着你。

【释】

这组诗淋漓尽致地表现了女主人公对其情人葛亚卿不忍分别、又不得不分别的情景对爱情的大胆追求。

周紫芝(1082—1155),字少隐，自号竹坡居士。宣州周紫芝(今安徽宣城)人。曾官枢密院编修、右司员外郎。

【【鹧鸪天】】

一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

金猊(ní),狮子形的铜制香炉。鹧鸪词，指歌唱男女恋情的词。因鹧鸪雌雄双栖，故以相喻。

这首词写秋夜怀人。

词上片写别离。这位不眠之人在残灯欲灭之际，感到一股秋天的凉意穿过重重屏幕而扩散到整个居室。夜凉如水，心头的凉意更甚。秋雨正敲打着窗外的梧桐，发出一片凄凉的秋声，仿佛敲打着窗内失眠之人的心扉，使充满离别相思之情的心灵发出痛苦的叹息。词下片写对当年欢聚情景的追忆。在一个秋天的夜晚，作者与心爱的女子对坐调瑟，同唱着象征爱情的美丽歌词。欢乐中的夜晚过得真快，似乎没有多久，就要拨动炉中香料，使其充分燃烧。然而这美好的一幕毕竟已成过去，欢娱梦醒却更增添了心中的痛苦。面对冷酷的现实，清歌已渺，秋雨凄凉，伊人不见，旧梦难温。这是一种什么滋味?既未见其人，未闻其歌，尚且默想追忆而流泪，倘若重闻清歌，重缔旧欢，其悲喜又是怎样的呢?【踏莎行】情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

这是一首别情词，上片写别时，下片写别后。

离情别绪缱绻缠绵，像绵长纤细的丝；人飘零聚散，别会无常，像暮春时漫天飞舞、飘扬不定的柳絮。你我在即别之际，泪水盈盈，只是空自相对，默默无语。行人乘舟离去了，夹溪两岸的杨柳，有着千万缕细软的枝条，但也没有法子系住客船，行人走后，居者凄怆远望：空中的大雁在夕阳苍茫的余晖里向天边飞去，不知它飞向何方，栖息于何处；沉沉暮色中，烟雾弥漫的洲渚上，青青的草色凄清迷离。愁思如此茫茫无际，使居者深深地陷入痛苦之中。今宵不知怎样才能捱过去，明朝的事姑且就不要去想了。

【徐再思】

【【九张机】】

两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付，回头一笑，花间归去，只想被花知。三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长州苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子，盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶，停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随。八张机，回文知是阿谁诗?织成一片凄凉意，行行读遍，恹恹无语，不忍更寻思。九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别，从头到底，将心萦系，穿过一条丝。

《九张机》是文人模拟民间词的作品。这组词中所写的主人公是一个普通的织锦女子，她在春天采桑时爱上一位少年，还没大胆地向他表白，他就已经远行了。她一边织锦，一边思念着他。她织了垂莲子、相思辞、双蝴蝶、鸳鸯，以此来寄托自己的相思。

这组词分为两部分，一、二首是第一部分，为织锦女子同少年的相识和离别，写出了青年男女之间的纯真感情。第三首承上启下，同样用景物的描绘衬托出女主人公孤独寂寞的心情。第四首至第九首为第二部分，真切细腻地抒写了织锦女子同少年分别后复杂而痛苦的感情。六首词中，选取了最富于民间色彩，最为普通群众所熟悉的平凡事物，如荷花、蝴蝶、鸳鸯来比喻烘托，尽情铺写，表现了一个痴心女子的宛转情思。

【吕本中】

吕本中(1084?—1138?),字居仁，世称东莱先生。寿州(今安徽寿县)人。

【【采桑子】】

恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时?这首词写别情。以歌颂月亮的“相随无别离”来怨恨自己的夫君飘流他乡。又以厌恶明月有阴晴圆缺，不能永久圆满来怨恨夫君难得与自己团圆，总让自己苦苦等待下一次的相会，有力地表现了女主人公对夫君的深切思念。

李清照(1084—1155?),号易安居士，济南(今山东济南)人。以词著称。

【李清照】

【【凤凰台上忆吹箫】】

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更添，一段新愁。

金猊(ní),狮形的铜香炉。宝奁(lián),美丽的镜匣，梳妆之器。千万遍阳关，阳关为曲名。这句极言其不忍离别。念武陵人远，此处武陵人与《桃花源记》本事无关，而是指刘辰、阮肇。相传这两人入天台山采药迷路，遇到两位仙女结为夫妻，后又思家求归。这里借指要远行的丈夫赵明诚。秦楼，即凤女台，在陕西宝鸡县东南。相传是秦穆公女弄玉及其爱人箫史住过的地方，这里借指作者自己的住所。

【释义】

这首词是作者与丈夫赵明诚离别时所作。离情别意道来婉转缠绵，愁情苦调道来曲折深致。这首词颇显婉约派词的神韵。本词通篇写愁，上片写惜别之愁。下片写离情思愁。

炉子里的香烧完了，已经很晚了但词人翻来覆去睡不着，起来后也懒得梳洗，镜奁也懒得拂拭，这一副失魂落魄的神态，都是因为即将要与丈夫离别。丈夫将远行在外，该有多少心事要与丈夫诉说啊!可又怕加重丈夫的心理负担，只好将离愁闷在心里。分明是因为被离别的痛苦折磨得面容消瘦，却只说面容憔悴不是因为酒醉伤神，也不是因为悲秋伤心。摆脱这缠绵之情送丈夫远行吧，令人柔肠寸断的衷曲是难以留住丈夫的。人去楼空了，这更深痛的相思谁理解?只有托付给楼前流水，希望它能解人意，能够传情。

【【一剪梅】】

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

红藕，荷花。玉簟(diàn),精美的席子。秋，凉意。罗裳，丝绸制的裙子。兰舟，木兰舟，对船的美称。锦书，对书信的美称。雁字，雁排成"人"字或"一"字飞行。自，空自。闲愁，为相思而愁苦。

这首词写作者对丈夫的思念之情。

红色的荷花开始凋谢，素白的竹席也有些凉了。在如此凋零惨淡的秋色中，她只能在平静的秋水中默默地驾舟荡漾。看到飞翔的大雁，盼望大雁捎来远方丈夫的情书；看到捎来的锦书，女词人反复展读直至深夜。我们虽天各一方，却心心相印。同样的愁绪，由双方承担。即使这样，这种绵绵不断的相思也是无法排遣的。皱着的眉头刚刚展开，怀念和牵挂又悄悄爬上了心头，如同“花自飘零水自流”,这是不以人的意志为转移的。

【【醉花阴·九日】】

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

九日，指阴历九月初九重阳节。永昼，整天。瑞脑，一种香料。金兽，兽形的铜香炉。玉枕，瓷制的凉枕。纱橱，在长方木架上罩上纱罗，睡时避蚊、苍蝇。销魂，损伤精神。黄花，菊花。

这首词表达了对远在外地的丈夫的深切思念。

稀薄的雾气，浓厚的云层，天气这样阴暗，使人整天愁闷。铜香炉里的瑞脑香烧光了。又到了重阳佳节，睡在碧纱橱里，半夜的时候，觉得有些凉了。黄昏时节在菊花园边赏菊边喝酒，满身都是菊花的香气。别说忧愁不伤人啊，当西风吹动帘子的时候，你瞧，屋里的人比篱边的菊花还要消瘦呢!

【【蝶恋花】】

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

这着词大约是在李清照婚后不久，赵明诚远行，她独居时写的。

上片景象由明快转向暗淡，词人的感情也由愉快、兴奋转为悲哀、伤感。初春时节，天气开始温和晴朗，冰冻开始破除。柳树已经发芽，梅花正是开得最旺盛的时候。在这大好春光里，情投意合的人何在?谁和我饮酒赋诗呢?这种无边的思念，使得我纵横的眼泪消溶脸上残余的香粉，似乎头上戴的首饰也沉重了。下片以一些生活细节的描写来表现离愁。春天来后天气转暖，初次试穿珍贵精美的夹衫，却就躺在床上，斜靠着枕头，压坏了头上精致的“钗头凤”。和衣而卧，深深的愁思使人不能入梦，只好从床上坐起来剪弄灯花以遣愁怀，直至夜更深。

【【行香子】】

草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

这首词描写的虽是牵牛织女的离愁别恨，但用“正人间天上愁浓”一句就把作者自己摆了进去，反映了作者与丈夫分别之后的离愁别恨。

上片借牵牛织女由于“关锁千重”而不能相逢的情景，抒发自己的离愁。蟋蟀在草丛中鸣叫着，它的声音惊落了梧桐树的叶子，这正是人间天上离愁最浓的时候。此时牵牛织女愁从何来呢?因为在以云为阶、以月为地的天宫里，牵牛织女被千万座关防阻隔着。即使乘着木筏在天河里来往寻找，也是不能相逢的。下片牵牛织女虽有一年一度的相见，但仍然“离情别恨难穷”,表现词人自己难以排遣的离愁。词的结句说，七夕，是牵牛织女相会的日子，但此时大概他们还在分离中吧?不然的话，为什么天一会儿晴朗，一会儿下雨，一会儿刮风呢?【点绛唇】寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。人何处?连天芳草，望断归来路。

这首词写作者和丈夫分别后的愁思。

【宋】

蔡伸(1088—1156),字伸道，自号友古居士，宋莆田(今属福建)人。著名书法家蔡襄之孙。有《友古词》一卷。

【蔡伸】

【【苏武慢】】

雁落平沙，烟笼寒水，古垒鸣笳声断。青山隐隐，败叶萧萧，天际瞑鸦零乱。楼上黄昏，片帆千里归程，年华将晚。望碧云空暮，佳人何处?梦魂俱远。 忆旧游，邃馆朱扉，小园香径，尚想桃花人面。书盈锦轴，恨满金徽，难写寸心幽怨。两地离愁，一尊芳酒，凄凉危阑倚遍。尽迟留，凭仗西风，吹干泪眼。

这首词写情人之间的离愁别恨。上片写秋江黄昏的凄凉景色和对佳人的思念。下片写过去相聚的欢乐与眼前漂泊的凄苦，想象离别后佳人思念自己的愁苦。

李甲，生卒年不详。字景元，自号华亭逸人，华亭(今江李甲苏松江)人，曾任武康令。<全宋词>存词9首。

【【帝台春】】

芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也似知人，春愁无力。忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。到今来，海角逢春，天涯为客。 愁旋释，还似织，泪暗拭，又偷滴。谩伫立、遍倚危阑，尽黄昏，也只是暮云凝碧。拼则而今已拼了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻消息。

萋萋，春草茂盛的样子。南陌，南面的道路。凤城，指京都。鳞鸿，即鱼雁，相传鱼雁可以传书。

这首词写一位痴情男子在暮春时节对远在天涯情人的思念和绵绵不穷的相思情意及愁苦。

【李重元】

李重元(约1122年前后在世),生平不详，工词。南宋黄异《唐宋诸贤绝纱词选》卷七录他的《忆王孙》词四首。

【【忆王孙】】

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

王孙，这里指游子。典出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”杜宇，即杜鹃鸟。

这首词写闺中少妇对远去情人的无尽思念以及她的伤感情怀。

聂胜琼，长安名妓，性聪慧，善填词，为宋朝礼部属官聂胜琼 李之问所爱恋，后嫁李之问。

【【鹧鸪天·寄李之问】】

玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关后，别个人人第五程。寻好梦，梦难成。况谁知我此时情?枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

玉、花，均比喻自己。凤城，指京都。别，离也。个，此也。人人，昵称，犹今"人儿",指李之问。第五程，极言路程之远。“寻好梦，梦难成”,极写相恋之深，思念之切。

【释】

这是作者送别李之问后寄给李的一首词。词篇缠绵悱恻，词意真诚专一。词上片写离别时的景象，下片写别后的孤独和凄清，既写临别之情，也写别后情思。

吕渭老，一作滨老，字圣求，秀州嘉兴(今属浙江)人。吕渭老生卒年不详。

【【薄 幸】】

青楼春晚。昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时，偷掷春心，花间隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贯酒，共醉春苔深院。 怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管。尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。

贳(shì),本意为赊欠、租借。此词中意为用头上宝钗换酒。筝，《隋书·乐志》说始于秦，故称“秦筝"。筝声哀，故称“哀筝”。

这首诗写少女对远在他乡的恋人的怀念与愁思。

第一个层次写少女的愁态、愁情，一片愁云笼罩全词。第二个层次从“记年时”开始，以回忆的笔调写这位少女由初恋以至热恋的全过程。第三个层次从下片的第一句"怎忘得"开始至“却谁拘管",层层展现凄凉画面，与上片所写对爱情的美好回忆正好互为映衬，表现少女心灵深处的凄凉，同时揭示这位少女“愁”的根源所在。最后一个层次写尽少女愁极而悲、悲极而转幽忧的复杂情态。

李石(1108—?),字知畿(同几),号方舟子，资阳盘石李石(今四川资中北)人。有<方舟集》。

【【临江仙·佳人】】

烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。倚阑低唤小红声。熏香临欲睡，玉漏已三更。 坐待不来来又去，一方明月中庭。粉墙东畔小桥横。起来花影下，扇子扑飞萤。

这首词写情人约会，写少女的恋情。表达少女对所恋之人“坐待不来来又去”、多情反似无情的幽怨和伊人及月光下伊人来去之路的小桥所显露的依恋。

康与之，字伯可，号顺庵，洛阳(今属河南)人。生卒年康与之 不详。著有《顺庵乐府》五卷，今不传。

【【喜迁莺·秋夜闻雁】】

秋寒初劲。看云路雁来，碧天如镜。湘浦烟深，衡阳沙远，风外几行斜阵。回首塞门何处?故国关河重省。汉使老，认上林欲下，徘徊清影。 江南烟水瞑。声过小楼，烛暗金猊冷。送目鸣琴，裁诗挑锦，此恨此情无尽。梦想洞庭飞下，散入云涛千顷。过尽也，奈杜陵人远，玉关无信。

汉使老，指像汉代的使节苏武一样。挑锦，用前秦窦滔妻苏氏织锦回文以寄窦滔的典故。裁诗挑锦，想把自己的寂寞、痛苦和思念之情寄与亲人。杜陵，地点，在长安城南，这里借指汴京。玉关，即玉门关，在甘肃敦煌西，这里代指北方。

这首词写雁及人，表达了女子在北宋沦亡后对流落在北方的亲人的深切思念。

【【长相思·游西湖】】

南高峰，北高峰。一片湖光烟霭中，春来愁杀侬。 郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。

侬，可理解为我、人、你。油壁车，油漆彩饰的车。骢(cōng),青白色相杂的马。

词写春来西湖的湖光中，与意中人相逢的绵绵情意。

【黄公度】

黄公度(1109—1156),字师宪，宋莆阳(今福建莆田)人。

【【青玉案】】

邻鸡不管离怀苦。又还是、催人去。回首高城音信阻。霜桥月馆，水村烟市，总是思君处。 裹残别袖燕支雨。漫留得、愁千缕。欲倩归鸿分付与。鸿飞不住，倚栏无语，独立长天暮。

裒(yi)残，指分别之后。燕支雨，带脂粉的泪水。倩，请。不住，不停。

这是作者在旅途中寄给妻子的词，表达了作者的孤寂心情和对妻子的想念。晨鸡啼晓，不愿离家又不得不离家。登上旅途，思念家就感到音信阻隔。朝朝暮暮，随处随时总是想念妻子。现分别时沾染在襟袖上的爱人的泪水已经只存痕迹，而这泪痕又勾起千丝离愁。多想请鸿雁将我的思念捎到妻子那里，但鸿雁前飞不停，只有独自默默地等待暮色的降临。

【姚宽】

姚宽(?—1162),字令威，号西溪。嵊(今浙江嵊县)人。

【【生查子】】

郎如陌上尘，妾似堤边絮。相见两悠扬，踪迹无寻处。 酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了别离时，还解相思否?悠扬，指广、远，这里意为两个人相隔遥远。"酒面扑春风，泪眼零秋雨"句，表现女主人公因相思无法排解而醉酒，因所欢远行不归而垂泪，加上春风之吹扑和秋雨之飘零，便加倍渲染出自春到秋，无论风雨，女主人公的愁思深广。

这首词以女主人公自述的方式，表达闺中女子对所爱男子的思念之情。

【袁去华】

袁去华，字宣卿，豫章奉新(今属江西)人。绍兴十五年(1145年)进士，改官知石首县。

【【剑器近】】

夜来雨，赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处，且留取。悄庭户。试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪，怕春去。 佳树，翠阴初转午。重帘未卷，乍睡起、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数，去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。

这首词写思念恋人。上片写风雨之后的春景，渐渐地引逗出怕春归来，怨人不归，为伊憔悴的情思。中片写雨后庭院寂静，海棠妖娆，委婉地传达了人的伤春情怀。下片先写庭院翠阴转午之幽静，再写人睡起之无绪和念远怀人之凄楚，第三层写怀远的感情。因极度相思，人已憔悴，所以将暗暗落下的泪水托付给烟波，愿它随着悠悠流水见到蓬转四方的故人，代人诉说减围宽带的刻骨相思。最后四句再写思远之情。恋人曾从远方寄给我许多书信，每一封信里都向我问寒问暖，但他行役到何方，究竟何时才能归来，却没有告诉我一个准确的话。眼前又还是斜阳西坠，暮色沉沉，远处的群山笼罩在雾气朦胧、迷离苍茫的凄黯景色中，更叫人愁肠百结，寸寸欲断。

【【安公子】】

弱柳絮千缕，嫩黄匀遍鸦啼处。寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼，见个人人否?料静掩云窗，尘满哀弦危柱。 庾信愁如许，为谁都著眉端聚?独立东风弹泪眼，寄烟波东去。念永昼春闲，人倦如何度?闲傍枕，百转黄鹂语。唤觉来厌厌，残照依然花坞。

匀遍，均匀地涂染遍。问燕子句，借向燕子发问，暗示双方音信不通。因为在古代有燕子传书的说法。人人，情人的昵称。“料静……危柱”句，楼阁遮掩于云雾之中，绮户疏窗紧闭。女方伤情无心绪抚琴，琴弃置残破，积满灰尘，她孤身一人，留居在这样极为凄寂的空荡荡的楼台里。哀弦危柱，乐器上的弦和支柱。哀、危分别形容弦声的高亢和支柱的端直。庾信句，北朝的庾信曾写过《愁赋》,宋代诗词中常用此典。以庾信自比，以明愁绪之多。念，这儿的念是领字，将词意从写别情转化到抒发自身苦况上来。“独立……东去”句，愁绪无法解除而独立临风落泪，伤心至极，无人传递消息，不得已只好请东去的流水将相思之意带给对方。

这首词写行人思念恋人。

上片写早春暮色。下片抒写自身漂泊在外的苦况和与之相伴随的思念之情。接着以写景结尾。

【朱淑真】

朱淑真，自号幽栖居士。钱塘(今浙江杭州)人。能画，通音律，工诗词。

【【秋 夜】】

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

这首诗是一首怀人思乡的月光曲，抒发了清秋月夜中的离愁别绪，透露出一种克服失落感以期寻求归属感的心愿。

秋夜辗转反侧、无法睡眠，主人公感到异常的寂寞和愁苦。只得频频地、下意识地不断剪着烛花，直到夜深三更才意识到要安歇了。走到床边欲睡时，看到从梧桐树叶间洒落下来的满床月影，由此看到天上的明月，那后半夜就更无法安眠。

【【恨 别】】

调朱弄粉总无心，瘦觉寒余缠臂金。别后大拼憔悴损，思情未抵此情深。

作者思念初恋时情怀，那股肝肠欲断的思念，消瘦了她的躯体，憔悴了她的面容，直至缠臂金都松脱了，可她却没有再见到她思念的情郎。

游次公，字子明，号西池，又号寒岩，建安(今福建建游次公 瓯)人。乾道末，为范成大幕僚，又曾为安仁令。

【【卜算子】】

风雨送人来，风雨留人住。草草杯盘话别离，风雨催人去。 泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。明日相思莫上楼，楼上多风雨。

这是一首送别情人的词作。上片写与情人刚重逢又要分离，下片写离别时女方的痛苦不忍和分手上路时男子对女方的叮咛。全词表达了情人之间真挚的感情。

陆游(1125-1210),别号放翁，南宋山阴(现浙江绍兴)陆 游 人。他是我国历史上伟大的爱国主义诗人之一。

【【钗头凤】】

红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错! 春如旧，人空瘦。泪痕红渑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫!

鲛绡(xiāo),薄绸的手帕。泥，湿润。

史载：公元1155年的春天，陆游到浙江绍兴禹迹南面的沈园游玩，巧遇唐琬。唐告知赵士程，特备酒宴款待陆游。回首往事，陆游百感交集，悲苦难忍，在沈园的墙上题了这首《钗头凤》。唐婉看了这首词后，伤感过度，不久便离开了人世。

陆游的《钗头凤》词表达了作者怀念前妻的真挚之情和悔恨被迫离异的切肤之痛。

唐琬红润、柔软的手举着盛满官家酿制的酒的酒杯，侍奉相待。围墙里一片柳绿烘托出满城的春色。同日夜思念的旧日情侣相会在这美好的时光当然值得高兴，但又勾起对往事的回忆。东风(暗指陆母)无情，吹散了我们美满的婚姻，满怀愁绪我度过了多少年孤寂而乏味的生活。我只得无可奈何地仰天长叹：错、错、错!春色依旧，人却白白地消瘦了。流不尽的泪水和着脸上红红的胭脂把手帕都湿透了。唐琬(桃花暗喻)一去不返，锦绣般的花园也变得萧条冷落。海枯石烂也不变的深情虽然永存，可是唐琬已改嫁，连书信也不能来往了，只有将此情意深深地埋在心底。而此情绵绵又何时能休?我再次无可奈何仰天长叹：罢，罢，罢!

唐琬本为陆游妻，陆游母之甥女。夫妻俩感情深笃，但结婚不到三年，因陆游母逼离异，改嫁赵士程。附唐琬的《钗头凤》词：世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难! 人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒!

【范成大】

范成大(1126—1193),字致能，号石湖居士，吴县(今江苏苏州)人。以善写田园诗著称。与尤袤、杨万里、陆游并称"南宋四大家"。

【【秦楼月】】

楼阴缺，阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。 隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。

漏，古代用于计时的器皿。金虬(qiú),铜龙，装置在漏器上的饰物，以龙头嘴里吐水来计算时间。灯花结，古时把它和喜鹊叫、蜘蛛结网喻为喜庆吉祥的征兆。

西斜的月光，透过画楼背光的缺口处投射下来，把阑干的影子映照在东厢的地面上。溶溶月色下，风露微涵，如雪般洁白的杏花含苞待放。这幅春夜图，衬托了备受离别相思煎熬的女主人公此时此地的孤寂落寞。夜已深沉，初春的迷雾笼罩室内，漏器的龙嘴里吐出的水声也这般哀怨。灯烛已经结花，火焰微弱昏黄，明灭不定，罗帐屏风上蒙上了一层浓浓的黯淡色彩。江南这个地方万里迢迢，远方的游子漂泊无定，难以寻觅。极诉相思之苦，倾尽怀远情愫。

【【南柯子】】

怅望梅花驿，凝情杜若洲。香云低处有高楼。可惜高楼，不近木兰舟。 缄素双鱼远，题红片叶秋。欲凭江水寄离愁。江已东流，那肯更西流。

梅花驿，南朝陆凯《赠范晔诗》"折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”。此后，诗词中的“梅花驿”不仅指客子的憩息之所，也指来自远方的消息或书信。凝情杜若洲句，用《九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”句意，表示对对方的思念。木兰舟，相传鲁班刻木兰树为舟，后用作船的美称。素，白色生绢，古代常用来写信，后代称书信。双鱼，指装信的函。古代常用刻有鱼形的两块木板，一盖一底，把信件夹在中间系紧寄出。题红句，用唐范撼(同撼，shū)《云溪友议》记述的宫人韩氏红叶题诗、托物寄情的故事。“双鱼…红叶”这两句说双方相隔遥远，书信难通，欲借一片红叶题诗，表达深沉的思念感情。

这首词写相思之情。上片写别离的男方盼望对方的消息，深情思念女方。下片写家居的女子怀念远人的愁绪。据说这首词是作者颇为自负的佳作。

【【车遥遥篇】】

车遥遥，马憧憧，君游东山东复东，安得奋飞逐西风。愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。月暂晦，星常明。留明待月复，三五共盈盈。

这首诗描写一位女子对浪迹天涯男子的思念。她愿自己是天上的星星，男子是天上的明月，他们皎洁的光辉能够永远相随。

【张孝祥】

张孝祥(1132—1169),字安国，别号于湖居士。

【【念奴娇】】

风帆更起，望一天秋色，离愁无数。明日重阳尊酒里，谁与黄花为主?别岸风烟，孤舟灯火，今夕知何处?不如江月，照伊清夜同去。 船过采石江边，望夫山下，酌水应怀古。德耀归来虽富贵，忍弃平生荆布?默想音容，遥怜儿女，独立衡皋暮。桐乡君子，念予憔悴如许!

黄花，比喻李氏。伊，你。采石，即采石矶，在安徽省当涂县西牛渚山下。望夫山，在今安徽当涂县，靠近采石矶。这里有望夫化石的民间传说。德耀，德业光耀也。桐乡，这里暗示桐城。“德耀……荆布”句，揭示词人内心深处难以明言的苦楚。他和李氏私下结合的时候，自己还是一位未沾功名的微贱的书生。可是她并不嫌弃，相敬相爱。现已中进士归来，有了官职，算是富贵了，但怎能忍心抛弃这位曾经同甘共苦的贤妻呢?这是一首送别女子的词作，感情真挚地倾诉词人被迫与恩爱情侣(李氏)分离的哀怨愁恨。

【【转调二郎神】】

闷来无那，暗数尽、残更不寐。念楚馆香车，吴溪兰棹，多少愁云恨水。阵阵回风吹雪霰，更旅雁、一声沙际。想静拥孤衾，频挑寒地，数行珠泪。 凝睇。傍人笑我，终朝如醉。便锦织回鸾，素传双鲤，难写衷肠密意。绿鬓点霜，玉肌消雪，两处十分憔悴。争忍见、旧时娟娟素月，照人千里。

无那(nuò),无可奈何意。楚馆、吴溪，指江南昔日曾游之处。炮(xiè),蜡烛烧剩下的部分。

大约在1156年9月，张孝祥在南京送别少年情侣李氏和同居时生下的长子同之后，作者于1167年写下这首怀念李氏的词作。约两年后作者去世。

这首词怀念他俩的过去和对现在书信难通的无奈，表达了作者对昔日情侣深深的思念和难以穷尽的相思。

【辛弃疾】

辛弃疾(1140—1207),字幼安，号稼轩，山东济南人。辛词题材广阔，内容丰富，意境深远，风格以豪放悲壮为主。

【【念奴娇·书东流村壁】】

野棠花落，又匆匆过了、清明时节。划地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发?划(chàn)地，怎地，怎地。云屏，指云母屏风。轻别，指随便地就分别了，含惋惜之意。纤纤月，原指柔和的新月，后来形容和比喻女人的眉毛，代指美女。这里直接用来比喻那个歌女。“旧恨……千叠”二句，为千锤百炼的警句，说明旧恨新怨之多，就像春天滚滚东流的长江之水，无穷无尽；又像天空中高耸的云山，千层万叠。料得，是假设句。

这首词是辛词少有的婉约风格中抒情性较强的佳作。写怀念一个与其有亲密关系的家中歌女，是一首典型的抒发怀念之情的词作。

上片述说作者故地重游，回忆当年曾与歌女在这里分别时的情景。今昔之见，表达他无处诉说的满腹离愁别恨。下片用夸张的手法，贴切的比喻，表现作者思念歌女的极其复杂的心情。

【程垓】

程垓，字正伯，号书舟，眉山(今属四川)人。生卒年不详。

【宋/】

【【酷相思】】

月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别、如今真个是，欲往也、留无计。欲去也、来无计。 马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。春到也、须频寄。人到也、须频寄。

欲坠，说明月影西斜，黎明将至。奈离别，即无计对付离别，不得不离别的意思。"欲往也、留无计。欲去也、来无计",言为无法久留，只得作别，但担心此去，从此失却了重逢的机会。马上离魂，写作者自己。描写神情恍惚，失魂落魄的痴情男子神态。衣上泪，写对方挥泪送别，涕湿衣襟。供憔悴，是说双方各自呈现出一副憔悴的面容，表明了这种销魂般的痛苦是如何的啮咬着双方的心灵。

这首词写作者与恋人离别的痛苦。

上片重在写拂晓离别与词人痛苦的心情；下片写离别时对对方的叮咛与期望。全词以真率、自然、明白、浅近的语言抒写离别相思之情，所表现的是专一执着的酷恋与真诚不渝的相思。

【石孝友】

石孝友，字次仲，南昌人。进士，仕途顺利，隐居于丘壑之间。以词著名。

【【眼儿媚】】

愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝。别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。 小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉。

一丛萱草，《诗经·卫风·伯兮》"焉得谖草(谖同萱),言树之背(同北，指北堂)",旧说以为萱是忘忧之草，故思树之于北堂，使人忘忧。这里的意思为反言之，即谓空对轩前萱草，却难使我忘忧。几竿修竹，《诗经·卫风·修竹》:“藿藿释义(ti)竿竹，以钓于淇。岂不尔思，远莫致之。"旧说以为这是嫁给别国诸侯的卫国女子思归不得而作，淇为卫地，故自恨不能以淇上的竹竿往钓淇上。这里意谓虽有竹竿，徒然引起我“远莫致之"之叹。数叶芭蕉，李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。"诗中芭蕉为一方，丁香为另一方，同向春风而皆罹愁苦，写相思之情，亦兼所怀者而言。这里虽未言及丁香，但意实赅两句之全体。即谓我这里愁肠不展，想见我所怀念的人也是离情如结吧!

这是一首旅中忆内人之作。上片写忆念，着眼于所思；下片诉旅愁，着笔于自己。

张铉(1153—?),字功甫，号约斋，西秦(今陕西)人。宋张铱名将张俊之曾孙。有《玉照堂词>。

【【宴山亭】】

幽梦初回，重阴未开，晓色催成疏雨。竹槛气寒，蕙畹声摇，新绿暗通南浦。未有人行，才半启回廓朱户。无绪，空望极霓旌，锦书难据。 苔径，追忆曾游，念谁伴秋千，彩绳芳柱。犀奁黛卷，凤枕云孤，应也几翻凝伫。怎得伊来，花雾绕，小堂深处。留住，直到老不教归去。

蕙畹，兰蕙畹，田十二亩叫畹。霓旌，七彩旗。犀帘黛卷，犀牛角的妆盒，黛色帘子卷起。凤枕云孤，绣凤凰的枕上云雨梦孤，伊人不在身边。

这首词写相思离情。上片写闰中人眼中之景，人之心和景之色皆阴沉沉的。下片追忆曾游的地方，引起无限惆怅与孤独，突作遐想与伊人幽会小堂，再不让其离去。

姜夔(1154—1221),字尧章，号白石道人。饶州鄱阳(今姜夔属江西)人。其词风格清峻，音调谐婉，属婉约派。

【【踏莎行】】

自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知?春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

“燕燕”、“莺莺”,比喻自己心爱之人。华胥，指在梦里。郎行(háng),情郎那边。淮南，指现在的合肥市一带。

这是一首颇具特色的描写相思的词。起篇借爱人入梦暗示出自己相思之深，既而又以感梦抒其深情，委婉含蓄，蕴藉深长。

梦里心上人的款款身影和千娇百媚在薄薄的烟雾消失之后随之殆尽，残留下的却只有梦的回想和那令人难眠的相思。这种相思，薄情寡意之人又岂能知晓?分别时爱人依依难舍，别后爱人牵肠挂肚的担忧，魂牵梦萦。遥远艰险的路途，冷清惨白的月光，爱人的梦魂啊，却在这冥冥夜色里孤独奔行。至此，词人对爱人的百般体贴和万般怜爱跃然纸上。

【【长亭怨慢】】

予颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪?”此语予深爱之。

渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付：“第一是早早归来，怕红萼无人为主!”算空有并刀，难剪离愁千缕。

“韦郎……分付”句，据《云溪友议》载：韦皋游江夏时，与青衣侍女玉箫相识并有情，分别时，玉箫将玉指环赠送韦皋，二人相约在七年后再会。到八年后，韦皋未到，玉箫绝食而死。经多年后，韦皋又得一歌姬，容貌极似玉箫，中指间似有戴过玉环的隐印。并刀，指并州剪刀。并州，今山西太原。

这首词是惜别合肥情侣之作。

暮春时分，柳絮即将吹尽，这是户深隐在绿柳之中的人家。远处的流水盘绕而去，入暮之时，孤单的帆影纷乱地向何处去呢?人们多于长亭折柳送别，因而长亭的柳树确是“阅人多矣”。庾信赋中说道：树若有情，目睹行人的伤离惜别，也应为之忧伤憔悴，不会如此青翠。此时天色正晚，远望高城已不可见，只有乱山重叠，难以尽数。既然高城都不可见，更何况城中之人呢?想起韦皋与玉箫的故事，即使有锋利的并州剪刀，也剪不断这千丝万缕的离愁别恨啊!

【【鹧鸪天·元夕有所梦】】

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

丹青，指画像。红莲，一种花灯，这里泛指。

这首词借佳节记梦写恋情。

这首词作于作者四十多岁。二十多年前，词人曾在淮南合肥结识擅弹筝琶的姐妹，此后虽天各一方，但旧情难抑。词以写梦景表达词人对恋人的至极深情。

严仁，字次山，号樵溪，邵武(今属福建)人。生卒年不严仁详。与严羽，严参称"邵武三严"。工词。

【【玉楼春】】

春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。

这是一首闺情词，表达女子的相思之情。

上片写园中暮春景色，隐寓伤春、伤别之情。通过这幅暮春画图，可以看到一个徘徊于花径池畔的伤春少妇形象；下片直接写少妇的相思之苦，离别之恨。春色欲尽，时光在孤寂中消逝，青春也将如落花一般凋谢。这眼前的一切，惹起她无尽相思，以致害得她日益消瘦，罗带松弛。不信明日归来，你不妨看看吧，梳妆盒里明如满月的镜子是不会骗人的，我确是为相思而消瘦啊!

【陈东甫】

陈东甫，生卒年不详。

【【长相思】】

花深深，柳阴阴。度柳穿花觅信音。君心负妾心。 怨鸣琴，恨孤衾。钿誓钗盟何处寻?当初谁料今!

这是一首闺怨词，写一个妇女思夫的悲吟。上片写思妇情痴，情真，下片写思妇的情怨、情恨。

【吴文英】

吴文英，字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明(今浙江宁波)人。是一位艺术上颇有特色的优秀词人。

【【唐多令】】

何处合成愁?离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。 年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

飕飕，凄凉的声音。年事，年岁。客，作者自称。淹留，久留。萦，缠绕。裙带，指行人。

这是一首悲秋伤别的词。全词以“离人心上秋”为线索，写悲秋，写离愁。

【【风入松】】

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

瘗(yi),掩埋、埋葬之意。西园，在西湖，是作者与情人寓居之处，二人分手也在这里。

这首词表达了作者对一个女子的深深思念，也显露了作者对暮春伤人的愁闷和怅惘之情。

词的上片写愁风雨、惜年华、伤离别；下片写清明已过，风雨已止，天气放晴了，但思念之人何尝忘怀?无限愁思引发痴想，充分表露作者的如痴真情。

许柒(fei),字忱夫，号梅屋，宋海盐(今属浙江)人。有《梅屋诗稿》等。

【许渠】

【【乐府二首】】

妾心如镜面，一规秋水清。郎心如镜背，磨杀不分明。郎心如纸鸢，断线随风去。愿得上林枝，为妾萦留住。

纸鸢(yuān),老鹰，风筝。上林，汉代皇帝花园的名称，在长安西。上林枝，借指高大的树木。

第一首写女子因为情郎态度暧昧而产生幽怨，从而抒发她对情郎的一往情深和爱情的纯真。

第二首写女子因为“郎心”如风筝忽上忽下游移不定而产生痛苦，但仍不忍心绝情，希望郎能悔悟，风筝断线后被高枝挂住，从而表达她的痴情。

【罗与之】

罗与之，字与甫，一字北涯，号雪坡，螺川(今江西吉安南)人。屡试不第，隐居以终。

【【寄衣曲三首】】

忆郎赴边城，几个秋砧月。若无鸿雁飞，生离即死别。愁肠结欲断，边衣犹未成。寒窗剪刀落，疑是剑环声。此身傥长在，敢恨归无日!但愿郎防边，似妾缝衣密。

几个秋砧月，化用李白《子夜四时歌·秋歌》诗。傥(tǎng),倘意。

这三首小诗，各自独立，又互相关连，是一组抒情组诗。诗借一个丈夫从军独守空房的妇人之口，抓住缝制和寄送冬衣这一特定情景，用朴素的语言，表达了这位妇女思念亲人，但又希望丈夫为保卫国家而坚守边防的复杂而深沉的心理，树立了一个心境崇高的妇女形象。

第一首是组诗的引子或序曲，告诉人们为谁送衣，为何送衣；第二首写思妇制作寒衣的心境；第三首写寄衣时的祝愿。

丈夫赴边御敌已经好几个年头。现在秋风又起，又要为他准备寒衣了。她和丈夫的联系仅凭一纸书信，一旦连这一点也做不到，那么这种“生离”和“死别”又有什么两样呢?思妇用自己的愁肠编结着寒衣，但因思夫心切而觉得寒衣迟迟"犹未成"。一个人坐在窗下默默赶制寒衣，四周是那样的静，以致剪刀落下之声也听来如此清晰，仿佛听到了丈夫剑环的铿锵声。

丈夫一去数年，生还的希望是渺茫的，我哪敢怨恨他没有给一个回来的日期呢?但愿我的丈夫坚守边城，让边防像我所制的寒衣一样，严密无缝!

【罗公升】

罗公升，字时翁，一字沧州，永丰(今江西)人。宋末以军功授本县尉。宋亡曾图恢复，不果，回乡隐居而终。

【【戍 妇】】

夫戍关西妾在东，东西何处望相从?只应两处秋宵梦，万一关头得暂逢。

这是一首思妇诗。一个普通戍卒的妻子，她独处闺中，在桂魄初生、轻罗已薄的秋夜，窗外还频频传来邻妇们捣衣的砧杵声，这一切牵动她的万里愁思。可是空闺寂寂，她只得把万一相逢的希望托于秋梦。

黄升，生卒年不详。字叔旸，号玉林，又号花庵词客，建黄升安(今福建建瓯)人。不事科举，性喜吟咏，著有〈散花庵词》。

【【南柯子】】

天上传新火，人间试袂衣。定巢新燕觅春泥。不为绣帘朱户、说相思。 侧帽吹飞絮，凭栏送客晖。粉痕销淡锦书稀。怕见山南山北、子规啼。

新火，唐宋习俗，清明前一日禁火寒食，到了清明节再起火，称为“新火”。绣帘，多指女子的闺房。朱户，泛指贵族的第宅。侧帽，风儿吹歪了帽子。锦书，旧时用以指妻寄夫的书信。子规，杜鹃，流传极广的神话说它是蜀王望帝失国后魂魄所化，又名"怨鸟"。《禽经》说它"夜啼达旦，血渍草木，凡鸣皆向北也"。

【释义】

这首词上片写深闺少妇在清明时节看到燕子飞回时对远征不归的丈夫的相思；下片写征夫凭栏远眺不见家乡踪影又听到“子规啼”而心碎神伤、念妻日甚的情愁。全词表达了少妇与征夫之间想夫念妻的真情。

【无名氏】

【【眼儿媚】】

萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。 惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。

这是一首写离情别绪的词。上片以江边送别所见的景物烘托别离时的愁绪；下片进一步分写别前、别时特别是别后的心理活动。全词虽只四十八个字，但将别离的愁绪倾诉得相当充分。透过悲切凄凉的愁绪，可以感受到送别人与远行人之间深挚的感情。

【无名氏】

【【青玉案】】

年年社日停针线。怎忍见、双飞燕?今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。 春衫著破谁针线?点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。

这首词用白描的手法，写游子飘零他乡的寂寞愁绪和思念妻子的感情。

施酒监施酒监，生平不详。

【【卜算子】】

相逢情便深，恨不相逢早。识尽千千万万人，终不似、伊家好。 别你登长道，转更添烦恼。楼外朱楼独倚栏，满目围芳草。

这是作者为恋人杭妓乐婉临别前赠送的词，抒写了作者对恋人相见恨晚和别后愁思凄苦的心情，表达了恋人之间难以割舍的绵绵情怀。

【附乐婉答施酒监词《卜算子》;】

相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。 要见无因见，拼了终难拼。若是前生未有缘，待重结、来生愿。

刘著，字鹏南，舒州皖城(今安徽潜山)人。皖有玉照乡，因号"玉照老人"。入金，居州县甚久，晚年为翰林修撰，终于忻州刺史。词见《中州乐府》。

【刘著】

【【鹧鸪天】】

雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼闲。江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。星点点，月团团，倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。

羌管，即羌笛，古羌族乐器。倒流句，饮酒时，杯盘映出星河，如河汉倒流。翰林句，借欧阳修《赠王安石》诗句，自言诗作之多有如翰林李白。吴姬，江南美女。

这是作者入仕金朝后的词作。

作者客居北国，孤寂一人，楼阁闲坐。山城映雪，闻听羌笛，想到江南梅开，年华早逝，仰望星空，河汉映盘，无限乡思、情思都在诗中抒发。想象江南美女吴姬如读之，定会泪流满巾。

杨果，字正卿，号西庵。祁州蒲阴(今河北安国)人。工文杨果章，尤长于词曲。

【【越调·小桃红八首(其二)】】

满城烟水月微茫，人倚兰舟唱，常记相逢若耶上。隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。

烟水，水面上泛起的水气。兰舟，船的美称，这里指采莲船。若耶，溪名，在浙江绍兴南，相传越女西施曾在此浣纱。三湘，指漓湘、蒸湘、潇湘三水。

这首小令写对一女子的思念，反映离愁别绪。

【【越调·小桃红八首】(其八)】

采莲湖上棹船回，风约湘裙翠，一曲琵琶数行泪。望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞?“一曲……数行泪”句，暗用白居易《琵琶行》。芙蓉，双关语，既指自然界的芙蓉，又暗指夫容。

【解】

这首小令写思夫盼归，表达了采莲女的真切感情。

【【摸鱼儿同·遗山赋雁丘】】

怅年年、雁飞汾水，秋风依旧兰渚。网罗惊破双栖梦，孤影乱翻波素。还碎羽，算古往今来，只有相思苦。朝朝暮暮。想塞北风沙，江南烟月，争忍自来去。 埋恨处。依约并门旧路。一丘寂寞寒雨。世间多少风流事，天也有心相妒。休说与，还却怕、有情多被无情误。一杯会举。待细读悲歌，满倾清泪，为尔酹黄土。

遗山，指元好问，号遗山。雁丘，见元好问同题词小序云：“乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云：‘今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投地而死。'予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰‘雁丘’。”汾水，今山西境内，其河边是当年“雁丘”故事发生的地方。兰渚，长着兰草的水中小洲。波素，白浪。埋恨处，即埋葬含恨而死的大雁之地。依约，犹言隐约。并门，指并州城(今山西太原)。会举，即当举。悲歌，指遗山的《雁丘辞》原唱。

【释】

这首词借咏雁以讴歌人世间“生死相许”的真挚爱情。

王和卿 王和卿，原名鼎，字和卿，太原(今属山西)人。

【【仙吕·一半儿·题情】(四首)】

鸦翎般水鬓似刀裁，小颗颗芙蓉花额儿窄，待不梳妆怕娘左猜。不免插金钗。一半儿鬍松一半儿歪。

书来和泪怕开缄，又不归来空再三。这样病儿谁惯耽?越恁瘦岩岩。一半儿增添一半儿减。

将来书信手拈着，灯下姿姿观觑了。两三行字真带草。提起来越心焦，一半儿丝捋一半儿烧。

别来宽褪缕金衣，粉悴烟憔减玉肌。泪点儿只除衫袖知。盼佳期，一半儿才干一半儿湿。

鬍(péng),头发松散。岩岩，形容瘦的样子。观觑，偷偷地看。姿姿，这里是仔仔细细的意思。丝捋，思寻。粉碎烟焦，面容憔悴。

这四支曲子的内容是一个完整的整体，写一位少女从早到晚思念情人的全过程。

第一曲写少女晨梳；第二曲写白天少女接到情人信时的心情；第三曲写少女晚上悄悄看情书的情形；第四曲写少女深夜更衣睡觉的心情。四支曲子反映了少女照镜、接信、看信、脱衣四个生活片断，表达了少女刻骨的相思和难以启齿的痛苦。

【张弘范】

张弘范(1238—1280),字仲畴，易州定兴(今属河北)人。

【【越调·天净沙·梅梢月】(二首)】

黄昏低映梅枝，照人两处相思，那的是愁肠断时。弯弯何似?浑如宫样眉儿。西风落叶长安，夕阳老雁关山，今古别离最难。故人何处?玉箫明月空闲。

宫样，指宫妆。西风句，由贾岛《忆江上吴处士》诗句“秋风吹渭水，落叶满长安"化出。

此二首均写离别相思情绪。

第一首令曲正面描写梅梢月并由此梅梢月诉说相思；第二首令曲写别离。第一首由女方设想，第二首由男方设想。

【商挺】

商挺，字孟卿，号左山老人，曹州济阴(今山东菏泽)人。

【【双调·潘妃曲·无题】(二首)】

闷酒将来刚刚咽，欲饮先浇奠。频祝愿，普天下心厮爱早团圆。谢神天，教俺也频频的勤相见。

一点青灯人千里，锦字凭谁寄?雁来稀。花落东君也憔悴，投至望君回，滴尽多少关山泪。

闷酒将来，就是把闷酒端起。一点青灯，指灯光青荧，灯光极小如豆。花落，少妇以花落比喻红颜自衰。东君，比喻丈夫。

这两首小令以爱情为主题，前者通俗，后者文雅；前者感情热烈，后者较为深沉；前者表达直率，后者比较婉转。但都是写情人相思，都表达了对爱情的渴望、幸福与追求。

【卢絷】

卢挚(1242—1314),字处道、莘老，号疏斋，涿郡(今河北涿县)人。能诗文，工词曲。散曲与姚燧齐名，称"姚卢",而成就高于姚燧。

【【双调·蟾宫曲·咏别】(二首)】

离人易水桥东，万里相思，几度征鸿。引逗凄凉，滴溜溜叶落秋风。但合眼鸳鸯帐中，急温存云雨无踪。夜半衾空，想象冤家，梦里相逢。

记相逢二八芳华，心事年来，付与琵琶。密约深情，便如梦里，春镜攀花。空恁底狐灵笑耍，劣心肠作弄难拿。到了偏咱，到底亏他，不信情杂，忘了人那。

离人句，用荆轲刺秦王西渡易水典故。冤家，这里并非恨的对象，而是爱之已极的一种称呼。

这两首曲写征夫怨妇真挚而热烈的离情别绪。第一首以“征夫”的口吻抒发感情，第二首以女子的口吻写对夫婿的思念。

【【双调·寿阳春·夜忆】(四首)】

窗间月，檐外铁，这凄凉对谁分说?剔银灯欲将心事写，长吁气把灯吹灭!灯将残，人睡也，空留得半窗明月。孤眠心硬熬浑似铁，这凄凉怎捱今夜?灯将灭，人睡些，照离愁半窗残月。多情直恁的心似铁，辜负了好天良夜。灯下词，寄与伊，都道是二人心事。是必你来会一遭儿，抵多少梦中景致。

这四首曲，相互联系，是一组组曲，皆写妇女离愁相思之苦。

第一首写一位妇女在一个凄凉寂寞的夜晚，思念远方爱人的痛苦心情；第二首写女主人公孤眠独宿的痛苦；第三首写女主人公对爱人的爱极而恨；第四首写女主人公把写下的思念之情寄给爱人，并对心上人提出只有相会才能解脱愁苦的迫切要求。

【【清平乐·行郡歙城寒食日伤逝有作】】

年时寒食，直到清明日。草草杯盘聊自适，不管家徒四壁。 今年寒食无家，东风恨满天涯。早是海棠睡去，莫教醉了梨花。

这首词是作者在歙(shè)城(今安徽歙县)寒食日为怀念亡妻而作。词作从追忆到现实，从往年寒食到今年寒食，从有家到无家的对比感受，表达作者对既善操持家庭生计，又能体贴丈夫的贤妻死别的憾恨和难以忘怀的深深的哀思。

关汉卿，号已斋叟，大都(今北京)人，是伟大的戏曲家，散曲也有成就。

【关汉卿】

【【南吕·四块玉·别情】】

自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂扬花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

这首小令，曲折而又富有层次地描写了夫妻之间的别离之情。

小令的前三句话语虽平淡，但十分形象地揭示出丈夫离家对妻子心中的不安与担忧。凭阑句以靠阑杆、袖拂柳絮的两个连贯动作，进一步提示妻子思念的情致。最后三句以溪斜、山遮、人去，写尽了妻子的怅惘之情。

【【仙吕·一半儿·题情】(四首)】

云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱，不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。

银台灯灭篆烟残，独入罗帷掩泪眼，乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。

多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞，说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假。

云鬟雾鬓，环形的发髻浓密卷曲如云，面颊两旁近耳的头发乌黑蓬松。堆鸦，喻发髻的整齐。金莲，女子缠过的小脚。簌，簌簌有声，簌簌为象声词。等闲，平常。墙外花，喻指下等女人，如妓女类。骂，这里作反义看，是爱之极的意思。冤家，旧时对情人的昵称。难当，是由于爱之至深，感情负荷过重，以致禁受不住。耍，调笑，调情，充满着欢乐。嗔，怒。篆，汉字的一种书体，后形容炉香升起的曲折如篆文的烟气。乍，开初、才的意思。设，大也，薄设设，极言其薄大而空。迤逗，挑逗，引诱之意，也有弄的意思，这里为“撩拨”之意。

这首由四支曲子联缀成的组曲，用一个女子的口吻，写与情人相聚时的欢情、相别时的痛苦，反映女子对情的痴迷。

【【双调·沉醉东风】】

咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息",痛煞煞教人舍不得。"好去者”,望前程万里!

将息，将养，保养的意思。痛煞煞，极度难过的意思。

这首小令写儿女情长，依依惜别，表达了女主人公含蓄有致而又直率真切的浓重情感。

【【双调·沉醉东风】】

忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残。为则为俏冤家，害则害谁曾惯?瘦则瘦不似今番。恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。

这首曲子描写一位女子在送别情人之后的凄凉孤寂的心情，淋漓尽致地表达了闺中女子的脉脉深情。

【【双调·碧玉箫·失题】】

席上樽前，衾枕奈无缘。柳底花边，诗曲已多年。向人前未敢言，自心中祷告天。情意坚，每日空相见。天!甚时节，成姻眷。

这支曲子写歌女对真情的追求和企盼，表达了社会底层女子和情人有情却成不了婚的苦衷和冲越阻隔、追求爱情婚姻的强烈愿望。

白朴(1226—约1310后),字太素，一字仁甫，号兰谷。噢州(今山西河曲)人，移居真定(今河北正定)。其杂剧成就白 朴 很高，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。

【【仙吕·点绛唇】】

金凤钗分，玉京人去，秋潇洒。晚来闲暇，针线收拾罢。

[幺]独倚危楼，十二珠帘挂，风萧飒。雨晴云乍，极目山如画。

[混江龙]断人肠处，无边残照水边霞。枯荷宿鹭，远树栖鸦。败叶纷纷拥砌石，修竹珊珊扫窗纱。黄昏近，愁生砧杵，怨入琵琶。

[穿窗月]忆疏狂阻隔天涯，怎知人埋冤他。吟鞭醉袅青骢马，莫吃秦楼酒，谢家茶，不思量执手临歧话。

[寄生草]凭阑久，归绣帏，下危楼强把金莲撒。深沉院宇朱扉应，立苍苔冷透凌波袜。数归期空画短琼簪，温啼痕频湿香罗帕。

[元和令]自从绝雁书，几度结龟卦。翠眉长是锁离愁，玉容憔悴煞。自元宵等待过重阳，甚犹然不到家?[上马娇煞]欢会少，烦恼多，心绪乱如麻。偶然行至东篱下，自嗟自呀，冷清清和月对黄花。

金凤钗，指妇女头上的首饰，代女子。玉京，天宫。玉京人，意为天上的神仙，代心上的恋人。拥，遮蔽；珊珊，玉声。疏狂，指代女主人公的意中人。袅，细长柔软的东西随风摆动，形容醉态。秦楼，谢家，即“秦楼谢馆”,旧指都市中寻欢作乐之所。强，强忍的意思。金莲，指女子的纤足。撒，放开。朱扉应，红色的门窗。应，关闭。凌波袜，妇女袜子的美称。结，占卜。甚，为什么。犹然，还是那样。

这篇套曲写女子对意中人的思念，表现了意中人离去之后的寂寞、哀怨。

【【中吕·阳春曲·题情】】

从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。你娘催逼紧拘钳，甚是严。越间阻越情饮。

收(xiān),高兴、适意。

这支曲子写少女对爱情的追求，在受家长阻挠后奋力反抗，矢志不移。

贯云石(1286—1324),元代畏吾(今维吾尔)族。原名小云石海涯，号酸斋，又号芦花道人。善书法，长于诗文词曲。散曲与徐再思(号甜斋)齐名。

【贯云石】

【【双调·清江引·惜别】】

若还与他相见时，道个真传示：不是不修书，不是天才思，绕清江买不得天样纸。

这首小词描写男女间的爱情。以捎话给爱人的形式，表达了对她的思念之情。通篇爽朗率直，情真意切。

诗中主人公要朋友捎话给自己的爱人：“如果见到她，给我传个真心实话：不是我不想写信，也不是缺少才情文思，只因为走遍清江也买不到天那般大的纸。”

【【小梁州】】

巴到黄昏祷告天，焚起香烟。自从他去泪涟涟，关山远，抛闪的奴家孤枕独眠。告青天早早重相见，知他是甚日何年?但愿的天可怜，天与人行方便，普天下团圆，带累的俺也团圆。

这支曲子写女子对远出在外丈夫的思念和期盼夫妇团聚的愿望。她盼早点到黄昏对天祷告，不愿使个人内心的情绪为外人知晓；她要待月上以后祷告，寄情于千里明月；她要焚香表示虔诚以暗暗表示自己的悠悠情思。同时她由己及人，想到天下之人，希望先有“普天下团圆”再"带累的俺也团圆"。全曲情真意切，表现了这位女子对爱情真挚的渴望和高尚的思想境界。

【【正宫·塞鸿秋·代人作】(二首之一)】

战西风几点宾鸿至，感起我南朝千古伤心事。展花笺欲写几句知心事，空教我停霜毫半晌无才思。往常得兴时，一扫无瑕疵。今日个病恹恹刚写下两个相思字。

南朝，即宋朝。因元代统治者蒙古族人是从北边来的，所以元代称宋代叫南朝。霜毫，即毛笔。瑕疵，瑕，指玉上的斑点，疵，也指玉病。一扫无瑕疵，在这里比喻文思顺畅，写出来的是好文章。病恹恹，本指久病缠绵，这里比喻烦愁的情绪。

这首小令，假托他人之口，抒发了作者郁积心底的恋爱痛苦与相思之情。

【【双调·殿前欢】(九首之七)】

隔帘听，几番风送卖花声。夜来微雨天阶净。小院闲庭，轻寒翠袖生。穿芳径，十二阑干凭。杏花疏影，杨柳新晴。

卖花声，本指古代女子卖花的声音如歌，后来被谱成乐曲，亦即《浪淘沙令》。这里指歌声。天阶，指天阶星，又名“三台”,此处代指整个天空明净如洗。十二阑干，语出南朝乐府《西洲曲》“阑干十二曲”,是说阑干多曲。在古典文学中，高楼凭阑一向是表现思念和忧郁的意象。寒，这里表现一方面是自然的寒冷，另一方面是“心寒”,是独守空床，思夫不得的无限寒意。“轻寒翠袖生”,化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄”诗意。

这是九首中最负盛名的一首。全曲无一思念、忧愁的字样，但通过听、寒、凭阑等动作淋漓尽致地表达主人公的思念之情。

【【双调·殿前欢】(九首之八)】

数归期，绿苔墙划损短金篦。裙刀儿刻得栏杆碎，都为别离。西楼上雁过稀，无消息，空滴尽相思泪。山长水远，何日回归!

绿苔墙，说墙上生满了绿苔，这里暗示丈夫走后家中的凄凉、空旷，也暗示懒于收拾房屋，以至于生满苔藓。金篦，指金饰的篦子。裙刀，古代妇女腰间带的一种金属饰物形状如刀。

【解】

这首曲，表达闰中少妇盼望丈夫回来的急切心情和等待丈夫而不得的无限悲伤。

【【仙吕·点绛唇·闺愁】】

花落黄昏，暮云将尽，专盼青鸾信。宝兽香焚，又到愁时分。

[混江龙]相思慰闷，绣屏斜倚正销魂。带围宽尽，消减精神。翠被任熏终不暖，玉杯慵举几番温。鸾钗半单惚蝉鬓，长吁短叹，频温啼痕。

[寄生草]琼簪折，宝鉴分。今春又惹前春恨，泪珠儿滴尽愁难尽，瘦庞儿不似当时俊。思量几度甚时休，相思满腹何年尽?[金盏儿]风逼透绣罗衾，风刮散楚台云。檐间铁马风敲韵，风摇闲阶翠竹不堪闻。风筛帘影动，风传漏声频。风熏花气爽，风弄月华昏。

[后庭花]兽炉中香倦焚，银台上灯渐昏。罗帏里和衣睡，纱窗外曙色分。想情人，起来时分，蹀金莲搓玉笋。

[赚煞]捱的到天明，却有谁楸问?咋夜和衣睡把罗裙皱损。一面残妆空泪痕，日高也深院无人。掩重门，烦恼向谁论?独对菱花整乱云。恰待向瘦庞儿上傅粉，欲梳妆却心困，气长吁啉的镜儿昏。

青鸾，传说中的神鸟，后用青鸟比喻使者。宝兽，指香炉，香炉铸为兽状。销魂，指为情所感，若魂魄离散。弹(duo),下垂。惚(sōng),义同鬆。楚云台，此典出自宋玉《高唐赋》,现指男女欢会之梦。铁马，也叫风铃，是挂在窗檐上的一种响器。蹀金莲搓玉笋，顿着金莲小脚，搓着玉笋般的手指。菱花，指菱花镜。鸾钗半弹惚蝉鬓，鸾钗半垂在草率梳成的蝉状鬓发上。

这套曲反复咏叹女主人公的离愁别恨。

姚燧(1238—1313),字端甫，号牧庵，洛阳(今属河南)姚 燧 人。姚能文善曲，与卢挚齐名，时称"姚卢"。

【【越调·凭阑人】(化首之七)】

两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁。

这首小令摹拟女主人的口吻，写一对情侣离别时的伤感情绪。

【王廷秀】

王廷秀(约1260年前后在世),一作王庭秀，益都(今属山东)人。曾为淘金千户。

【【中吕·粉蝶儿·怨别】】

银烛高烧，画楼中月儿才照，绣帘前花影轻摇。翠屏闲，鸳衾剩，梦魂初觉。

来时香汗初消，更那堪绣帏中冷落。

[醉春风]珠帘上玉巧球，金炉中香缥缈，彩云声断紫鸾箫。那其间恼，恼，万种凄凉，几番愁闷，一齐都到。

[普天乐]露渑的海棠肥，霜压的梧桐落。金风淅淅，玉露消消。云中白雁飞，砌畔寒蛩叫。夜静离人添寂寥，越教人意穰心劳。眼横秋水，云埋楚岫，浪起蓝桥。

[十二月]夜沉沉明河皎皎，昏惨惨暮景消消。低矮矮帏屏静悄，冷清清良夜迢迢。闷恹恹把情人去了，急煎煎心痒难揉。

[尧民歌]呀，愁的是雨声儿淅零零落滴滴点点碧碧卜卜洒芭蕉，则见那梧叶儿滴溜溜飘悠悠荡荡纷纷扬扬下溪桥。见一个宿鸟儿忒楞楞腾出出律律忽忽闪闪串过花梢。不觉的泪珠儿浸淋淋漉漉扑扑簌簌温湿鲛绡。今宵，今宵睡不着，辗转伤怀抱。

[耍孩儿]银烛淡淡光先照，瘦影孤灯对着。教人怎不自量度。急煎煎业眼难交。虚飘飘魂迷了枕上胡蝶梦，笑吟吟喜喜欢欢鸾凤交。相思病难医疗。云收雨歇，魄散魂消。

[尾声]怕的是玷巧珰铁马敲，病恹恹精神即渐消。从来好事多颠倒，好着我短叹长吁到不的晓。

巧球(dīng liàn),玉石撞击的声音。穰(ráng),丰盛意。蓝桥，传说其地有仙窟，即唐裴航遇仙女云英处，这里喻他方女子。

这套散曲有声有色地描绘了闺中女子对远去的心上人的思念之情。

王伯成，涿州(今河北涿县)人。与马致远为忘年之交，曾作杂剧三种。

【王伯成】

【【中吕·阳春曲·别情】】

多情去后香留枕，好梦回时冷透衾。闷愁山重海来深。独自寝，夜雨百年心。

夜雨，出自唐李商隐"何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时",从此“夜雨”成了人们吐露衷肠肺腑的意境。百年心，白头到老的心愿。

这是一首咏叹闺情的出色小令。

【赵明道】

赵明道，又作赵明远、赵名远。大都(今北京)人。元贞时人。

【【越调·斗鹌鹑·题情】】

燕燕莺莺，花花草草。穰穰劳劳，多多少少。媚媚娇娇，亭亭袅袅。鸾凤交，没下梢，空耽了些是是非非，受了些烦烦恼恼。

[紫花儿]困腾腾头昏脑闷，急煎煎意穰心劳，虚飘飘魄散魂消。他风风韵韵，艳艳夭夭。日日朝朝，雨雨云云渐漂渺，那堪暮秋天道?似这般爽气清高，那堪夜雨萧萧?[秃厮儿]闷厌厌愁心怎熬，昏沉沉梦断魂劳。秋声和辘护砧韵敲，淅零零细雨洒芭蕉，初凋。

[小桃红]枕寒衾冷夜迢迢，旖旎人儿俏，往往难成梦惊觉。好心焦。悲悲切切雁儿呀呀的叫。透户牖金风淅淅，滴更长铜壶点点，更那堪蛩韵絮叨叨?[天净沙]厌厌鬼病难消，凄凄心痒难揉，渐渐神魂散却。好教人没颠没倒，意迟迟业眼难交。

[尾]想当日焰腾腾烈火烧袄庙，翻滚滚洪波浸画桥。明焜焜火烧此时休，白茫茫水渰杀未成就的夫妻每到是了。

鸾凤，比喻相爱的恋人。用战国时萧史以吹箫赢得秦穆公女儿弄玉爱情，结为夫妇，乘凤凰飞去的典故。没下梢，没结果。旖旎(yǐ nǐ),柔和美丽。业眼，孽眼的意思。袄庙，指拜火教在古代中国的庙宇，其教以火为善，认为火是光明的代表。此处借用烈火之焰喻情人之间情感的炽热。画桥，民间有战国时一对青年男女殉情于洪水浸没的桥下的传说。这里比喻情人间感情的深厚。規(huǎng),明亮意。渰，即现淹字，浸没。

【释】

这首套数以一个女子的口吻，描写了春秋景物引起的情思和离怨，表现了情人分别后的离怀别苦和追求自由爱情的强烈愿望。

【珠帘秀】

珠帘秀，姓朱，艺名珠帘秀。元世祖时著名的杂剧女演员，同时还是一个散曲作家。她与当时著名作家关汉卿、冯海粟、卢挚均有交往、唱和之作。

【【双调·寿阳曲·答卢疏斋】】

山无数，烟万缕。憔悴煞玉堂人物。猗篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。

玉堂人物，指卢挚，他做过翰林学士承旨，是一个文士(玉堂人物)。

这首小令，是珠帘秀答卢疏斋(卢挚)《别珠帘秀》的。表现了作者惜别的痛苦情怀。附卢挚《双调·寿阳曲·别珠帘秀》:“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。”

【马致远】

马致远(1250?—1321?),字千里，号东篱，大都(今北京)人。元代最负盛名的散曲家，曲作形象鲜明，意境高远，声韵和谐，风格多样，豪放与清逸兼有。他与关汉卿、白朴、郑光祖合称"元曲四大家"。

【【双调·寿阳曲·潇湘夜雨】】

渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。

这首曲写夜雨中离人的愁怀，表达长期远在他乡客游的作者对家乡、对家人的魂牵梦绕和深深的思情。

【【汉宫秋】】

她她她，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。她部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螯；泣寒蜜，绿纱窗；绿纱窗，不思量!啊!不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行!

蜚(jiāng),寒蝉。

这首《汉宫秋》写汉元帝送走王昭君到匈奴后的感怀。通过一连串的叠句，表达了汉元帝送别风姿绰约的王昭君后肝肠寸断、凄怆欲绝的感情，呈现出汉元帝怎么也忘不掉王昭君的无限隐痛。

【【越调·天净沙·秋思】】

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首曲写秋野黄昏作者孤独地走向天涯异域时对故乡、对家人、对所恋之人的悠悠哀愁和思念之情。

【王实甫】

王实甫，名德信，大都(今北京)人。元代著名杂剧作家，《西厢记》是其代表作。

【【十二月过尧民歌·别情】】

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又昏黄，不销魂怎地不销魂?新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人!今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

粼粼，水清澈貌。飞绵，即柳絮。内阁，内室、深闺。销魂，失魂落魄。断肠人，相思伤痛到极点的人。

这首曲子是元散曲中少见的佳作，写一位女子思念远离的情人，深锁闺阁重门，却难以掩饰内心的愁闷和难以摆脱的惆怅心情。

赵雍，字仲穆，湖州(今属浙江)人，赵孟頫之子。擅绘赵雍画，工书法。

【【黄钟·人月圆】(二首)】

人生能几浑如梦，梦里奈愁何。别时犹记，眸盈秋水，泪湿春罗。 绿杨台榭，梨花院宇，重想经过。水遥山远，鱼沉雁渺，分外情多。

相思何日重相见?山远水偏长。凤弦虽断，鸾胶难接，愁满离肠。 最伤情处，鲛绡遗恨，翠靥留香。故人何在?浓荫深院，斜月幽窗。

秋水，常用来形容女子的眼波。这里既指那位多情女子流转清莹的眼波，又暗含有伤别的泪水夺眶欲出之意。春罗，是一种丝织品，这里借代女子的衣衫。梨花，指心目中女子的居处，又常形容女子白皙的面容。鱼雁，是书信的代称。“凤弦虽断，鸾胶难接”句，鸾胶是传说中的一种粘合力极强的胶，出产于西海中央的凤麟洲，此胶能续弓弩已断之弦，因而在古人诗词中，常比喻男女之间感情的绸缪。靥(yè),酒窝儿。

【解】

这二首小令，以深沉婉转的笔法抒写男子对女子的相思情怀。

李子中(约元世祖至元中前后在世),大都(今北京)李子中人。曾官知事、除县尹。

【【仙吕·赏花时】】

情泪流香淡脸桃，高髻松云弹凤翘，鸳被冷鲛绡。收拾烦恼，准备下捱今宵。

[煞尾]篆烟消，银钇照，和个瘦影儿无言对着。一自阳台云路杳。玉簪折难觅鸾胶。最难熬，更漏迢迢。线帖儿翻腾耳谩搔，愁的是断肠人病倒。盼煞那负心贼不到，将封寄来书乘恨一时烧!

脸桃，用桃花比喻女子的容颜。风翘，是旧时女子插在头上的饰物，肖凤之形，故名。弹(duǒ),即下垂貌。鸳被，即鸳鸯被，在元曲中常表示男女定情之物。捱，有自我强迫又无济于事的烦恼之意。银钇，即银灯。 阳台，见宋玉《高唐赋》,是男女欢会处的代称。玉簪折，喻离异或分别。线帖儿，是妇女置放缝绣用品的纸夹。谩，通"漫",是随意、任由之意。负心贼，是情人爱之弥深时的反语。元曲中"俏冤家","可憎才"等，均为此意，是口语入曲的体现。

这首曲以一女子口吻抒写离愁别恨，表达其曲折细腻的感情，而不失泼辣朴野。

曾瑞，字瑞卿，号褐夫，大兴(今北京市大兴县)人，后移曾瑞居杭州。

【【南吕·四块玉·闺情】(三首)】

髻乱窝，钗横堕，膳减愁添怎存活?抽签摆卦为工课。花貌衰，鬼病磨，何日可?孤雁悲，寒蛩泣，恰待团圆梦惊回。凄凉物感愁心碎。翠黛颦，珠泪滴，衫袖湿。簪玉折，菱花缺，旧恨新愁乱山叠。思君凝望临台榭。鱼雁无，音信绝，何处也?鬼病，元曲中常把相思病称作鬼病。何日可，是说鬼病何日能痊愈，暗指爱人何时能回来，病由思念爱人而起，爱人归来了，病自然就好了。乱山，眉黛弄糊了。何处也，你究竟在哪儿?榭(xiè),台上的屋子。

这三首内容相同，情调一致，感情连贯，都是抒发女主人公伤离恨别，表达思念远人的深深感情。第一首写女主人公因思念爱人而成病；第二首写女主人公的秋悲；第三首写女主人公的思念之情几近绝望。

【【南吕·骂玉郎过感皇恩采茶歌》】

才郎远送秋江岸，斟别酒、唱阳关，临歧无语空长叹。酒已阑，曲未残，人初散。 月缺花残，枕剩衾寒。脸消香，眉蹙黛，髻松鬟。心长怀去后，信不寄平安。拆鸾凤，分莺燕，杳鱼雁。 对遥山，倚阑干，当时无计锁雕鞍，去后思量悔应晚，别时容易见时难。

阳关，指《阳关三叠》,其歌词为王维写的《送元二使安西》。临歧，分手。初散，突然分离。

这首“带过曲”,由骂玉郎、感皇恩、采茶歌组成。“才郎”至“人初散”为“骂玉郎”,写送别的情景；"月缺"至"香鱼雁",写别后的凄凉与思念，是"感皇恩"曲；"对遥山"至结尾，是"采茶歌"曲，写深悔轻易离别。

【周文质】

周文质(?—1334),字仲彬，建德(今属浙江)人，后移居杭州。

【【越调·小桃红】(二首)】

当时罗帕写宫商，曾寄风流况。今日樽前且休唱，断人肠。有花有酒应难忘。香消夜凉，月明枕上，不信不思量。

彩笺滴满泪珠儿，心坎如刀刺。明月清风两独自，暗嗟咨。愁怀写出龙蛇字。吴姬见时，知咱心事，不信不相思。

宫商，原指乐调，这里代指曲词。龙蛇字，原形容草书蜿蜓曲折有如龙蛇形体之笔势，这里取其意而喻"愁怀。"这两首无题小令，以层层递进的方法，抒写了作者对一位南国女子无比思念的深情。

【【越调·寨儿令】】

挑短檠，倚云屏，伤心伴人清瘦影。薄酒初醒，好梦难成，斜月为谁明?闷恹恹听彻残更，意迟迟盼杀多情。西风穿户冷，檐马隔帘鸣。叮，疑是佩环声。

短檠，即矮灯架，代指灯。云屏，即绘有云彩的屏风。恹恹，精神不振。檐马，又称铁马，是悬挂在房檐下的铁片，风吹则互相撞击作响。佩环，身上佩戴的玉环等饰物，以绦带系垂，每套几个，走路时撞击出声。

这首小令描写一个女子思念情人夜深不寐的痴情。

乔吉(1280—1345),一作乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁、惺乔吉惺道人。太原(今属山西)人。散曲与张可久齐名。

【【越调·小桃红·效联珠格】】

落花飞絮隔朱帘，帘静重门掩。掩镜羞看脸儿婆，婆眉尖，眉尖指屈将归期念。念他抛闪，闪咱少欠，欠你病厌厌。

“联珠格”是一种艺术手法，其特征是上句的句末与下句的句首用相同的字，而且要鱼贯至尾。婆(qiàn),形容容貌娇美的样子。曲尾三句，意为一想到他会抛弃我，真令我如痴如呆，我给你大病一场，气气你。

这首小令偏重深入细致的心理刻画，表达了一个闺中少妇对久出不归的丈夫的深情思念。

【【越调·凭阑人·春思】】

淡月梨花曲槛傍，清露苍苔罗袜凉。恨他愁断肠，为他烧夜香。

这首小令表达青年女子对远方情人的深切怀念和对爱情的忠诚。

在一个春寒料峭、寂寥清冷的夜晚，清莹的露珠打湿了主人公的罗袜，使她感到阵阵的凉意。女主人公在曲槛环绕的庭院内，对远方的情人由爱而产生怨恨，以至于因怨恨而愁肠寸断。口头上虽说“恨他愁断肠”,但还是烧夜香为他祈祷祝福(这是爱极的表示)。

【【双调·清江引·有感】】

相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕儿将过去。

这首小令表现男女之间的真挚恋情。

主人公因相思而日渐消瘦，因为双方只有一墙之隔，却不能与心上人相会。怎样才能向对方表白自己的心曲，实现美好的愿望呢?他让笔尖蘸着露珠儿把情诗书写在花瓣上，请成双成对的春燕作为爱情的使者传递到恋人手中，以表达自己的钟爱之情。

【【双调·乔牌儿·别情】】

凤求凰琴慢弹，莺求友曲休咀，梦阳台更隔着连云栈，桃源洞在蜀道难。

[搅筝琶]无边岸，黑海也似那煎烦。愁万结柔肠，泪双垂业眼。泪眼与愁肠，直熬得烛灭香残。更阑，望情人必然来梦间，争奈这枕冷衾寒。

[落梅风]粘金雁，弹翠鬟，想不曾做心儿打扮。近新来为咱情绪懒。不梳妆也自然好看。

[沉醉东风]风铃响猜作佩环，烟柳颦只疑是眉攒；想犀梳似新月牙，忆宫额似芙蓉瓣，见桃花呵似见他容颜，觑得越女吴姬匹似闲，厌听那银筝象板。

[本调煞]相思成病何时慢?更拚得不茶不饭，直熬个海枯石烂!

咀，即唱，元代称唱曲子为咀。楚阳台，见宋玉《高唐赋序》,后以"楚阳台"暗示男女情爱。桃源洞，即陶潜《桃花源记》所写之世外桃源，这里指理想的情人幽会之所。煎烦，言其烦如煎，极写痛苦之难耐。业眼，这里的业用如“孽”字，含自怨之意。业眼犹云造孽的双眼，谓自己是风流冤孽、前世冤缘，命中注定要经受磨难。故业眼也可解为情眼。望，写男方心愿。金雁，指面部饰物。"粘金雁",犹如《木兰诗》中的"贴黄花”。弹翠鬟，说明不曾用心打扮。匹似闲，似等闲意。

这篇套数，淋漓尽致地铺写了相思之情。第一支言相思原因；第二、三、四支言相思双方的情状；最后言相思之坚贞不渝。

【王元鼎】

王元鼎，元代人。官至翰林学士。

【【越调·凭阑人·闺怨】(二首之一)】

垂柳依依惹幕烟，素魄娟娟当绣轩。妾身独自眠，月圆人未圆。

素魄，指明月。娟娟，形容姿色美好(这里形容明月)。绣轩，指装饰华美的闺房。

这首小令写怨妇的离别相思之情。

【薛昂夫】

薛昂夫(1267—1359),名超吾，回鹘(今新疆)人。汉姓马，亦称马昂夫，字九皋。曾官江西省令史、太平路总管等。善篆书、有诗名。

【【正宫·端正好·闺怨】】

小庭幽，重门静，东风软膏雨初晴。猛听的卖花声过天街应，惊谢芙蓉兴。[幺篇]残红妆点青苔径，又一番春色飘零。游丝心绪柳花情，还似郎无定。

[倘秀才]南浦道送春行，多应是抛弃了欢娱，奔逐利名。千古恨短长亭，欲留恋难能。回眸相顾两心同，信佳人薄命。

[滚绣球]玷巧的掂折玉簪，扑咚的井坠银瓶，分开鸾镜。生来几曾理会害甚么相思病，怎捱这从此后冷清清的光景。别酒慵斟，离歌倦听。俺车儿去也，他上马金元/登程。向晚归来愁闷增，闪的人来孤另。

[三错煞]金杯空冷落了樽前兴，锦瑟闲生疏了月下声。欲寄音书，空织回文锦字成。奈远水遥山隔万层，鱼雁也难凭。

[二错煞]料忧愁一日加了十等，想茶饭三停里减了二停。白日犹闲，怕到黄昏睡卧不宁。则我这泪点儿安排下半枯井，也滴不到天明。

[煞尾]团团黄篆焚金鼎，夜夜浓薰暖翠屏。偏今宵是怎生，乍别离不惯经。睡不安卧不宁，分外春寒被儿冷。

结巧的，即玷巧，象声词，形容玉跌下的声音。掂，跌落。扑咚的，象声词，形容汲水桶掉入井里的声音。银瓶，汲水器。分开鸾镜，比喻情人分离，如饰有鸾鸟的镜子被打破了。

这首套曲，抒写了佳人送别情郎时的离愁别恨。

张可久(1270?—1348以后),字小山，一说名伯远，字可久，号小山。庆元(今浙江宁波)人。晚年久居西湖，毕生专作散曲，尤致力于小令。《全元散曲》辑录其小令855张可久 首，套数九套，数量居元散曲家之首。

【【中吕·满庭芳·送别】(二首之二)】

愁春未醒，芳心可可，旧友卿卿。乍分飞早是相思病。几度伤情，思往事银瓶坠井，赋离怀象管呵冰，人孤另。梅花月明，熬尽短檠灯。

银瓶坠井，出自唐白居易《井底引银瓶》诗，这里用来比喻离别的痛苦。象管，指笔。

这首小曲写送别怀人。

【徐再思】

徐再思，字德可，嘉兴(今属浙江)人。好吃甘怡，因自号甜斋。工散曲，与贯云石齐名(贯号酸斋),后人合辑二人作品称《酸甜乐府》。

【【双调·蟾宫曲·春情】】

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。症候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。

这支曲子生动逼真地写相思情态，是一首写相思的曲苑佳作。

【【双调·清江引·相思】】

相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他时才算得。

这首曲子以债喻情，别具一格地写相思之苦。

【【双调·水仙子·夜雨】】

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

这首曲以深秋夜雨为背景，描写作者孤身在外凄凉愁苦的心情，表达了对亲人的无限相思。

【王仲元】

王仲元，杭州(今属浙江)人。元后期北曲作家。

【金元/】

【【中吕·普天乐·相思】】

泪盈波，眉愁锁。清香减腻，病鬼愁魔。炉烟飘怨气浮，襟袖湿啼痕污。无限凄凉来着抹，瘦身躯怎生存活!相思未脱。他愁为我，我病因他。

波，指流转的目光，这里指眼睛。锁，即紧皱。着抹，撩惹、烦扰的意思。

这首小令描写女主人公每日苦苦思念意中人，而对方思念自己也愁闷万分。表达两人虽久久不能见面，但心心相印的真挚感情。

【吕止庵】

吕止庵，生平事迹不详。其散曲作品感时悲秋、自伤落拓不遇，间有兴亡之感。

【【仙吕·后庭花】】

西风黄叶稀，南楼北雁飞。温妾灯前泪，缝君身上衣。约归期，清明相会，雁还也人未归。

温(wèn),擦。

这首小令描写女子对远行丈夫的思念，表现了她对远行丈夫未能如期归来的失望和痛苦以及深沉的柔情。

景元启(约1317年前后在世),生平不详。元代散曲景元启作家。

【【中吕·小上楼·客情】】

欲黄昏梅梢月明，动离愁酒阑人静。则被他檐铁声寒，翠被难温，致令得倦客伤情。听山城，又起更，角声幽韵。想他绣帏中和我一般孤另。

这首曲写身处异乡的丈夫苦念家中的妻子，满面倦容，一腔愁情，表现了夫妻之间深厚的感情。

【【双调·得胜令】】

一见话相投，半醉捧金瓯。眼角传心事，眉尖锁旧愁。绸缪，暗约些儿后。羞羞，羞得来不待羞。

瓯，盛酒的器皿，本是瓦制，这里说"金瓯",是喻其珍贵。半醉，指有醉意了。暗约，指背着父母暗自邀约恋人。羞得来不待羞句，意为羞呀羞，羞得不能再羞了。

【解】

这首小令写痴情少女与自己的恋人难舍难分，表达了少女对爱情的大胆追求和对所恋之人的缠绵情意。

【陈子厚】

陈子厚(约1322年前后在世),生平事迹不详。工曲，存世散曲套数一套。

【【黄钟·醉花阴·孤另】】

宝钏松金髻云弹，甚试曾浓梳艳裹，宽绣带掩香罗，鬼病厌厌，除见他家可。

[出队子]伤心无奈，遣离人愁闷多。见银台绛蜡尽消磨，玉鼎无烟香烬火。烛灭香消怎奈何?[幺]情郎去后添寂寞，盼佳期无始末。这一双业眼敛秋波，两叶愁眉蹙翠蛾，泪滴胭脂添玉颗。

[尾]着我倒枕捶床怎生队，到二三更暖不温和，连这没人情的被窝儿也奚落我!

第一首写思妇因为苦苦思恋的煎熬而消瘦、病到了气息奄奄的地步，除非见到情人病才会好；“出队子”写少妇在内心深处发出无可奈何的哀叹，迫切想见情人的愿望不可能实现；第三首曲子"幺"重写思恋之苦，知道佳期到来无望，满怀幽怨，满怀悲伤；第四首结尾写少妇因对情人深切的思恋，再加上无法排遣的痛苦而爆发怨恨和她长夜难眠的悲伤。

【李致远】

李致远，生平不详。

【【中吕·红绣鞋·春闺情】】

红日嫩风摇翠柳，缘窗深烟暖香篝。怪来朝雨妒风流。二分春色去，一半杏花休。归期何太久。

红日，指夕阳。深烟，意象上给人一种朦胧而缠绵的感受。这里暗喻虚幻绸缪的相思梦境。怪来，指满含怨尤之情。"二分……太久"句，情郎啊，为什么到了应该归来的时候还不见你归来呢?难道真的要等到青春老去你才归来吗?这首小令写闺情，虽“三言五语”,却将闺思离怨、念远怀人的心境表现得十分深婉动情。

【【中吕·红绣鞋·晚秋】】

梦断陈王罗袜，情伤学士琵琶。又见西风换年华。数杯添泪酒，几点送秋花。行人天一涯。

这首小令写别后相思。

【金元】

头两句用曹植《洛神赋》和白居易《琵琶行》典故，表达作者要表达的特定的情感内容。第三句意为西风又起，离别经年，相思之情不是淡了而是更浓了。第四、五句意为对着重阳佳节的几朵黄花，端起面前的酒杯时，不觉数行相思的眼泪早已“添”到这杯酒里了。最后一句意为此生相见难了，更表现情深意远，绵绵不尽。

【邦哲】

邦哲，生平不详。存世散曲有小令一首。其姓名及曲作仅见何梦华藏抄本《太平乐府》。

【【双调·寿阳曲·思旧】(三首)】

初相见，意思浓，两下爱衾枕和同。销金帐春色溶溶，云雨期真叠叠重重。谁知道，天不容，两三年间抛鸾拆凤。苦多情朝思夜梦，害相思沉沉病重。尔在东，我在西，阳台梦隔断山溪。孤雁唳夜半月凄凄，再相逢此生莫期。

全曲共有三段，第一段写相见之乐，第二段转写相离之悲，第三段又由离别后的“朝思夜梦”转为绝望。全曲表达了作者对往昔两人相爱生活的深切眷念和被迫与情人离散后的无限苦楚。

【杨朝英】

杨朝英，号澹斋，与贯云石相友善。编有散曲集《阳春白雪》及《太平乐府》。这两个散曲集，对元散曲的保存和流传有很大贡献。

【【中吕·阳春曲·闺思】(二首)】

浮云薄处瞳胧日，白鸟明边隐约山。妆楼倚遍泪空弹。凝望眼，君去几时还?沈腰易瘦衣宽褪，潘鬓新皤镜怕看。月明千里报平安。音信悭，归梦绕巫山!

瞳胧，本义指月光不明，这里借写日暮斜晖。“白鸟明边隐约山”句，来源于杜甫《雨四首》其一“紫崖奔处黑，白鸟去边明”。本小令借杜诗意境来写楼上思妇在暮色中远望的视线，随着白鸟飞去的方向，极目日尽处的一座青山，她还在盼望着良人从远方不期而至。沈腰、潘鬓，是说沈约腰围瘦损、潘岳鬓发斑白。悭(qiān),意为吝啬。

这两首小令写的是夫妻两地的相思。第一首写妻子思念远方的丈夫，天天登楼远望，却不见人归；第二首写丈夫在月下思念异地的妻子。

【丘士元】

丘士元(约1331年前后在世),生平不详。工曲。

【【双调·折桂令·相思】】

枉虚度岁月光阴，满腹离愁，一片忧心。斜月穿窗，寒风透户，夜永更深。空落得忘餐废寝，怎能够并枕同衾。院落沉沉，无限相思，付与瑶琴。

院落沉沉，写夜深人静，万籁俱寂，月光暗淡，庭院更加显得幽深冷寂。

这首小令表达了一位青年女子在孤独寂寥中无限思念情人的情怀。

刘庭信，原名廷玉，籍贯不详。元末散曲家。身长而肤刘庭信黑，排行第五，故俗称黑刘五。

【【双调·折桂令·忆别】(十二首选三)】

想人生最苦离别。三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。侧着头叫一声"行者",阁着泪说一句“听者":得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。

想人生最苦离别。唱到阳关，休唱三叠。急煎煎抹泪揉够，意迟迟揉腮撅耳，呆答孩闭口藏舌。“情儿分儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听的风声，车儿马儿我亲自来也!"想人生最苦离别。恰才燕侣莺俦，早水远山叠。孤雁儿无情，喜蛛儿不准，灵鹊儿干楚。存的你身子儿在，问甚么贫也富也。这些儿信音稀，有也无也；独言独语，不断不绝；自跌自堆，无休无歇。叫一声负德冤家，送了人当甚么豪杰!

急煎煎，焦急的样子。意迟迟，动作缓慢迟钝。呆答孩，痴呆发愣。抹泪揉够，抹拭眼泪。够(chī),眼屎。揉腮撅耳；抓耳挠腮。闭口藏舌，张口结舌。燕侣莺俦，比喻女子与情人的相聚相偎。俦(chóu),同伴，伴侣。水远山叠，形容分离之远。踅(xué),干枯意，白来一趟的意思。

【释】

【详解】

这组组曲，通过一位女子之口，生动地唱出她与情人离别时的痛苦心情，从乍闻离别的悲伤哀苦，到送别时的依依不舍，以至别后的相思盼望，表现得淋漓尽致，情真意切。

高明(1306?—1368以后),字则诚，号菜根道人，后人称东嘉先生。温州瑞安(今属浙江)人。撰有南戏《琵琶记》,被誉为南戏之祖，对明代戏曲的发展有重要的促进作用。

【高明】

【【商调·金络索挂梧桐·咏别】】

一杯别酒阑，三唱《阳关》罢，万里云山两下相牵挂。念奴半点情与伊家，分付些儿莫记差。不如收拾闲风月，再休惹朱雀桥边野草花。无人把，萋萋芳草随君到天涯。准备着夜雨梧桐，和泪点常飘洒。

阑，既写杯酒之将尽，又写出女子意兴，透露出内心情绪的波澜。念奴，为唐天宝年间的著名歌女，此为曲中女子自谓。闲风月，指男女之间逢场作戏，吟风弄月之事。野草花，喻风月女子。

这首小令，是高明散曲的代表作之一，写一个女子与情人离别时的情境。有离别之怨怅，也有别后之思慕。

【高安道】

高安道(约1321年前后在世),生平事迹不详。工曲。

【【仙吕·赏花时·春情】】

香爇龙涎宝篆残，帘卷虾须春昼闲。心事苦相关，春光欲晚。无一字报平安。

[尾]意无聊，愁无限，花落也莺慵燕懒。两地相思会面难。上危楼凭暖雕阑，畅心烦。盼杀人也秋水春山。几时看宝髻鬍松云乱绾?怕的是樽空酒阑，月斜人散。背银灯偷把泪珠弹。

燕(ruò),燃烧的意思。龙涎，一种珍贵的香料。宝篆，一种盘香。虾须，帘子的流须，代帘子。晚，这里指春天将要过去。危楼，即高楼。阑，门前横格栅门。畅，这里指真、很的意思。秋水，本指秋日之水，这里借指眼波。春山，春天明媚的山。宝髻，戴着宝簪的发髻。鬍(péng)松，头发松乱的样子。绾，盘结。云，这里是乌云、头发。酒阑，酒尽。

这首散曲写在春天的大好时光里，一对互相爱慕的人天各一方，既不能相会也没有音信往来，苦苦思念，因而春恨绵绵，愁思无限。最后感叹不知意中人何日才来看看自己打扮的模样，不过会面后又怕分手，那将会产生无限的惆怅。

【无名氏】

【【商调·梧叶儿·题情】】

解不开同心扣，摘不脱倒须钩，糖和蜜搅酥油。活摆布千条计，死安排一处休。恁两个忒风流，死共活休要放手。

同心扣，即同心结，是用锦带打成的连环回文样式的结子，很难解开，用作男女相爱的象征。倒须钩，指安有许多倒刺的钩子，只要钩上就很难解脱。恁(nèn),同您。忒(tuī),太，特别的意思。

这首小令赞美真挚的爱情。通过对敢于冲破封建礼俗幸福结合者的赞美和祝福，寄托了愿天下有情人终成眷属的美好理想。

【无名氏】

【【中吕·红绣鞋·失题】】

裁剪下才郎名讳，端详了辗转伤悲。把两个字灯焰上燎成灰，或擦在双鬓角，或画作远山眉，则要我眼根前常见你。

这首诗写女子对情人的相思之情。作者以新颖的构思，以把情人的名字烧成灰，擦在鬓角眉间好能时时相见的动作和心态，充分表现女子对情人爱得深、想得切的真情。

【赵莹】

赵莹，生平不详。

【【正宫·塞鸿秋·题情】】

玉人不见徒劳望，相思两地音出旷。挥毫难写断肠文，枕几惟添愁旅况。只为美人情，空取时人谤，何时再得相亲傍?玉人，是对女性的美称，言女子肌肤润洁如玉。这里指作者的妻子。“只为……人谤"二句，因为相思，竟招致时人的讥谤(讥笑他英雄气短，儿女情长)。“何时再得相亲傍”句，何时我才能结束这游子生涯，和妻子厮守在一处呢?这首曲子表达了作者在旅居他乡时对妻子的深切思念和盼望早日团聚的心情。

贾云华(约1314—1368),字娉娉，钱塘(今浙江杭贾云华州)人。元代才女。

【【踏莎行】】

随水落花，离弦飞箭，今生无处能相见。长江纵使向西流，也应不尽千年怨!盟誓无凭，情缘无便。愿魂化作衔泥燕，一年一度一归来，孤雌独入郎庭院。

据明李昌祺《剪灯余话》载，贾云华为贾平章之女，其母与魏鹏母先有指腹之约。鹏抵谒云华母。不料母悔前约，命与云华兄妹相称。二人乃私谐宿愿。未几，鹏以母丧归。云华知死生永诀，即写这首词私下为魏鹏饯别。不久，贾云华郁郁而死。

这首词写作者与魏鹏饯别后预知今后再难相见的生死恋情，表达了作者对恋人分手的凄苦深情和对爱情的无比忠贞。

【贾蓬莱】

贾蓬莱，元至正时人。贾虚中女。

【【花烛夜】】

与君相见即相怜，有分终须到底园。旧女婿为新女婿，恶因缘化好因缘。秋波浅浅银灯下，春笋纤纤玉镜前。天遣赤绳先系足，从今唤作并头莲。

【金元/】

“与君相见即相怜”句，回忆她与上官粹自幼共砚读书就相爱。有分，指有缘。分，指缘分。“旧女婿……好因缘”二句，上句说他俩本有婚约，故言旧女婿。下句说三年后贾父将她许与林家，所以又成了恶因缘。不久闽中大疫，林氏子死，两家又复修旧约，故又成了新女婿、好姻缘。这两句总括了他们间的婚姻波折。浅浅，眼波流动貌。春笋，形容妇女的手指。纤纤，柔美貌。赤绳，古民间传说，月下老人是婚姻之神，他的囊中有赤绳，用以系夫妇之足。一经系之，虽为仇家，或相隔千里，也必为夫妇。

贾蓬莱幼与同窗上官粹相爱，中经许多波折，方成姻好。这首诗即是作者写她与上官粹爱情受挫折后又天从人愿，终于成就百年之好的喜悦心情，表现了恋人之间深挚的爱情。

【张雨】

张雨(1283—1350),初名泽之。字伯雨，一字天雨。号嗣真，又号贞居子、句曲外史、山泽臛(qú)者，幻仙等。钱塘(今浙江余杭)人。张雨博学多艺，善读名理，工书画。有《句曲外史集》、词集《贞居词》。

【【湖州竹枝词】】

临湖门外是侬家，郎若闲时来吃茶。黄土筑墙茅盖屋，门前一树紫荆花。

吴侬，即吴人，吴地(现湖州一带)的人称人多称"侬"。吃茶，这里为双关语。既有一般喝茶的意思，还特指女子受聘。紫荆花，紫荆木似黄荆，叶圆心形，春天开红紫色花，植于庭院除观赏外，还有象征家庭和睦的意义。最后一句用紫荆花，其意明里补充前句向郎说明她家的标志，更重要的是暗地向郎表白她炽热的爱情与对"心连心"的追求。

这首诗写一个聪明美丽的少女追求爱情的激情。

杜仁杰，字仲梁，号止轩。原名之元，字善夫。济南长杜仁杰清(今属山东)人。工诗词、散曲。

【【太常引】】

碧橱冰簟午风凉，都是好风光。独自守空床，泪滴了、千行万行。 别时情意，去时言约，刚道不思量。不是不思量。说着后、教人语长。

碧橱，华丽的床帐。冰簟，竹席。

这首词写闺中少妇的相思之情。

魏初，字太初，号青崖。宏州顺圣(今河北阳原)人。有魏初《青崖集》,词在集中。

【【鹧鸪天·室人降日以此奉寄】】

去岁今辰却到家，今年相望又天涯。一春心事闲无处，两鬓秋霜细有华。山接水，水明霞，满林残照见归鸦。几时收拾田园了，儿女团圈夜煮茶。

围(luán),圆之意。

这首词是作者为妻子生日而作，以明白而家常的语言表达情真意切的思家情结。此词使人感到亲切动人。

【张玉嚷】

张玉嚷(娘的异体字),字若琼，号一贞居士。处州松阳(今属浙江)人。文章蕴藉，诗词尤工。有《兰雪集》。是元代少有的女词人之一。

【【浣溪沙·秋夜】】

玉影无尘雁影来，绕庭荒砌乱蛩哀。凉窥珠箔梦初回。 压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。起看清秋月满台。

玉影，指皎洁的月亮洒下的清辉留下的一团亮影。窥，这里指透过，似人贴面窥探。压，谓其愁之重。枕，暗示晚上愁思令人耿耿不寐。西风，可解为所思之人。菊花，可解为少妇自指。

这首词写闺中少妇日夜思念恋人的伤离念别之情。

刘燕哥，元代燕山(今北京)妓女，善歌舞。存词一首，刘燕哥见青楼集>。

【【太常引·饯齐参议归山东】】

故人送我出阳关，无计锁雕鞍。今古别离难，兀谁画、蛾眉远山? 一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。明月小楼间，第一夜、相思泪弹。

阳关，这里代指离别的地点。“兀谁画、蛾眉远山”句，还有谁为自己画眉呢?远山，指“远山眉”,即画出的眉毛形状犹如远处的山脉。杜宇，指杜鹃鸟。

这是作者为齐参议还山东时作的一首饯别词。这首词语言朴实，表达了真挚的感情。

张翥(zhu)(1287—1368),字仲举，号蜕岩，又号蜕庵。晋宁(今山西临汾)人。在元代词人中成就堪称一流。有《蜕庵集》。

【张翥】

【【踏莎行·江上送客】】

芳草平沙，斜阳远树。无情桃叶江头渡。醉来扶上木兰舟，将愁不去将人去。薄劣东风，夭邪落絮。明朝重觅吹笙路。碧云红雨小楼空，春光已到销魂处。

桃叶，指桃叶渡，在秦准河口，因晋王献之爱妾桃叶在此渡江，献之作"桃叶复桃叶，渡江不用楫"歌而得名。

这首送别词表现恋人之间的情意绵绵，有分手时的难别难舍，有分别后的寂寞惆怅，有拂之不去的缠绵悱恻。

【杨维桢】

杨维桢(1296—1370),字廉夫，会稽(今浙江绍兴)人。少自号铁崖，晚自称铁笛道人。能文工诗，元末诗坛领袖，在当时文名颇高。

【【相 思】】

深情长是暗相随，月白风清苦苦思。不似东姑痴醉酒，幕天席地了无知。

东姑，指东邻的村姑。“幕天……”句，意为东邻村姑睡得踏实香甜，完全像与世隔绝一样，昏天黑地浑然不知。

这首诗用女子自述的口吻，抒写相思的苦闷，表现一个纯情少女坠入情网的焦灼无奈和“苦苦思”的相思之情。

林鸿，字子羽。福建福清人。其诗才思藻丽，明初诗坛林鸿"闽中十子"中的首领，此派以之为帜志。有《鸣盛集》。

【【挽红桥】】

柔肠百结泪悬河，瘗玉埋香可奈何!明月也知留佩玦，晓峰常想画青蛾。仙魂已逐梨云梦，人世空传薤露歌。自是忘情非上知，此生长抱怨情多。

瘗(yi),埋葬意。瘗玉埋香，意为张红桥如一棵玉树、一枝香花，长埋地下。“明月……”句，据史书载，红桥临终填《蝶恋花》一阕悬于玉玦下，遗赠林鸿。这句意为，此刻诗人仰视天空，一轮新月高挂中天。俯视室内，一弯玉玦系着词笺。"晓峰……"句，意为向远望去，峰峦如一抹修眉，露在地平线上。于是诗人又想到红桥若在，正是揽镜画眉的时候。“仙魂……”句，意为作者缅想爱妻的魂灵已随天空的白云，飘然远逝。梨云梦，既谓其梦如云之缥缈，又谓其云如梨花之洁白。薤(xiè),多年生草本植物。薤露，即为如薤上的露珠易干。薤露歌，古代的挽歌。上知，这里指圣人，即绝顶明智的人。“此生……”句，意思是作者的生命将与怀念红桥的一腔怨情相终结。

才女张红桥，貌美多情，工诗能文。当时很多有名的文人想聘其为妻，但张红桥自称必得才如李白者始嫁。林鸿托邻媪投以七绝，中云：“含情欲说心中事，羞见牵牛织女星。"深深打动了她，遂引为知音，由此两人相爱到终成眷属。两人相互酬唱，林诗末句必以"红桥"作结，张诗结韵必落在“鸿"字。因此，林鸿的诗在当时广为流传，被称为"红桥诗"。婚后林鸿宦游金陵，红桥独处小楼因思成疾，抑郁以终。后林鸿到家一看人去楼空，灵幡飘拂，于是和泪写下这首挽诗。

这首诗抒写了对爱妻去世的极度哀伤，表达了作者对张红桥无穷无尽、绵绵不绝的哀思。

贝琼(1314—1379),字廷琚，一名阙，字廷臣，学者称清贝 琼 江先生。浙江崇德(今桐乡)人。有《清江贝先生集》。

【【水龙吟·春思】】

楚天归雁千行，一书不寄相思苦。匆匆过了，踏青时节，更愁风雨。燕子黄昏，海棠春晓，几番凄楚。问谁能为写，重重别恨，算除有，江淹赋。 尚记银屏翠箔，抱琵琶、夜调新谱。芳年易度，沈腰宽尽，白头如许。弱水三山，武陵一曲，重寻何处!念无情杜宇，年年此日，到淮南路。

匆匆，指光阴倏忽。踏青时节，一般指三月三日上巳节。几翻，即几番。沈腰，用《南史·沈约传》记沈约自谓“百日数旬，革带常应移孔”的典故，暗示思念对方身形渐瘦。弱水，历代所指不一，这里可理解为《十洲记》"凤麟洲在西海之中央……四面有弱水绕之，鸿毛不浮，不可越也"之意。三山，指传说中三座神山蓬莱、方壶、瀛洲，意为可望而不可即。武陵句，指晋陶渊明《桃花源记》载武陵人迷入桃花源，出来后再寻而不可复得的事。

【明】

这首词写作者在淮南思念远在楚地武陵(今湖南常德)一带的恋人。此词融写景、记事、抒情于一体，回忆年轻时一段难忘的恋情，面对眼前无人共赏的良辰美景倍感凄恻，传写铭心刻骨、无时不在的相思之苦。

袁凯(1316—?),字景文，号海叟。华亭(今上海松江)袁凯 人。曾官监察御史。

【【京师得家书】】

江水三千里，家书十五行。行行无别语，只道早还乡。

我家在三千里外的江南水乡，今天接到一封家信，信中写满了十五行，每一行都只在对我说：你可要早日返回家乡。此诗描写家人对自己的思念，也表达自己久居异地对家人的无限思念。

杨基(1326—1378后),字孟载，号眉庵。苏州长洲(今江苏吴县)人，原籍嘉州(今四川乐山)。雅善辞章，与高启、张羽、徐贲并称"吴中四杰"。有《眉庵集》。

【杨基】

【【千秋岁·春恨】】

柳花飞尽，鱼鸟无音信。杯减量，愁添鬓，梅酸心未老，藕断丝犹嫩。欢笑地，转头都做江淹恨。 香冷灰销印，灯暗煤生晕。空自解，谁楸问?夜长春梦短，人远天涯近。庭院晚，一帘风雨寒成阵。

【明】

“梅酸心未老”句，字义为初成的梅子尚未成熟。这里喻恋情的缠绵、思念的不断。藕，谐音偶。丝，谐音思。欢笑地，指对往日相处的甜蜜回忆。做(chóu),本意为顾视、理睬，这里作责问之意。

这首词写一对恋人，人虽别，思未断，心不死。

张红桥，福建闽县人。明初诗坛"闽中十子"之一林鸿张红桥的外室。居红桥之西，因以自号。

【【念奴娇】】

凤凰山下，恨声声、玉漏今宵易歇。三叠《阳关》歌未竟，城上栖乌催别。含怨吞声，两行清泪，渍透千重铁。柔情一缕，不知多少根节。 还忆浴罢描眉，梦回携手，踏碎花间月。漫道胸前怀豆蔻，今日总成虚设。桃叶津头，莫愁湖畔，远树云烟叠。寒灯帘幕，荧荧与谁闲说。

凤凰山，在福建省同安县北。玉漏，古代计时器的美称。“渍透千重铁”句，言至柔的悲涕，能将重重铁甲穿透。豆蔻，植物名，自唐杜牧写过“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”的诗句后，专指十三四岁的少女。另一种用法指“红豆蔻",生于南海，南人取其花尚未大开者佩戴，因其花身像女子孕腹之形，故又叫"含胎花",女子佩戴自然是为了求子嗣。桃叶津，又名桃叶渡，在金陵地界，秦准河畔，是金陵标志性景致。莫愁湖，在金陵地界，水西门外。传说古时有女名莫愁，善歌，其歌云：“莫愁在何处?莫愁古城西。艇子打两桨，催送莫愁来”。莫愁湖也是金陵标志性景致。

这首离别词，是作者依林鸿宦游金陵、夫妻惜别后所作《念奴娇》相赠原调原韵的唱和。表达了作者夫妇难舍难分和别后满腹的相思之情。

【明】

唐寅(1470—1523),字伯虎，一字子畏，号六如居士，又号桃花庵主、逃禅仙吏。苏州吴县(今江苏苏州)人。诗文与徐祯卿、文徵明、祝允明并称"吴中四才子"。有《唐伯虎全唐寅集》。

【【一剪梅】】

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君。

青春，又指春天，更指年龄，语意双关。"赏心……"句，指无人陪伴，无人可语。“晓看……”句，意指关心天气，唯恐丈夫旅途过于辛劳，更怕丈夫真的已在回家途中受风雨阻隔。烘托少妇百结愁肠，一片痴心。

这首词写少妇对远行不归丈夫的苦苦思念。

李梦阳(1472-1530),字献吉，号空同子。庆阳(今甘肃)人，徙居河南扶沟。其诗文倡导开明代诗文复古运动之先河，与何景文、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相并称"前七子"。有《空同集》。

【李梦阳】

【【如梦令】】

昨夜洞房春暖，烛尽琵琶声缓。闲步倚阑干，人在天涯近远。影转，影转，月压海棠枝软。

洞房，非指新婚夫妇的新房，"洞"有幽深之意，这里指少妇的里间卧房。春暖，这里既指自然界的气温变化，又指女主人公的一种内心体验。烛尽，表示时间之长。声缓，节奏缓慢。阑干，即栏杆。

这是一首相思曲，表达了一位闺中少妇的相思之情。

【明/】

王廷相(1474—1544),字子衡，号浚川。为明"前七王廷相子"之一。有《王氏家藏集》。

【【桂枝香】】

朝霞飞散，正微借清霜，林外烘染。摇落年华，宋玉又生幽怨。小楼悄悄阑干倚，最浮云、不堪情恋。玉书难寄，海天空阔，梦迷人远。 叹双鬓、年来较短。算病旅中秋，不禁登玩。只见青山，谁见古时人面?乡心渺渺随流水，更不待、商歌魂断。新愁顿起，半窗暝雨，一声归雁。

悄悄，这里表达思妇独处的冷清。浮云，指游子。玉书，书信。“谁见古时人面”句，意为看不到古时人说的“人面桃花”。此处用人面桃花来暗喻妻子姣好的脸庞。商，为古五音之一。商歌，指声情委婉的清商曲。顿，表现乡愁来袭之势的迅猛。

这首词以秋景为背景，写思妇思念游子和游子思亲怀乡，表达了思妇因游子不归，夫妻难聚而对青春不再、红颜易老的感叹和因爱而恨、因别而怨、爱怨交集的幽怨之情。同时也表达了游子离乡不归、有家难回的苦衷和对亲人、家乡的思念之情。

杨慎(1488—1559),字用修，号升庵。四川新都人。明代杨慎 文学家。词集有<升庵长短句〉。

【【浪淘沙】】

春梦似杨花，绕遍天涯。黄莺啼过绿窗纱。惊散香云飞不去，篆缕烟斜。油壁小香车，水渺云赊。青楼朱箔那人家。旧日罗巾今日泪，湿尽铅华。

春梦，指春天的梦，这里引申为相思梦。杨花，即柳絮。篆缕，盘香的烟雾。篆，盘香的喻称，因其形状如篆字之回环而得名。“油壁小香车”句，古时妇女乘的一种豪华的车子，因车壁用桐油涂饰而得名。“水渺云赊”句，意为词人想到过去的欢乐时光，已是像水一样渺茫、云一样遥远，只留下一段难忘的记忆。青楼，青漆涂饰的豪华楼房。珠箔，即珠帘。罗巾，丝织的手巾。铅华，妇女化妆用的铅粉。湿尽，这里二字凸显思念之深切、情意之真挚。

这首词在极写相思成梦、魂牵梦萦的境况和对往日欢乐时光的追忆回味中，表现词作者和被思念者之间的深情厚意，抒发男女相思的苦痛情怀。

【【临江仙·戍云南江陵别内】】

楚塞巴山横渡口，行人莫上江楼。征骖去棹两悠悠。相看临远水，独自上孤舟。 却羡多情沙上鸟，双飞双宿河洲。今霄明月为谁留?团圆清影好，偏照别离愁。

楚塞，指江陵西面的南津关。巴山，指高耸夹峙的巴东三峡之一的西陵峡两岸的巴蜀山峰。“却美……河洲”句，这两句看似漫不经意地引入这历来被视作男女相悦、夫妻恩爱的意象，实际以鸟的出双入对来反衬人的天各一方。

这首词是作者入贬云南、夫人归蜀里，夫妇在江陵离别时所作，表现了夫妻难舍难分的情感和离别的相思之苦。

【【转应曲】】

银烛，银烛，锦帐罗帏影独。离人无语销魂，细雨斜风掩门。门掩，门掩，数尽寒城漏点。

这首词写独守空房的少妇彻夜难眠，即使用数数的催眠术仍无济于事，从而表现少妇对所思之人的缠绵怀情和无以表达的痛苦。

【明】

黄峨，明代女诗人，人称黄夫人或黄安人。杨慎(号升庵)的妻子，两人是一对著名的文学伉俪。

【黄峨】

【【又寄升庵】】

懒把音书寄日边，别离经岁又经年。郎君自是无归计，何处青山不杜鹃。

懒，开句的这个字，在意思上看似矛盾，因为信是作者自己写的怎又说懒得发出去呢?但因两人分别时间太久，年年岁岁，了无归期，所以心里很矛盾：不写信去不放心，写了信又得不到回家的好回音，或许还添些新的伤感。用此字，恰好表达了多年的怨愁和失望的心情。日边，指天边极远的地方，这里指丈夫杨慎远谪的滇南。自是，自然是，应当是之意。杜鹃，即子规鸟，别称杜宇、望帝，啼声悲切，似唤"不如归去"之语。“郎君……杜鹃”句，意为丈夫远在千里而无由诉说心曲，只得请杜鹃转告致意，暗示女诗人对远方丈夫的呼唤。

在杨慎与黄峨两地分居期间，黄峨经常写诗、作词、吟曲，抒发离情，寄慰丈夫。这首诗是其中有名的一篇。

杨慎在朝为官，因直谏被遣戍云南永昌县，时间长达三十一年。黄峨写的这首诗，反映了她长期思夫、望夫的痛楚，表达了对远在天边而长期不得归家的郎君的刻骨思念和期盼丈夫回归的声声呼唤。

谢榛(1495—1575),字茂秦。临清(今山东临清)人。有谢榛诗名，是"后七子"之一。

【【古 意】】

青山无大小，总隔郎行路。远近生寒云，愁恨不知数。

【明】

这首诗寥寥数语，淋漓尽致地表现了诗中女子由于久盼情郎不至，因而抱怨青山阻路，望见寒云添愁的情态。

【【远别曲】】

郎君几载客三秦，好忆侬家汉水滨。门前两株乌柏树，叮咛说向寄书人。

三秦，今陕西北部一带地方。几载，这里指别离时间的久长。好忆，是“应该记得”的意思。侬家，即我家。寄书人，习惯说法，这里并没有正式的书信寄去。“门前两株鸟柏树”句，意为我门前的两株乌柏树又长高了许多，枝叶更茂盛了。暗示情郎要早点回返，不然人都要老了!

这是一首以女子的口吻写的诗，表达了这位未婚少女因情郎数年在外不得见而产生的深重的离别之苦和相思之情。

林章，字初文，初名春元。明福建福清人。有诗才，亦能词。有《林孝廉集》。林章【孤 鸾】为谁抛撇?似海燕初分，林莺乍别。回首天涯，满目云山愁绝。东风不怜春色，把一枝、杨花吹折。直恁粘烟带雨，更盈盈似雪。 奈梦儿、相隔恨难说。想昨夜孤衾，今朝双颊。比这青衫上，有几重啼血。一声晚钟动了，又送人、断肠时节。莫把琵琶乱拨，正春江潮咽。

为谁抛撇，为何弃我而去。“奈梦儿……难说”句，意为梦魂相隔，两心愁恨完全无从倾吐了。“想昨夜……啼血”四句，这里指孤衾、双颊和青衫上都有啼痕，而孤衾、双颊是所爱女子的啼痕，青衫是词人自己的啼痕。

这是一首为情侣送别的词。描写分别时的凄婉心情，既有行者去后思念送者的迷惘心情，又有送者对行者如飞絮飘泊的无限同情。抒写离别时的哀伤情愁：因梦魂相隔两心愁恨完全无从倾吐，彼此啼痕相似，两者悲恨相同，近边山寺晚钟敲响更增重分袂时哀伤情绪，此时船上琵琶声起，钟声、琵琶声和江潮声交织在一起，气氛更是悲恨。作者通过这些描写，表达了情侣间铭心刻骨的感情。

王叔承(1537—1601),初名光允，字叔承，晚更名灵岳，字子幻，自号昆仑承山人。吴江(今江苏省地)人。

【王叔承】

【【竹枝词】】

月出江头半掩门，待郎不至又黄昏。深夜忽听巴渝曲，起剔残灯酒尚温。

巴渝曲，指四川东部的民歌。剔(tī),往外挑拨东西。

这首诗描写了女子等待情郎的真挚感情。

女子依在门前，看着江边溶溶的月色，看着缓缓流动的江水，痴情地等待情郎，可是等了一夜，又等到第二天的黄昏还是没有等到。入夜听到外面传来的情歌，她赶紧把那盏快要熄灭的灯点亮了，那为情郎一遍一遍温着的酒还没有凉呢。

高濂，字深浦，号端南，又号湖上桃花渔。浙江钱塘(今高濂 杭州)人。工诗，亦工词，有词集《芳芷栖词》。

【【西江月·题情】】

有恨不随流水，闲愁惯逐飞花。梦魂无日不天涯，醒处孤灯残夜。 恩在难忘销骨，情含空自酸牙。重重叠叠剩还他，都在淋漓罗帕。

“恩在难忘销骨”句，谓夫妻恩深义重，令人销骨难忘。“情含空自酸牙”句，谓悲愁无处告诉，空叫牙齿发酸。“重重……罗帕”句，谓相见时别的都可以不说，只需把留在罗帕上的淋漓重叠的泪痕都还给他就够了。

这首词以思妇口吻，表达其独守空闺的心绪和长怀夫婿的情愁。

【施绍莘】

施绍莘，字子野，号峰泖(mǎo)浪仙。松江华亭(今上海松江)人。其散曲有论者推为明人第一。有词与散曲合集《秋水庵花影集》。

【【虞美人】】

一帘花影惊风碎，恼得醒还醉。卷帘归燕早黄昏，况是湿云如梦雨如尘。当初的是恩情甚，信也须难信。此情若是果然真，不枉别来终日锁眉痕。

"当初……难信"两句，意为当初两人情深似海，恩重如山，但今日想相信也难以相信。“此情……锁眉痕”两句，意为只要情郎不负心，我苦苦等待又有何妨!

这首词以女子口吻抒写刻骨铭心的相思之情。

徐熵(bo),字惟起，一字兴公。福建闽县(今闽侯)人。明万历间与曹学住主盟闽中文坛，后进皆称"兴公诗派"。有徐 黝《鳌峰集》。

【【望江南】】

城上角，吹动薜萝烟。别意难忘灯下约，归期空向梦中传。消息杳如年。

孤馆客，今夕不成眠。万井寒砧敲夜月，数声黄叶坠秋天。人在碧云边。

城上角，指黄昏城上的号角声声。“吹动薜萝烟”句，吹动了攀援屋壁的薜荔和女萝。薜荔；又名兔丝，这里用《古诗十九首·冉冉孤生竹》“与君为新婚，兔丝附女萝”句，表达丈夫别后，思妇孤独无依的思念之情。空，这个字传示出闰中人不断盼归又不断失望的复杂心情。寒砧，指寒秋的捣衣声。碧云，这里比喻远方，暗用柳永词《倾杯》句：“最苦碧云信断，仙乡路杳，归雁难倩。”

这首词从夫妻双方着笔，抒写了思妇因丈夫羁旅在外而产生的绵绵不尽的相思之情和丈夫对家中妻子的深切思念之情。

沈宜修(1590—1635),字宛君。苏州吴江(今属江苏)人。明天启、崇祯年间的女诗人、词人。其夫叶绍袁和三女五子都能写诗作词，一家常有唱和。有诗词文合集《鹂沈宜修吹》。

【【蝶恋花·感怀】】

犹见寒梅枝上小。昨夜东风，又向庭前绕。梦破纱窗啼曙鸟，无端不断闲烦恼。 却恨疏帘帘外渺。愁里光阴，脉脉谁知道?心绪一砧空自捣，沿阶依旧生芳草。

“寒梅枝上小"句，指梅花在寒风中尚未长大，尚未开足。“沿阶依旧生芳草”句，指石阶一沿，依旧是芳草萋萋。芳草如此侵占石阶，显然是缺少人走动，这里多么的荒凉冷落，如同女主人公的内心世界一样。

这首词写作者独居深闺的“闲烦恼”和深思在外夫君而表现的无奈、忧郁。

【明】

【仲韶往苕上，别时风雨凄人，天将瞑矣。自归，寄绝句五首，依韵次答，当时临歧之泪耳】(五首选二)离亭树色映长征，渺渺烟波送去程。肠断只凭千里梦，乱山遮隔更无情。莲壶催漏自销魂，画枕银屏夜色昏。萧索半春愁里过，一天风雨尽啼痕。

苕上，指现浙江省的湖州，因境内有苕溪，故称。临岐，指分手。离亭，古官道上供旅人休息的小亭，亦为送别之所。莲壶催漏，古代以铜壶滴漏计时，因壶刻莲花而称莲壶。半春，这里既点明时光流逝，又暗含青春易老的感叹。

这两首绝句，写诗人与丈夫叶绍袁(即诗题中“仲韶”)话别及表达别后的相思。第一首侧重写野外白天离别的难舍；第二首侧重写室内夜间的相思之痛。

【张倩倩】

张倩倩(1594—1627),苏州吴江(今属江苏)人，是明代戏曲家沈自徵的妻子、沈宜修的表妹(又是姑嫂),又是沈宜修幼女叶小鸾的养母。工诗词，作即弃去。

【【蝶恋花·丙寅寒夜与宛君话君庸作】】

漠漠轻阴笼竹院。细雨无情，泪湿桃花面。落叶西风吹不断，长沟流尽残红片。 千遍相思才夜半。又听楼前，叫过伤心雁。不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴。

"落叶……残红片"二句，意为西风裹挟着落叶落花，在水沟里打旋。千遍，极言其多。才，表现时光难捱的痛苦。"不恨……吹箫伴"二句，意为天涯人远远地离去了，我不敢恨，恨只恨自己红颜命薄，三生缘薄，不能像弄玉萧史那样成双作对。吹箫伴，用萧史、弄玉的典故，即秦穆公的女儿弄玉和吹箫人萧史因乐结缘，双双乘鸾飞升的故事。三生，指佛家所说的前生、今生和来生。

【释义】

这首词写作者在寒冷的冬夜，对远在天涯夫君的思念和长夜难眠之苦。

明，王彦泓(1593—1642),字次回。镇江金坛(今属江苏)王彦泓 人。曾官华亭训导。有<疑云集》、《疑雨集>。

【【满江红】】

眼角眉端，谁道是、便成抛散?怕向那、定情帘下，诉愁窗畔。无度卸装垂手望，无端梦觉低声唤。猛思量、此际正天涯，啼珠溅。 欲寄语，加餐饭。难嘱咐，凭鱼雁。隔云山牵挽，寸心如线。善病每逢春月卧，长愁多向花前叹。况如今、憔悴已难堪，何曾惯。

抛散，同抛闪，为舍弃之意。

这首词以一位闺中女子的口吻，描写其苦盼情人的焦虑情态和在与情人音信难通情况下绵绵无绝的痛苦相思。

【【无 题】】

几层芳树几层楼，只隔欢娱不隔愁。花外迁延惟见影，月中寻觅略闻讴。吴歌凄断偏相入，楚梦微茫不易留。时节落花人病酒，睡魂经雨思悠悠。

楚梦，典出宋玉《高唐赋》,序中叙写楚玉遇巫山神女事，这里指男女幽会。落花时节，这里既感叹春色收尽，又暗示自己爱情之花随风飘落。病酒，指因心中苦闷而借酒浇愁。

这首诗写作者与恋人分手后对过去美好日子的追忆和面对落花残春的愁迷，表达了对所恋女子刻骨铭心的相思和痴迷。

【明】

【陈子龙】

陈子龙(1608—1647),字卧子，一字懋中、人中，号大樽，又号轶符。松江华亭(今上海松江)人。诗词均为大家，与李雯、宋徵舆并称"云间三子",开云间诗派、词派。其诗为明诗殿军，其词被评家推为有明一代之冠。词集名《陈忠裕公词》。

【【虞美人·咏镜】】

碧阑囊锦妆台晓，冷冷相对早。剪来方尺小清波，容得许多憔悴暗消磨。海棠一夜轻红倦，何事从教看?数行珠泪倩他流，莫道无情却会替人愁。

“海棠一夜轻红倦"句，化用李清照《如梦令》"海棠红瘦”句。

这首词借镜写人，以镜见人，表达了作者追怀两人(另一为晚明最有才气的名妓柳如是)在将离未离之时的愁怨不忍之情和相识、相亲的刻骨铭心。

王夫之(1619—1692),字而农，号姜斋，衡阳(今湖南衡阳)人。明末清初著名思想家。

【王夫之】

【【悼亡四首】(其一)】

十年前此晓霜天，惊破晨钟梦亦仙。

一断藕丝无续处，寒风吹叶洒新阡。

这是诗人悼亡诗四首之一，哀悼先后病亡的原配陶氏和续妻郑氏。诗人在拂晓前梦中与妻子相会，忽然被晨钟惊醒，妻子的倩影也消失了。妻子十年前正是在这样一个深秋的早晨离开人世的。藕断丝连，然而，和亡妻的深情却无法连续，即使在梦中相聚的瞬间，也被无情的钟声所惊散。而今续娶的妻子也长眠地下，萧瑟的秋风吹下片片树叶，落在续妻的新坟上，此情此景是何等的悲伤与凄凉。

【夏完淳】

夏完淳(1631—1647),字存古，号小隐、灵首，初名复。松江华亭(今上海松江)人。六岁熟经史，能诗文，时人目为神童。十七岁时抗清战败被俘，从容就义。清乾隆时谥节愍(min)。有《夏节愍全集》。

【【卜算子·断肠】】

秋色到空闺，夜扫梧桐叶。谁料同心结不成，翻就相思结。 十二玉阑干，风起灯明灭。立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。

同心结，用梁武帝萧衍《有所思》"腰间双绮带，梦为同心结"的典故，象征两心如一的相爱之情。相思结，意出《古诗十九首》"著以长相思，缘以结不解"句，象征绵绵不断的相思之意。十二，极言其多，即全部的意思。“立尽……啼月"二句，描写思妇的失望心情。从傍晚到夕阳西下一直站在楼头盼望丈夫的身影，但夜色渐浓也未望见其归来，见到的只是一片还巢的乌鸦在冷月寒星下飞鸣而过。思妇在完全失望的心境下，腮边挂上了几行清泪。

【解】

作者用思妇怀人的传统题材寄寓自己的怀妻之情，表达了对爱妻的深长眷恋。

【董以宁】

董以宁(约1666年前后在世),字文友，江苏武进人，明末秀才。能诗文，尤工填词。有《正谊堂诗集》。

【【闺 怨】】

流苏空系合欢床，夫婿长征妾断肠。留得当时临别泪，经年不忍浣衣裳。

【解】

这首诗写新婚女对长期应征在外丈夫的深切思念。其情哀婉动人，分别时泪洒衣裳，分别后时时思念，连洒有泪水的衣裳都不忍心汰洗。

【明/】

商景兰，字媚生，浙江山阴(今绍兴市)人。明末祁彪商景兰佳的妻子。能诗，有(东书堂合稿)。

【【悼 亡】】

君自垂千古，吾犹恋一生。君臣原大节，儿女亦人情。折槛生前事，遗碑死后名。存亡虽异路，贞白本相成。

“君臣……人情”两句，意为丈夫殉义是本着封建的君臣大节，自己的苟活，乃在于要抚育儿女。“折槛……后名”两句，称赞祁彪佳身前尽忠为国。折槛，典出《汉书·朱云传》。西汉成帝时，槐里令朱云请斩安昌侯张禹。成帝怒，要杀朱云。御史拉他下殿，他攀住殿槛(栏杆),槛断了。后来成帝知道朱云是直臣，把断了的槛原样保存。遗碑，暗指晋羊祜镇襄阳，死后人为之立碑岘山，赞其德政，人们以后见碑即堕泪的事。这里作者用此典故，是说自己丈夫生前和死后应“原大节”和“垂千古”。“存亡……相成”两句，表明作者心迹，是说生和死虽然有别，可是要使其遗风存留，传之后人。

【释义】

这是作者悼念其亡夫祁彪佳的诗。祁彪佳明崇祯时官御史，南明福王朝官苏松巡抚。清兵攻陷南京，他绝食自沉池中而死。这首诗别具风采，既称颂祁彪佳的民族气节，又以“贞白”自励，既颂前人，又诫后人，表达了作者对亡夫的赞扬，也表明了作者自己的高洁心志。

【赵南星】

赵南星(1550—1627),字梦白，号侪鹤，别号清都散客，高邑(今河北高邑县)人，明代散曲作家，官至吏部尚书，东林党首领之一。

【【劈破玉】】

俏冤家我咬你个牙厮对，平空里撞见你，引得我魂飞。无颠无倒，如痴如醉。往常时心如铁，到而今着了迷，舍生忘死只是为你。

劈破玉，流行于明代中后期的民间小调。冤家，在明代中后期的民歌中，经常把和自己相爱的男子称为“冤家”。牙厮对，即牙相对，上牙与下牙对合，形容咬得很深。

这首民间小调，采用第一人称口吻，叙说这位女子遇上如意郎君之后如醉如痴的心理状态，表现了这位少女纯洁之至的真情。

【无名氏】

【【锁南枝·捏泥人】】

傻俊角，我的哥!和块黄泥儿捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我，捏的来一似活托，捏的来同在床上歇卧。将泥人儿摔破，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。

傻俊角，这里是少女对情人的昵称。

这首著名的明代民歌，通过描写这位农家少女边捏泥人边谈心的全过程，表现了她对情人无比热烈的爱和对爱情的忠贞纯洁。

【佚名】

【【劈破玉·分离】】

要分离，除非天做了地。要分离，除非东做了西。要分离，除非官做了吏。你要分时分不得我，我要离时离不得你。就死在黄泉也，做不得分离鬼!

这首词表露了一对男女忠贞不渝、矢志相爱的恋情。

【季淑兰】

季淑兰，生平不详。

【【消夏词】】

无主荷花开满堤，莲歌声脆小楼西。鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖。

诗写鸳鸯多情，恩爱相亲，成双成对，令人美慕万分，寄托人间夫妻之情。

【宋徴舆】

宋徵舆(1618—1667),字辕文，一字直方，号林屋，又号佩月骚人。江南华亭(今上海松江)人。明末与陈子龙、李雯创几社，以诗文名世，有"云间三子"之称，开云间诗派、词派。有诗集《海闾香词》。

【【踏莎行·春闺风雨】】

锦幄销香，翠屏生雾，妆成漫倚纱窗住。一双青雀到空庭，梅花自落无人处。回首天涯，归期又误，罗衣不耐东风舞。垂杨枝上月华明，可怜独上银床去!

销香，薰香消尽的意思。生雾，因屏风蒙尘如薄雾生成之意。青雀，即青鸟，出自神话传说青鸟为西王母传信的故事。天涯，这里说相隔的空间很远。归期又误，指相别的时间很久。

这首词以描写思妇闺中所见、心中所思，委婉情深地表达了闺中思妇的殷殷离情。

吴绮(1619—1694),字菌次，一字丰南，号听翁，又号施叟。江南江都(今属江苏)人。其为清初词人中“巧于言情”者，以《醉花间·春闺》这首词成名，并被当时人冠以"红豆词人"的雅号。

【吴绮】

【【醉花间·春闺】】

思时候，忆时候，时与春相凑。把酒祝东风，种出双红豆。 鸦啼门外柳，逐渐教人瘦。花影暗窗纱，最怕黄昏又。

“把酒……红豆”两句，对过去美好时候的思忆。意为女主人公与心上人沐浴在和暖的春风中，举杯共祝爱情地久天长，并亲手共同种下了爱情的象征——相思红豆。

【清】

这首词在浓郁感人的相思氛围中，抒写女主人公强烈的相思情绪和对心上人年复一年、日复一日的盼望与失望，无法忍受又不得不忍受的寂寞与愁怨。

【沈谦】

沈谦，字去矜，号东江。浙江仁和(今杭州)人。工诗、古文辞，著述颇丰。常与意气相投之友毛先舒、张丹登南楼舒啸高吟，时称"南楼三子"。与毛先舒、丁澎等并称"西泠十子"。有《东江集钞》。

【【浪淘沙·春恨】】

弹泪湿流光，闷倚回廊，屏间金鸭袅余香。有限青春无限事，不要思量。只是软心肠，蓦地悲伤，别时言语总荒唐。寒食清明都过了，难道端阳。

流光，指泪光闪闪如白光流动一样。金鸭，指香炉。

这首词写闺思。描写一位女子期望夫君归来、愁怀无处诉说的情绪，直抒了少妇刻骨铭心的相思之情和对夫君的深切爱恋。

【毛先舒】

毛先舒(1620—1688),字稚黄，初名驳(kuí),字驰黄。浙江仁和(今杭州)人。善词、小令，是"南楼三子"、"西泠十子"之一。中年多病、久困草荐，乡人戏呼为“草荐先生"。诗文与毛奇龄、毛际可齐名，有"浙中三毛，文中三豪"之誉。又因诗文有"不信我真如影瘦"、"书来墨淡知伊瘦"、"鹤背山腰同一瘦"的妙语，时人又戏称他为"毛三瘦"。有词集《鸾情集选填词》。

【【江城子】】

暮江烟外是高楼。卷帘钩，望吴洲。远水遥峰，相对两悠悠。沧海月明都换泪，还道是，不曾愁。

【清】

吴洲，指今江苏东南、浙江东北地区一带的水洲。“沧海……不曾愁”句，为女婢体贴女主人公的嘲戏之语，谓“这夜夜的月明沧海，不都是你用泪水换来?还说是不曾忧愁伤心呢”。“沧海月明”一语创造性化用了白居易诗“月明人倚楼”和李商隐诗“沧海月明珠有泪”的意思。

这首词以景传情，抒写了女主人公对远离的心上人久去不回的焦虑和痛苦，传写了女主人公哀婉的情思。

周贫(yun)(1623—1687),字青士，号笃(dāng)谷，初名筠，字公贞。浙江嘉兴人。善诗词，有《采山堂诗》、《梅里词绪>。

【周贫】

【【蝶恋花】】

芳草生烟横野渡。绿到春山，山色深如树。离恨年年萦别绪，桃根桃叶秦淮路。 眼底韶华容易度。燕子呼莺，说与归期误。婪尾花开春已暮，柳丝不解牵伊住。

桃叶，晋王献之爱妾的名字，借指所恋的女子。桃根，指桃叶的妹妹，借指所恋的女子。秦淮，流经南京的著名河流。唐至明清这里一直是烟花云集的金粉之地。婪尾花，即芍药，又叫梦毛春。柳丝，“"丝”字谐音“思”。伊，代指春。"婪尾花……牵伊住"两句，婪尾花开预示着春天即将归去，怨柳丝不知牵挽留春住。这两句既表达春尽人不归的惆怅，又表达急急盼离人归的心情。

【详解】

这首词抒写了作者与所恋女子离别的惆怅、无奈和相思，并表达了盼望离人早归的急切心情。

【严绳孙】

严绳孙(1623—1702),字荪友。江南无锡(今属江苏)人。与朱彝尊、姜宸英有"海内三布衣"之称。工诗词，有《秋水集》。

【【鹧鸪天】】

不合尊前唱《竹枝》,天涯赢得梦来迟。鸱弦唤起三更月，一缕花风罥断丝。多少事，只心知，又拈红豆记相思。而今牢落青衫泪，谁似浔阳夜泊时。

不合，不该的意思。赢得，落得的意思。鹞弦，用鹞鸡的筋做的琵琶弦，这里代指琵琶。“一缕花风胃(juàn)断丝”句，夜风轻吹，几根断了的蛛丝被吹挂在花枝上。“谁似浔阳夜泊时”句，用遭贬谪的白居易在浔阳江头夜送客船遇琵琶女的故事，说自己也像白居易一样，现在也是寥落不偶，青衫被泪水打湿，可是却不像白居易那样遇到一位同病相怜的琵琶女来互诉衷肠，暗示作者对当年相好的歌女的想念。

这首词作者忆昔伤今，委婉而深情地表达了对昔日所恋女子的怀念。

陈维崧(1625—1682),字其年，号迦陵，宜兴(今江苏陈维崧 宜兴)人。能诗，工骈文。有《陈迦陵文集>。

【【别紫云】】

二度牵衣送我行，并州才唱泪纵横。生憎一片江南月，不是离筵不肯明。

二度，指重逢后再次分别。并州，这里指属古杂歌谣的《并州歌》,内容写离别。“生憎……不肯明"二句，生憎，典出唐刘采春唱《啰喷曲》:"不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。”句意是埋怨人虽有情而明月无情。

【解】

这首诗是赠给歌女紫云的，表现了情人之间在分别时依依不舍之情。

【清】

王士禄(1626—1673),字子底，一字伯受，号西樵。山东新城(今桓台)人。工诗，其弟士祜、士祺从其学，号"济王士禄南三王"。有《十笏(hù)草堂诗选》,词集《炊闻词》。

【【长相思·本意】】

风半廊，月半廊。凤胫灯青玉簟黄。别时秋乍凉。蕨已霜，蓼已霜，碣石潇湘尚渺茫。关河较梦长。

廊，指回廊。凤胫灯，即擎柱如凤足的高脚灯台。玉簟，精美的竹席。乍凉，这里既指初秋天气刚转凉，又指思妇与游子别后自己感到的凄凉。“鼓已霜，蓼(liǎo)已霜"句，意为蓣草已霜，红蓼已霜，秋意满目，秋情满怀。“碣石……梦长"两句，用张若虚《春江花月夜》"碣石潇湘无限路”意，来说天各一方，会期遥远。而这北方的碣石与南方的潇湘之间关隘山河，其距离比梦还长。

这首词写相思。上片写思妇的相思，下片写游子的相思。表达了离别的双方别后独处的凄清和天各一方、会期遥遥、无奈期盼的深切思念之情。

【朱彝尊】

朱彝尊(1629—1709),字锡邕(chàng),号竹口，又号金风亭长、小长芦钓鱼师。浙江秀水(今嘉兴)人。与严绳孙、姜宸英号"海内三布衣"。其诗为清代浙派开山，与王士祺并称"南朱北王",又为"清初六家"之一。词与陈维崧并称"朱陈"或"陈朱",为浙西词派领袖。词有《曝书亭词》。

【【忆少年】】

飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院。重帘尚如昔，但窥帘人远。 叶底歌莺梁上燕，一声声、伴人幽怨。相思了无益，悔当初相见。

窥帘人，指作者的情人。用典见刘义庆《世说新语·惑溺》及《晋书·贾充传》关于韩寿与贾午通情的记载。“相思了无益”句，用意出自李商隐《无题》诗句"直道相思了无益"和姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》词句：“当初不合种相思。”悔，用此字是作者受尽感情煎熬之后的一种自我解脱的方法，同时也表达了其爱之深、其思之苦。

这首词是作者为其真心喜爱并终生不忘的一位恋女所作，表达了他旧地重游、爱而不见的相思之苦。

万树(1630?-1688),字红友，一字花农，号山翁、三野先生。江南宜兴(今属江苏)人。工戏曲，精于词学，编大型词谱《词律》。词集有《香胆词选》。

【万树】

【【踏莎行】】

叶打星窗，雁鸣飙馆，便凄凉煞无人管。前尘昨梦不堪提，素颜青鬓都来换。宝袜香存，彩笺音断，细将心事灯前称。三年有半为伊愁，人生能几三年半?无人管，这里直言作者在外无人关心、无人体贴、无人温存的孤独境况。前尘，指往事。素颜，指女子白皙的容颜。青鬓，指浓黑的鬓发。都来，统统、完全的意思。宝袜，即腰彩，是女子束于腰间的彩带。彩笺，指小幅彩色笺纸，常用来写信。

这是首思亲怀内的词，反映作者长期远离亲人、远离家乡、羁旅在外的孤独凄凉之苦和对爱妻刻骨铭心的思情。

【屈大均】

屈大均(1630—1696),初名绍隆，字介子、翁山，广东番禺(今广州市)人。善诗，与陈恭尹、梁佩兰并称"岭南三大家"。有《翁山诗外》等集。

【【杂 诗】】

赠子槟榔花，杂以扶留叶。二物合成甘，有如郎与妾。

槟椰，木名。扶留，藤。甘，美味。

【清/】

这首诗以花叶相合成美味，表达情人之间亲密的愿望。

【吴兆骞】

吴兆骞(1631—1684),字汉槎。江南吴江(今属江苏)人。少负才名，与陈维崧、彭师度并举为"江左三凤凰"。其诗和骈文称嘉，有《秋笳集》。

【【念奴娇·家信至有感】】

牧羝沙碛，待风鬟、唤作雨工行雨。不是垂虹亭子上，休盼绿杨烟缕。白苇烧残，黄榆吹落，也算相思树。空题裂帛，迢迢南北无据。 消受水驿山程，灯昏被冷，梦里偏叨絮。儿女心肠英雄泪，抵死偏萦离绪。锦字闺中，琼枝海上，辛苦随穷戍。柴车冰雪，七香金犊何处?牧羝，用苏武牧羊故事。羝，指公羊。"风鬟"、"雨工",用柳毅传书故事，说作者正等待着妻子能像故事中蓬松着头发的龙女来相伴，唤起放牧中本是雨工的羊来为他行雨，使他的心田得到滋润。垂虹亭，是三吴胜景，在作者故乡。叨絮，絮叨的倒装。“锦字”、“琼枝",化用杨慎诗句“易求海上琼枝树，难得闰中锦字书"的意思。锦字，一般指寄夫的书信。七香金犊，指金饰小牛驾着的华丽的七香车。七香车，一种用多种香料涂饰的车。

这首词是作者放逐边地四年后接家书得知其妻将来戍所相伴有感而作。表达作者在戍地荒寒萧条的处境下对妻子的思念之苦和对妻子到来的期盼。同时也表达了作者对妻子甘愿来到不毛之地相伴的担心和对她对爱情忠贞不渝精神的欣慰。

【董俞】

董俞(1631—1688),字苍水，号樗(chū)亭，又号莼乡钓客。江南华亭(今上海松江)人。少有才名，与钱芳标齐名称"钱董"。有词集《玉凫词》。

【【满江红】】

绣甸春浓，酒帘外，青山无数。还记得、桃花满院，刘郎前度。红烛画桡临别酒，碧萧残雨相思路。看韶光、零落断桥边，斜阳暮。 无限景，烟中树。无限意，风前絮。对澄湖如镜，玉人何处?艳影尚疑花欲笑，丽情只有莺能诉。叹西泠、松柏自年年，风流误。

绣甸，指杭州。上古时代都城外百里之内称"郊",郊外称甸，后郊外也泛称甸。绣，形容风光绮丽，如锦似绣。刘郎前度，用东汉刘晨等天台遇仙后重访故地的典故。后世因而称去而复来的人为"刘郎前度"。画桡，有画饰的船桨，指画船。碧箫，碧玉制成的箫。相思路，是说离人踏上征程之际就是无尽相思开始之时。韶光，指美好的时光。断桥，西湖胜景之一，位于西湖白堤上。玉人，美人，指作者当年离别的恋人。丽情，指旖旎(yǐ nǐ)的情思。西泠，桥名，也叫西陵桥，西湖名胜。

这首词写作者故地重访，通过当年情景的重现，显露今日重访的心境，抒写因离别而愈显深挚、因失落而更见珍贵的恋情。

【彭孙遹】

彭孙遹(yu)(1631-1700),字骏孙，号羡门，又号金粟山人。浙江海盐人。工诗词，与王士□并称"彭王"。有词集《延露词》。

【【生查子·旅夜】】

薄醉不成乡，转觉春寒重。鸳枕有谁同?夜夜和愁共。 梦好却如真，事往翻如梦。起立悄无言，残月生西弄。

【释】

“薄醉不成乡”句，醉乡一词见唐代王绩的奇文《醉乡记》,运用中指化去心中块垒、获得精神解脱的境界。这句把“醉乡”一词拆开，是说小醉不能到达酣畅快意的醉乡。“梦好……如梦”两句，意为美好的愿望瞬时变成了美妙的真实。亲历的情事渐渐流逝，反而如梦境般虚幻空渺。

这首词通过写“醉”与“梦”,倾吐了作者的旅夜情思，深切感人地抒发其眷念妻室之情。

【【柳梢青·感事】】

何事沉吟?小窗斜日，立遍春阴。翠袖天寒，青衫人老，一样伤心。 十年旧事重寻，回首处、山高水深。两点眉峰，半分腰带，憔悴而今。

立遍春阴，指整个春天都在驻足沉思，眺望远方。翠袖天寒，展示一位孤寂冷艳的佳人形象，语出杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。青衫人老，展示一位泪湿青衫的词人的自我形象，语出白居易《琵琶行》诗“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿”。两点眉峰，意思指远方的佳人一定愁眉不展，黛眉锁成两点，意出柳永词《雪香梅》中“别后愁颜，镇敛眉峰”句。半分腰带，指像梁朝沈约那样终年多病而瘦损腰肢，意出《梁书·沈约传》"百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分”句。憔悴而今，指作者对如今的憔悴并无悔意，意出柳永《凤栖梧》词句：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

【释】

这首词抒写了作者对一位绝代佳人的刻骨铭心的相思之情。

钱芳标(1635-1679),字葆酚，一作宝汾，号莼渔，初名鼎瑞。江南华亭(今上海松江)人。少有才名，与董俞齐钱芳标名称"钱董"。善诗词，有《金门稿》和词集《湘瑟词》。

【【清渡引·用白石韵】】

送君南浦，饮君酒、为君楚舞。柳眉几许，和烟向人妩。翠被那曾暖，又逐青丝吹去。劳劳亭外斜阳，是千古、断肠处! 珊鞭付与，板桥滑、骄马慢度。后期真否?倩霜雁传语。高唐梦回泪，一半荒台残雨。便算檗树莲心，辨来非苦。

送君南浦，典出《楚辞·九歌，河伯》“子交手兮东行，送美人兮南浦”和江淹《别赋》句“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何"。此后常将"送君南浦”或“南浦”用作抒发感伤惜别之情的一种语言代码，并逐渐形成心理定势。“饮君酒、为君楚舞"句，意思为饯行时，女主人公给即将远行的情人敬酒，并为他跳起平常他最爱看的家乡舞蹈。此句借用《史记·留侯世家》典故，句为“戚夫人泣，上(汉高祖)曰：'为我楚舞，我为若(你)楚歌。’”柳眉，既指细长如眉的柳叶，又指女子细长秀美之眉。青丝，原指马的缰绳，这里借指骑马远去的情人。劳劳亭，原为三国吴所筑之亭，在现南京市西南，为行人饯别之处。这里借指情人送别之地。“高唐梦回……残雨”句，引用宋玉《高唐赋》典故。意为曾经给二人带来欢乐的地方已是"荒台残雨"。"便算……非苦"二句，意为檗树之皮和莲子之心的味都是苦的，但比起女主人公的离别之苦，实在是算不了什么。檗(bò),木名，即黄檗，也称"黄柏"。

【释义】

这首词写情人间的惜别，表达情人间离别的伤痛和无微不至的牵挂与关怀。

李良年(1635—1694),字武曾，号秋锦，尝更姓名虞兆潢。浙江秀水(今嘉兴)人。负才名，与兄绳远、弟符并称"三李",又与朱彝尊并称"朱李"。其词为"浙西六家"之一，是浙西词派早期重要成员。有《秋锦山房集》、《秋锦山李良年房词>。

【【疏影·秋柳】】

旗亭陇首，正新霜乍点，斜日风骤。一片秋声，几树萧疏，惊心十里津埃。行人欲折还教住，为记得、别离时候。洒渭城、朝雨如烟，曾向画桥分手。 何处无情玉笛，忍教一夜里，吹堕江口?系马无人，认取寒枝，惟有晚鸦依旧。相思最是鸳鸯渡，应渐冷、碧纱窗牖。纵待得、来岁春还，只恐那人腰瘦。

旗亭陇首，指陇山下的酒楼。出自李白《古风》之二十二"秦水别陇首，幽咽多悲声”。津埃(hòu),古代渡口边的守望所。“洒渭城、朝雨如烟”句，指过去是在春雨如烟中分手。意出王维《送元二使安西》诗句："渭城朝雨渑轻尘，客舍青青柳色新。”鸳鸯渡，指河北境内鸳鸯水边的渡口，这里借指两人定情之所。

这首词写秋日离别怀人。作者以咏柳来抒写自己的离情。词中重写秋日离别，又不时勾起春日的别恨；既含蓄地表达对情人欲别又不忍别的幽微情感，又含蓄地表达了因为相思之苦、离愁之深而对情人的担忧和怜惜。

【佟世南】

佟世南，字梅岭。汉军正蓝旗人。寓居江宁(今江苏南京)。工词，有词集《东白堂词》。

【【山花子·无题】】

芳信无由觅彩鸾，人间天上见应难。瑶瑟暗萦珠泪满，不堪弹。 枕上彩云巫岫隔，楼头微雨杏花寒。谁在暮烟残照里，倚阑干?彩鸾，指彩色鸾鸟，是传说中属于凤类的吉祥鸟。这里指信息的传递者。巫岫隔，化用宋玉《高唐赋》的典故，指在梦境中与自己心上人幽会的愿望无法实现。“谁在……阑干”句，意为在迷蒙的残阳晚照中，是谁正斜倚栏杆翘首盼望?这首词抒写有情人因爱情受阻滞的相思。

【【阮郎归】】

杏花疏雨洒香堤，高楼帘幕垂。远山映水夕阳低，春愁压翠眉。 芳草句，碧云辞，低徊闲自思。流莺枝上不曾啼，知君肠断时。

疏雨，形容杏花纷落如稀疏的春雨。洒，形容杏花随风漫天飘洒。香堤，指杏花洒落堤上，到处散发着香气。“芳草句，碧云辞”句，用范仲淹《苏幕遮》词“碧云天……”和元王实甫《西厢记》中长亭送别一场词“碧云天……”,苏轼《蝶恋花》词“天涯何处无芳草",辛弃疾《摸鱼儿》词"天涯芳草无归路。”“流莺……"句，作者想象，认为枝上黄莺也同情思妇此时此刻的心情，于是寂然无声，唯恐再惹起她的伤感。

这首词写一位思妇在暮春季节思念远方情人的愁苦心情。

上片写暮春傍晚的景色，并从景色中写出楼中思妇的无限愁思，下片用联想古诗词意境的手法，继续写思妇的春愁。

陆次云，字云士，号北墅。浙江钱塘(今杭州)人。工陆次云词，有词集《玉山词〉。

【【卜算子·古意】】

早上望江亭，望见朝晖出。天际孤舟竟不来，自向风前立。 晚上望江亭，望见斜阳入。天际归舟仍不来，自向风前泣。

早，形容思妇心情急切。天际归舟，本意出自南朝谢脁诗"天际识归舟，云中辨江树",描写江行远眺的景色。而宋以后常借以表现闺妇盼归或旅人怀归。竟，指没有像思妇预料的那样，归人该来而没有来。立，指思妇在江边风中孑然伫立。“自向风前泣”句，写思妇盼归舟到傍晚了仍不见，因而伤心至极，独立江边，临风哭泣。

这首词写伤离怨别。通过思妇在江边早晚盼望归人的两个画面描写，表现思妇的苦苦相思。

【顾贞观】

顾贞观(1637-1714),字华峰，号梁汾。江南无锡(今属江苏)人。工诗，尤长于词，今人将其与纳兰性德、曹贞吉并称为"京华三绝"。词集有《弹指词》。

【【南乡子·捣衣】】

嘹唳夜鸿惊，叶满阶除欲二更。一派西风吹不断，秋声，中有深闺万里情。片石冷于冰，两袖霜华旋欲凝。今夜戍楼归梦里，分明，纤手频呵带月迎。

捣衣，指古代妇女将质地较硬挺的布帛放在砧石上用杵春捣使其柔软，以方便缝制。后来泛指捶洗衣裳。古诗词中常以捣衣为题，表现闺妇思念征夫之情。“嘹唳夜鸿惊”,指受不住寒冷的鸿雁发出的尖厉哀鸣。片石，指捣衣用的砧石。霜华，这里指月亮。“今夜……月迎”三句，这是思妇以已心度夫心，设想其丈夫在戍楼怎样的思念自己：他做起了思乡梦，出现在故乡，来到了家门口，看到妻子在皎洁的月光中一边呵气暖手，一边迎他归来。

这首词以捣衣这个传说题材，通过几个典型物象描写，展示了一个娇弱而又坚强、辛苦而又忠贞的闺妇形象，表现了闺妇对远在万里的丈夫绵绵不断的相思之情。

【沈岸登】

沈岸登(1639—1702),字覃九，号南□,号惰耕村叟。浙江平湖人。工诗擅书画，时有"三绝"之称。尤工词，为"浙西六家"之一。有词集《黑蝶斋词》。

【【卜算子】】

长簟点疏萤，冷砌银蟾堕。吹遍梧桐叶叶风，定自挑灯坐。 一片乱山秋，不管离魂破。望断天边少个人，雁字空排过。

簟，指竹席。疏萤，指稀疏的流萤。飞萤在过去除了作寒窗苦读的代语外，也常作秋夜孤寂的象征性形象。"冷砌银蟾堕"句，意为主人公望月而产生的冷清孤苦情怀，就连明月也为他们悲伤得难以自持，以至于坠落下来。

这首词写夫妻之间真切的相思。词人通过写月夜孤枕难眠和对妻子所在地的遥望，想象妻子独守孤灯和遥望自己归家的痴情，表达了难以忍受的相思之苦。

【蒲松龄】

蒲松龄(1640—1715),字留仙，一字剑臣，号柳泉，山东淄川(今淄博市)人。诗文名世，所著小说集《聊斋志异》在中国文学史上占有重要地位。

【【闺 情】】

深坐珠帘颦翠娥，玉人何处醉弦歌?泪中为写相思字，写到相思泪转多。

诗写闺中的少妇思念丈夫。雍容华贵的少妇坐在闺房里，秋眉紧锁，心情万般愁苦。丈夫久出未归，是不是在外面陶醉作乐而忘了家中的妻子呢?妻子愁思萦怀，忍不住伤心落泪，提起笔来向丈夫写信，诉说自己相思的苦衷，写到相思之苦时眼泪就更多了。

【【采莲曲】】

两船相望隔菱茭，一笑低头眼暗抛。他日人知与郎遇，片言谁信不曾交。

《采莲曲》,梁武帝制乐府《江南弄》七曲中的一曲。菱，菱角。茭，茭白。眼暗抛，指暗递眼神以传情。“片言”句，意谓谁相信两人片言都未交谈呢。

诗写采莲少女初恋的一片痴情。

汪森(1653—1726),字晋贤，号碧巢。浙江桐乡人，原籍安徽休宁。少即工诗，与兄文桂、弟文柏并称"汪氏三子"。有汪森词集《桐扣词》、《月河词>。

【【思佳客】】

香阁银灯蜡炬浓，绣屏六曲隐芙蓉。啼红怨杀移筝柱，一寸心灰此夜中。欢绪少，酒杯慵，晓云易散月华空。相思只恨蓬山隔，不为珠帘抵万重。

蜡炬，意象用来表现思念之情，见李商隐《无题》诗句“蜡炬成灰泪始干”。芙蓉，在古诗词中常用来隐喻丈夫，易使人联想起“夫容”。筝柱，筝柱斜列，有如飞行中的雁行，因而称筝柱为雁柱或筝雁，在诗词中常比喻捎信的使者。“啼红怨杀移筝柱”句，意为主人公凝视燃烧的红烛，见烛泪流淌，心生哀伤，便调筝弹奏相思之曲，心中盼望着恋人的音信。一寸心灰，化用李商隐《无题》诗“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰"的诗意。“晓云易散月华空"句，相聚既如早晨的云彩一般容易散去，人生亦如昨夜的月辉转眼即空，表达对人生聚散无常的感叹。蓬山，即蓬莱山，是传说中的海上三仙山之一。这里用仙凡之隔暗喻两人相见很难。李商隐《无题》诗句有“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。"珠帘抵万重"句，意思为咫尺天涯。

这首词通过写女主人公的深闺环境、室内蜡炬、绣屏等和男主人公窗外的月华、晓云，表达彼此痴痴的相思与盼望之情。

纳兰性德(1655—1685),字容若，号楞伽山人，初名成德。满洲正黄旗人。工诗，词尤享名。谭献认为其与项连纪、蒋春霖为清词三鼎足。今人谓其与曹贞吉、顾贞观堪纳兰性德称“京华三绝”。有《通志堂集》,词集有《纳兰词>。

【【菩萨蛮】】

问君何事轻离别，一年能几团圆月?杨柳乍如丝，故园春尽时。 春归归不得，两桨松花隔。旧梦逐寒潮，啼鹃恨未消。

第一句，因为什么事轻易地与家人别离?第二句，一年之中自己能有多少跟家人团圆相聚的时光?第三句，北国的杨柳枝刚刚长成丝条般的柔条。

第四句，家乡应是三春过尽的时分了。第五句，家乡的春天都归去了，而我却不能归家。第六句，自己归不得的原因是身在松花江上侍奉皇上巡视边疆。

第七句，夜深人静，往事涌入梦来，像寒流一般滚滚而至。第八句，自己像一只哀啼的杜鹃鸟，离情别恨无以消除。

纳兰性德少年得志，二十二岁中进士，随后当上康熙皇帝的一等侍卫，经常跟随清/皇帝巡游江南。他的原配妻子卢氏，乃两广总督、兵部尚书卢兴祖之女。婚后二人感情甚笃，十分恩爱。他每次离开家庭，心里总是不痛快。因十分爱恋妻子，他的心中、梦中只有妻子，所以很大一部分词作是写思念家室。这首词就写于作者随驾东出山海关到清朝发祥地巡视，并祭祀长白山时。

这首词写思乡念家之情。以故园归去的春天对比自己的不归，以不尽的寒潮反映自己的心潮，以含恨啼血的杜鹃比喻自己的怅恨，从而抒发词人对妻室故园的魂牵梦绕。

【【蝶恋花】】

辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝。燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

昔，同夕。玦(jué),有缺口的环形佩玉。“一昔如环，昔昔都成玦”两句，指一夜团圆如环，却夜夜都是残缺如玦，意为”等团圆、盼团圆好辛苦!“若似……卿热"二句，词人曾梦见亡妻与卢氏执手，临别哽咽有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”。因此这两句的意思是，词人真的希望这个梦成真，妻子真的能像一轮明月陪伴自己，而自己也一定不辞冰雪寒冷用自己的身和心去温暖爱妻的身心。无那，无奈的意思。无那句，意为无奈，尘世姻缘毕竟已经断绝。“燕子……钩说”二句，是说惟有堂前燕子依然轻柔地踏着卷帘的钩子呢喃絮语，仿佛追忆这里昔日洋溢的温馨。“唱罢……栖蝶”二句，化用李贺《秋来》诗句“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”。意为逝人悲情不已，后死的人愁恨未歇。待到来年春暖花开，那万花丛中双飞双栖的彩蝶一定是我与爱妻的精灵所化。

词人爱妻卢氏在婚后仅三年便离词人而逝，年仅二十一岁。词人与卢氏之间感情甚笃，心心相爱，对亡妻终生刻骨思念。这首词就是悼念亡妻的，表达了作者难以消释的痛苦和思念。

【【蝶恋花】】

萧瑟兰成看老去。为怕多情，不作怜花句。阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处? 重到旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人去花无主。

兰成，北周诗人庾信字兰成，这里词人以庾信自喻，意取杜甫《咏怀古迹》五首之一诗句“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”。用在这里指感叹光阴易逝，人生易老。萧瑟，这里指心境和独处的凄凉。看老去，本意为即将老去，但因词人才过三十岁就逝世，这里言老，主要是相对爱妻亡故之后的心境而言的。阁泪，即搁泪，指强忍泪水不让落下。暗香飘尽，指爱妻卢氏在暮春逝去。生生，指终生、一生的意思。

这首词以伤春之意寓悼亡之情。作者以怜花、倚花、惜花的动作心情，寄托对亡妻的无尽相思与深深怀念。

【【沁园春】】

丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记，但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也?觉后感赋。

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘?记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。

重寻碧落茫茫，料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈!倚声声邻笛，谱出回肠。

红雨，原指桃花，也指落花。这里的“并吹红雨”,是说夫妇二人坐在床上，一齐吹着飘飞的花瓣嬉戏。"雕阑……斜阳"二句，指夫妇同赏黄昏景色。"重寻碧落茫茫"句，是说词人醒后欲重寻梦境，而茫茫碧落，无处可寻。语意出自白居易《长恨歌》。短发，指头发稀疏。“尘缘未断”句，是说作者认为与亡妻的缘份未尽，两情相思未有穷尽的时候。绸缪(móu),指缠绵。“减尽荀衣昨日香",这句两典合用：一是东汉荀彧(yu),曾任尚书令，坐处生香，世称"荀令香”;二是《世说新语·惑溺》云；荀奉倩(名粲)与妇至笃，妇病亡，病悼不已，岁馀亦亡。这句字面上用荀令衣香，而含义却用荀粲痛悼亡妇。意思是卢氏死后，词人自己亦生意顿减，日渐消瘦。“真无奈……回肠”三句，是说词人在百无聊赖中写这首悼亡词，此时他耳边仿佛回荡着当年向秀经亡友嵇(jī)康山阳故居时，所听到的邻人吹笛的那最悲哀、最凄凉的声音，而自己现在谱写的正是这种使人断肠的伤心曲。

这是纳兰性德所写的悼念亡妇、追思旧情的三四十篇词的代表作之一。作者立足现实，追忆妻子生前，以梦境与实境相比照，以梦中与梦后相映衬，描写了夫妻生前的恩爱，表达了对亡妻刻骨铭心的相思和自己内心的无比凄凉。

【【金缕曲·亡妇忌日有感】】

此恨何时已?滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣!料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清，一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃!

重泉若有双鱼寄，好知他、年来苦乐，与谁相倚?我自终宵成转侧，忍听湘弦重理?待结个，他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭，剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

重泉，九泉意。双鱼，指书信。典出汉乐府《饮马长城窟行》:“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”“我自……重理”二句，意为你死了以后，我经常彻夜难眠，辗转反侧，哪里还忍心与别的女人再结夫妻?缘悭(qiān),意为缺少缘份。

这是作者在妻子去世三周年的纪念日写的一首悼词。上片推想亡妻种种，恨未能同赴幽冥；下片转写自己，倾诉别后生涯。全词追思往日夫妇情浓意洽，伤怀亡妇悠悠魂杳，想象未来担心命薄，思悠悠，恨悠悠，愁无休，表达了作者对其妻极深的真情。

厉鹗(1692-1752),字太鸿，一字雄飞，号樊榭，浙江钱塘(今杭州)人。工诗词，为浙西诗派、词派朱彝尊之后的代表人物。有《樊榭山房集》。

【厉鹗】

【【杨柳枝词】】

玉女窗前日未曛，笼烟带雨渐氤氲。柔黄愿借为金缕，绣出相思寄与君。

玉女，指美女。曛，昏暗。笼烟，杨柳枝笼罩云烟。氤氲(yīn yūn),水气动荡貌。柔黄，指鹅黄色嫩柳。金缕，金线。君，妻称夫。

这首诗写女子在笼烟带雨的春天萌动心事，表达对在外情人的相思之情。

【【眼儿媚】】

一寸横波惹春留，何止最宜秋。妆残粉薄，矜严消尽，只有温柔。 当时底事匆匆去?悔不载扁舟。分明记得，吹花小径，听雨高楼。

一寸横波，指其人双目流转显示其秀媚。典出傅毅《舞赋》"目流睇而横波"及赵令時(zhi)《蝶恋花》词"恼乱横波秋一寸"。载扁舟，此处用范蠡载西施泛舟五湖典。“吹花小径，听雨高楼”两句，是说当时在花径上并步、在高楼上欢会的情景时时浮现在心头，将伴随作者一生，也会折磨他一生。

这首词写恋情。以写美女妩媚含情、春情盎然、天生丽质、情侣相对的两人世界的温柔和尝到相别的刻骨相思的苦果后的自责、自悔，表达作者对所恋女子的深深爱恋之情。

【【百字令·丁酉清明】】

春光老去，恨年年心事，春能拘管。永日空园双燕语，折尽柳条长短。白眼看天，青袍似草，最觉当歌懒。愔愔门巷，落花早又吹满。 凝想烟月当时，场箫旧市，惯逐嬉春伴。一自笑桃人去后，几叶碧云深浅。乱掷榆钱，细垂桐乳，尚惹游丝转。望中何处?那堪天远山远。

“春光……拘管”三句，意又当春光迟暮，一如往昔年年，春光尽被相思萦绕。老去，既言春光，又言自己。拘管，指春事牵系心事。白眼看天，白眼之意，从晋阮籍看来，是表示对曲学阿世士人的厌恶。从宋刘克庄看来，是表示对古道微茫的愤慨。从本词作者借用以上两者的语意，则是描写出对自己不幸命运的悲怨。青袍似草，借用《古诗》“青袍似春草，长条随风舒。朝登津梁山，赛裳望所居”意，以渲染自己的情思宛如春草生生不已。“最觉当歌懒”,指无心听人弦歌(实指写对所思之人用情执着)。愔愔(yin)门巷，指静静门巷。情愔，形容安静和悦。"饧(xíng)箫旧市",指吹箫卖糖的旧市。笑桃人，指伊人。典出唐崔护诗“去年今日此门中，人面桃花相映红”。“乱掷……游丝转”三句，意为榆钱满地，桐子挂树，春天已尽，尚有丝丝蛛网，空际飘拂，不绝如缕(喻示爱情已然成空，伊人音讯渺茫，而自己仍然相思不尽)。“望中何处?那堪天远山远"二句，意为游丝尚不能断，何况是不死的心。因而虽绝望仍不能不望。可是望断天涯，山高水远，伊人何处!

这首词萦念旧情，为怀人之作。上片写相思，下片写回忆。通过写春光老去、风吹落花、离别之恨和当年相逐嬉游、欢声笑语及美好爱情的回忆，表达作者对所恋美人如春草生生不已的相思之情。

袁枚(1716—1797),字子才，号简斋，因居于江宁(今南京)小仓山随园，世称"随园先生",浙江钱塘(今杭州)人。1748年后绝迹仕途，全力驰骋于文苑诗坛，为乾、嘉年间泰斗。著有《小仓山房诗文集》、《随园诗话>等。

【袁枚】

【【古 意】(四首选一)】

妾自梦香闺，忘郎在远道。不惯别离情，回身向空抱。

香闺，旧时指女子的闺房。郎，旧时妇女对丈夫或所爱男子的称呼。回身，指转身。

此诗描写少妇思郎。郎(指诗人)本已远游，但她此时正在梦里而忘却此事，朦胧中觉得郎还在身边，所以产生"回身抱"的习惯性动作。这首诗通过以上细节的描写，表达了少妇对丈夫的痴情和离别后的怅惘之意。

【【寄聪娘】(六首选一)】

一枝花对足风流，何事人间万户侯。生把黄金买别离，是侬薄幸是侬愁。

一枝花，这里以花比人，言聪娘美丽可爱。风流，指风光、荣耀。万户侯，指食邑万户的侯，这里借指朝廷权贵。生，硬的意思，作副词。这一句感叹自己外出任职，既破费旅资，又别离爱妾实不值得。侬，指我。薄幸，薄情、负心。

这首诗是写给作者所宠之妾聪娘的。通过写作者的自责、悔恨，真实而大胆地表达了对所爱之人的诚挚思念。

【蒋士铨】

蒋士铨(1725—1784),字心馀。铅山(今江西铅山)人。

【【水调歌头·舟次感成】】

偶为共命鸟，都是可怜虫。泪与秋河相似，点点注天东。十载楼中新妇，九载天涯夫增，首已似飞蓬。年光愁病里，心绪别离中。 咏春蚕，疑夏雁，泣秋蛩。几见珠围翠绕，含笑坐东风?闻道十分消瘦，为我两番磨折，辛苦念梁鸿。谁知千里夜，各对一灯红。

蛩(qióng),古称蟋蟀。

【解】

这首词是作者离家远行，在舟中怀念妻子之作。表达了作者对妻子生死不渝，真挚深厚的感情。

结婚虽属偶然，相爱却是双方共同的事。每次分别泪如秋水流向东方。夫妻十多年，而十年九别。妻子侍奉双亲，操持家务，深夜纺织，虽首似飞蓬，却越觉得可敬可爱。我们一直处在离愁别恨之中。咏春蚕之吐丝，到死方尽；疑夏雁之无凭，盼望归来；泣秋蛩之低吟，相伴机杼。妻子十多年来一直辛勤劳动，从来没有盛妆打扮，去观赏春光。难得的是妻子怎样辛苦也不觉得苦，像东汉孟光对丈夫梁鸿那样恪守妇道。舟行江上，离家千里，相互思念，只得各对孤灯。

【清】

《白雪遗音》是清代嘉庆、道光年间的俗曲总集，由华广生辑录，收入了当时流行的十一种小曲的曲词七百余篇。

这两首曲调选自清嘉庆、道光年间的小曲总集《白雪遗音》,编者华广生。总集收集的民间歌曲以山东济南为中心，间及南北诸调。

【【马头调二首】】

【相思债】

我这心里一大块，左推右推推不开。叫丫环，请个医生与奴看看脉。那先生，看罢脉时说不碍。也不是病来也不是灾，这就是，情人留下的相思债。这就是，情人留下的相思债。

【卖相思】

从今不把相思害。猛然害起相思来。怕相思，偏偏入了相思寨。无奈何，手提花篮把相思卖。大街过去，小巷出来。叫了一声卖相思，谁来把俺着(这)相思买。这相思，卖与那有情的人儿把相思害。

《中国俗文学史》解释“马头调”为“码头”的调子之意，乃是最流行于商业繁茂之区，贾人往来最多的地方的调子。

第一首以似幻又真的情节，以委婉的情调，把一个女子追求爱情，相思致病的情态如画面般呈现在人们面前。第二首虚拟了一个幻想世界，以买卖喻男女相思之情，表达了思妇的一片真情。

姚鼐(1731—1815),字姬传，一字梦谷。姚为继方苞、刘大槲之后"桐城派"的散文大家。其诗作清真雄放，有《惜抱轩诗集》等。

【姚鼐】

【【江上竹枝词】(四首选一)】

东风送客上江船，西风催客下江船。天公若肯如侬愿，便作西风吹一年!

【清】

客，指情郎。上江，逆江而上。下江，顺流而下。

这首诗以"风"为焦点，以女子自白的口吻，直率地表达了女子渴望情郎早回身边，摆脱相思之苦的痴情和如火燃烧的恋情。

金庄，字子严。江苏上元(今南京)人。其词佳者凄婉中金庄有倔强之气。有《怡堂诸刻>。

【【清平乐】】

凄凉晚色，丝雨和愁织。梦到楚江行不得，一片湿云空隔。 年时曾忆城东，杏花点点飞红。门外凭他寒食，玉阑自有春风。

本词上片写雨夜里相思扰梦的情境，下片写去年杏花飘落、寒食的风俗使人凄寒，但心底只有春风似的暖意。这首词表现了她因为爱情而往日欢欣今夜哀愁，同时展示了爱情占据整个身心的样子。

史承豫，字行(kàn)存，号蒙溪。江苏荆溪(今宜兴)人。喜著述，诗文外兼精戏曲，尤工词，与兄史承谦兼擅词史承豫名，有"宜兴二史"之目。有词集《苍雪斋词》。

【【临江仙】】

天上碧云凝薄暮，人间又近秋期。轻衾小簟独眠时。暗蛩惊好梦，凉叶坠相思。 瞥见一钩新月影，夜分犹照罗帏。金波如水漏声迟。倾城消息杳，愁谱玉参差。

【清】

碧云凝，化用南朝梁江淹《杂体诗三十首·休上人怨别》中"日暮碧云合，佳人殊未来”的诗意，点出思怀佳人的主题。暗蛩，夜鸣的蟋蟀。凉叶，秋天的树叶。一钩新月，农历每月初出现的月亮为新月，其状弯如银钩，称“一钩”。夜分，即半夜。金波，指月光。漏声，古代计时器漏壶滴水的声响。倾城，指美人。参差，指洞箫，一种古代乐器，相传为舜所造，像凤翼参差不齐，故名。

这首词通过秋期环境的描写，表达词人羁旅的愁思和痛楚，抒写了绵绵的相思情怀。

赵怀玉(1747—1823),字亿孙，号味辛，又号牧庵。江苏武进人。其诗与同里洪亮吉、孙星衍齐名，为“毗陵七赵怀玉子"之一。词集有《秋籁吟》。

【【卖花声·元夜漫河】】

茶熟酒温暾，消尽黄昏，看灯情异去年人。只有半床残月到，许客平分。寂寞杜司勋，伤春别春，自来好梦不曾真。依约画帘风细处，昨夜星辰。

漫河，地点，在今河北省。暾(tūn),指刚出来的太阳。这里指酒温热了杜司勋，指晚唐诗人杜牧，曾任司勋员外郎。“寂寞杜司勋，伤春别春”两句，因为杜牧曾写过《赠别》、《惜春》等诗，而他本是有才华之人却怀才不遇，如他有机会能施展抱负，则没有必要刻意伤别伤春了。而伤别伤春，正是他寂寞之下的情怀。作者用此典，有与杜牧同类之意。

这首词写元宵夜怀念情人。词人在元宵夜自斟自饮，为见不到“去年人”心怀怅惘。回到寓所，走入空房，倍感孤寂。有感情失落的慨叹，又有当初两人相会的幸福的回忆。全词表达了作者与情人相见的欢欣、相别的无奈和相思的惆怅。

【清】

黎简(1747-1799),字简民，一字未裁，号二樵，广东顺德县人。多才多艺，诗、书、画皆工。有《五百四峰草堂诗文钞》二十五卷等。

【黎简】

【二月十三夜梦于邕州江上。因友人归舟作书，寄妇梁雪，百端集于笔下，才书"家贫出门，使卿独居"八字，以风浪大作，触舟而醒。呜呼!梦而不见，不如其勿梦也，况予多病少眠，梦亦不易得耶!辄作诗寄之，得五绝句云尔】(选一)一度花时两梦之，一回无语一相思。相思坟上种红豆，豆熟打坟知不知?邕(yōng)州，今广西南宁市。梁雪，作者的亡妻，1784年4月病故。百端，这里指复杂的感情。云尔，语助词，无实在意义。一度花时，指一个春天。两梦之，指两次梦到亡妻。一回无语，指上次梦中见面但未能说话。一相思，指这次却"梦而不见",徒令人相思。相思坟，指亡妻坟墓。“豆熟……”句，用相思豆敲打"相思坟",寄寓自己对梁雪深厚的相思之情，但是地下的亡妻知不知道呢?这是写给亡妻梁雪的诗，表达了作者的一片至情和对亡妻痛彻骨髓的相思。

【钱念生】

钱念生，字咀霞，清江苏常熟人。著有《绣余词》。

【【点绛唇·寄外】】

岭隔云高，梦儿欲把羊城绕。怪他双權，不送魂飞到。 多病多愁，多恨多烦恼。谁知道，情田虽小，长遍相思草。

【清】

羊城，广州的别称。權，通棹，划船的工具，似桨。相思草，见六朝任昉(fǎng)《述异记》载：“今秦赵间有相思草，状如石竹，而节节相续。一名断肠草，又名愁妇草。”

这首词表达了对所恋之人思念和作者的愁绪。

方玉坤方玉坤，清顺天人，聪慧工诗。

【【雁 字】】

叮咛嘱咐南飞雁，到衡阳，与侬代笔，行些方便，不倩尔报平安；不倩你诉饥寒，寥寥数笔莫辞难：只写个“一人”两字碧云端。高叫客心酸，高叫客心酸。万一阿郎出现，要整整齐，仔细让他看。

这首散曲殷勤托付南飞雁，要它们在碧天写出“一人”两字，高唤她的“阿郎”出来看，非常含蓄地表达作者对外出久无音讯的情人殷切的思念之情。

杨琇(xiu),字倩玉，清浙江钱塘人，秀才沈遹(yù)声之杨 琇 妾。著有《远山诗钞》。

【【长相思】】

见时羞，别时愁。百转千回不自由，教奴争罢休。懒梳头，怕凝眸。明月光中上小楼，思君枫叶愁。

争，怎也。思君，君指沈通声。枫叶愁，以枫叶喻相思。典出李煜《长相思》句：“一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。”

这首诗大胆直率地表达了作者对沈生火热的爱情。

黄增，字方川，号筠谷，长洲(今江苏苏州)人。工山水及黄增写真。1768年被召入都，供奉内廷。

【【集杭州俗语诗】】

色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。

美色本身不会去迷惑人，只是欣赏的人自己被迷住了；一个人即使长得不怎么样，但在她情人的眼里，也会觉得她有如西施一般的美好。

【胡亦常】

胡亦常(约1785年前后在世),字同谦，一字豸(zhì)甫，广东顺德人。清乾隆三十六年辛卯(1771)举人。有《赐书楼诗》。

【【定情曲】】

妾身是浮山，合与罗山住。风雨吹能来，风雨吹不去。

定情曲，古乐府题目。浮山、罗山，神话传说古有罗山，后浮山从东海浮来，倚于罗山东北，合称罗浮山。山在广东博罗县境内。"风雨……吹不去"句，见王象之《舆地纪胜》载"罗浮二岳以风雨离合"。

这首诗以浮山、罗山相合作喻，表达情人间亲密不分的意愿。

【清】

黄景仁(1749—1783),字仲则，一字汉镛，号鹿菲子。其诗与洪亮吉齐名，称"洪黄",为清中叶最具代表性的诗人之一。精书艺，工篆刻。有《两当轩集》,词集名《竹眠黄景仁词>。

【【丑奴儿慢·春日】】

日日登楼，一换一番春色。者似卷如流春日，谁道迟迟?一片野风吹草，草背白烟飞。颓墙左侧，小桃放了，没个人知。 徘徊花下，分明记得，三五年时，是何人、挑将竹泪，粘上空枝?请试低头，影儿憔悴浸春池。此间深处，是伊归路，莫惹相思。

迟迟，为日长之意。白烟飞，用以描绘芜草丛生的衰飒景象。“影儿憔悴浸春池"句，意为池中映出的是词人自己的身影，又仿佛现出心上人的幻影。“莫惹相思”句，是故作决绝之语，看似忘情之笔，实则让人感受词人骨子里的一往情深。

本词以写春为题，以“日日登楼”开篇，追忆往日春情感受，忆念前尘旧影，表达了词人对初恋情人的一往情深和拂之不去的思念。

【【别 意】】

别无相赠言，沉吟背灯立。半晌不抬头，罗衣泪沾湿。

沉吟，沉思不语。罗衣，丝织品做的衣裳。

诗写情人离别前的晚上背灯无言而泣的深情。

【清】

【【秋 夕】】

桂堂寂寂漏声迟，一种秋怀两地知。羡尔女牛逢隔岁，为谁风露立多时。心如莲子常含苦，愁似春蚕未断丝。判逐幽兰共颓化，此生无分了相思。

桂堂，桂木筑成的堂，典见李商隐诗《无题》"昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”。漏声，更漏的滴滴声。女牛，指牛郎和织女。“心如……未断丝”二句，典出李商隐《无题》诗：“春蚕到死丝方尽”。“判逐……”句，希望上苍判给他这样的命运：永远追逐着兰草幽远的芳香，即使与兰草一起凋零化为泥土也在所不辞。幽兰，指幽谷之兰。这里喻指诗人爱人的化身。颓化，萎谢凋零之意。“此生……”句，意为生命何足惜，而相思之情永不会完结。

这是作者早期的一首诗。此诗表达了作者对所爱之人的一往情深和刻骨铭心的相思之情。

陶棵(1772—1857),字凫芗，一作凫乡或凫香。江苏长洲(今吴县)人。钟情红豆，家种红豆树，又题书斋名曰"红豆陶棵树馆",更名诗集曰《红豆树馆诗草》、词集曰《红豆树馆词》。

【【一萼红·红豆】】

可怜春，写相思何处，一点最销魂。记曲深筵，调莺画槛，心事偷与伊论。念旧约、团栾未果，倚东风、无语酹芳尊。十载填词，三生绮梦，唤起温存。 休把珊瑚击碎，教除他恨叶，种出欢因。玉合抛残，定谁收得，痴心一掐秋痕。博私愿、东君应许，渺天涯、吹长有情根。待看花开又圆，还是双身。

一点，指一点红豆，十分相思，万般销魂。记曲，用唐善歌者张红红隔屏以小豆记乐曲节拍的故事。调莺，用后蜀花蕊夫人以红豆打黄莺的故事。“念旧约……酹芳尊”四句，坦露斯人已逝、团圆未果的遗恨，以美酒浇地表示心中永久的祭奠。“十载……温存”三句，意为十年生死睽隔的痛楚，唯将思念填入凄悲的词篇，寄托了来生一圆鸳鸯的美梦。“珊瑚击碎”,借用西晋石崇与王恺斗富，以铁如意击碎珊瑚树的故事。"休把……欢因"三句，意为词人决不会因红豆“团栾未果”便效法石崇去击碎珊瑚般的红豆树，而是忽发奇思异想，立意要除去让人怨恨的树叶，种出让人欢爱的因缘。玉合，玉制的盒子，古时常贮红豆。掐(tāo),意为叩，轻击，这里指叩问。博，赌、凭的意思。东君，司春之神。“博私愿……有情根”四句，意为凭着自己至诚的心愿，应感动司春之神，准许渺远的天涯吹来和煦的春风，吹得有情的红豆生根发芽。“待看……双身”两句，意为期待来年春天，红豆重又开花、结果，孕育出新的生命。这里以此象征爱情永恒。

这首词歌咏红豆，寄意相思。

【方履钱】

方履筏(jian)(1790—1831),字彦闻，又字术民。顺民大兴(今属北京)人，原籍江苏阳湖(今常州)。词为常州词派流裔。词集名《万善花室词》。

【【凤凰台上忆吹箫】】

窥户香低，舞风衣醉，几重帘锁难眠。算韶光为我，瘦了三年。同是天涯明月，谁教与、尽照残筵?曾知否、春来消息，都赋蛮笺。 应怜者般弱影，算丝丝杨柳，只被愁穿。记一番花放，一度离天。尽许长宵清簟，催梦去，梦更恹恹。春云散、拼留断魂，化作啼鹃。

“窥户……难眠”三句，意为升腾到窗口似在向外窥探的袅袅香烟、挂在衣架上被穿窗而入的春风吹拂有如醉舞的罗衣和能挡住春寒却封不住袭上女主人心头愁情的重帘。“算韶光为我，瘦了三年”,这句为反说，实指美好时光白白流逝，自己思念离人而日渐消瘦。“同是……残筵”二句，这是词人反问明月：为何天涯海角，地广人多，却将月光尽洒在伤离念别的残筵之上，让人更添相思?"曾知否……蛮笺"三句，这是词人由问月转向问人，对远方的离人说：你知道吗?我已将春来的消息，都写在了蛮笺之上。蛮笺，指蜀笺，是四川出产的一种彩色花纸。者般，即这般。穿，指穿透。“一番花放，一度离天”二句，指年年花开花落，年年离别情绪。“尽许……恹恹”三句，意为将绵绵的思念全托付于长霄清簟，但并不能为她解去千般愁绪。"春云散……啼鹃"三句，用杜鹃啼血之典，表现对爱情的忠贞不渝。

【释义】

这首词以独守空房之女的口吻，抒写思旧怀人之情，借以表现对爱情的忠贞不渝。

【龚自珍】

龚自珍(1792-1841),字恐(se)人，一名易简，字伯定，更名巩祚，号定庵，又号羽珍("陵"的讹字)山民。浙江仁和(今杭州)人。近代著名启蒙思想家，与魏源并称"龚魏"。其文、诗、词均名于世。有《定庵诗集》、《文集》等，词集有《定庵词》。

【【浪淘沙·写梦】】

好梦最难留，吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯，一桁红楼。中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。

桁(héng),梁上的横木。"一桁",指一座。“去也无踪寻也惯”句，是说这座红楼虽然一去无踪影，但寻找起来又是常见惯遇之处。

这是作者早年写的一首借托梦写青年时期一段艳情的词，表达了对梦中情人的依恋，写出了实中深重的孤独凄凉感。

梁绍壬(1792?一),字应来，号晋竹，钱塘人。举人，曾梁绍壬 官内阁中书。工诗善文。

【【圈儿词】】

相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。我密密加圈，你须密密知侬意：单圈儿是我，双圈儿是你。整圈儿是团圆，破圈儿是别离。还有那说不尽的相思，把一路圈儿圈到底。

【清/】

满怀的相思想要寄给丈夫，却不知如何寄起，只因为不识字，只好画个圈儿来代替。全诗表明了思妇对丈夫无穷的相思。

汪士铎(1814—1889),字梅村，号晋侯、芝生、悔翁。江苏江宁(今南京)人。通经术，与杨大境同精三"礼",并称"汪杨"。工诗词，有《汪梅村先生集》。词集有《悔翁诗馀》。

【汪士铎】

【【山花子】】

小院深深数折阑，绣帘匝地怯春寒。帘外杏花飞已尽，不曾看。 烛泪堆时人语寂，剪刀停处漏声残。欲去欲留无限意，梦中难。

折阑，意为曲折的雕栏。怯春寒，用来表达怨妇的心境。“欲去……梦中难"两句，意为思之无益，欲休还思，总是扯不断这恼人的情丝，可谓去留两难，甚至梦中也难以割舍。

这首词写闺怨。描写思妇在深闺中夜以继日的思念之苦，表达了她绵绵不断的怀人之情。

【黄燮清】

黄燮清(1805—1864),字韵甫，一字韵珊，或作蕴山，号茧情生，初名宪清。浙江海盐人。工诗词，又长于骈文。有《倚晴楼诗集》和《倚晴楼诗馀》。

【【蝶恋花】】

自送行人无意味。独上高楼，何处愁堪寄?闻道长安西北是，阑干不向东南倚。 别恨似烟春似水。一阵轻寒，一阵游丝起。小院落花飞燕子，夕阳闲在藤芜地。

【清】

无意味，指爱侣不在身边，生活乃至生命的意味都不复存在。轻寒，指乍暖还寒的春寒。游丝，这里既指春风吹拂的柳丝，又指见景生情的忧思。藤(mí)芜，一种香草，汉乐府诗《上山采靡芜》后，后人据此用藤芜指代弃妇。这里词人借此寄寓女主人公念夫不归，担心遗弃的情思。

这首词写闺怨。通过春水、游丝、落花、飞燕、夕阳等自然景物描写，营造一种意味绵长、惆怅无限的意景，表达女主人公念夫不归的无尽离愁与别恨，可体会其爱之深、情之重、思之切。

张鸣珂(1829—1908),字公束，晚号廓(yǔ)翁，又号寒松老人。浙江嘉兴人。诗词均佳，有《寒松阁集》,词集名《寒松阁词》。

【张鸣珂】

【【八声甘州】】

甚年时、踪迹似浮萍，东风又天涯。望乡关渺邈，羊车再到，开落桃花。可是栖香愿满，疏雨冷琵琶。忍听哀蝉曲，愁鬓都华。 记得凤喈桥畔，眉展奁残月，同倚窗纱。道寻春未晚，仙梦碧城遮。翦淞波、绿芜千里，误几回、燕子傍谁家?魂归也，有垂杨处，啼煞昏鸦。

羊车，本指羊拉的小车，供儿童乘坐，典出《晋书·卫瑜传》:卫瑜总角时，常乘羊车入京城，因其姿容俊丽，见诸惊为玉人，更赢得妇女的青睐。桃花，典出崔护桃花诗故事。“羊车再到，开落桃花”二句，本诗意思暗示所怀之人，只是在缥缈的忆念之中，无从问讯了。“可是栖香……琵琶”二句，意为是不是栖香之愿已经了结?到今天疏雨声中，那往日的琵琶，已经无人弹奏，而成为故物，只能引起故人的思忆了。哀蝉曲，即《落叶哀蝉曲》。据《拾遗记》载："汉武帝思念李夫人，因赋落叶哀蝉之曲。”故此曲常用于悼念所爱之人。喈(jiē),鸟声。眉奁，似眉形的妆盒。碧城，本为仙人所居之地，这里代指伊人住所。“道寻……城遮”二句，伊人对我殷殷相嘱“寻春未晚”,伊人心志高洁，不以神女自居，而渴望与我缔结良缘，以求终身之归宿，此情此境甚是感人。"翦淞波……谁家”四句，表明作者也曾遵守诺言，在绿芜千里的深春，几度买舟渡江重来相访，然而门巷犹存，访里寻邻，却已不知抛家燕子飞向何处。淞波，指吴淞江(今又名苏州河)的水波。

【释】

这是一首悼念词。作者以天涯苦旅、思乡怀人起兴，表达对故乡曾恋女子香消玉殒的无限哀感和思念。

庄械(yù)(1830—1878),字中白，号嵩庵，一名忠槭。江苏丹徒人。诗文并工，尤精于词，与谭献并称"庄谭"。词集有庄械《嵩庵词>,一名《中白词>。

【【凤凰台上忆吹箫】】

瓜渚烟消，芜城月冷，何年重与清游?对妆台明镜，欲说还羞。多少东风过了，云缥缈、何处勾留?都非旧，君还记否?吹梦西洲。 悠悠，芳辰转眼，谁料到而今，尽日楼头?念渡江人远，侬更添忧。天际音书久断，还望断、天际归舟。春回也，怎能教人，忘了闲愁?瓜渚，指长江北岸的瓜洲。芜城，扬州城的别称。西洲，典用南朝乐府《西洲曲》句"南风知我意，吹梦到西洲"。

这首词写闺思。女主人公从忆旧游说起，到精神上的日夕萦怀，表达了对昔日情侣的深深忆念。

谭献(1832—1901),字仲修，号复堂，初名延献。浙江仁和(今杭州)人。有《复堂文》、《复堂诗》、《复堂日记》和词集谭献《复堂词>。

【【蝶恋花】(其五)】

庭院深深人悄悄。埋怨鹦哥，错报韦郎到。压鬓钗梁金凤小，低头只是闲烦恼。 花发江南年正少。红袖高楼，争抵还乡好?遮断行人西去道，轻躯愿化车前草。

韦郎，借指女子钟爱的情郎。典用《云溪友议》中"玉箫化"一则故事。韦郎指故事中的唐朝韦皋(745—805)。“压鬓”句，是以女子头饰金凤钗的精美暗示女子的美貌。花发江南，指江南的春天群芳争艳。车前草，是一种植物，可入药，又名当道。“遮断……车前草”二句，是说我宁愿化身为车前草，挡住情郎西去的道路，期盼情郎回心转意早日归来，表明女子痴情不改。

作者《蝶恋花》组词共六首，这是其中的第五首。这首词写一位深闺思妇对钟爱的情郎入骨的相思和对爱情的忠贞不贰。

【王鹏运】

王鹏运(1849—1904),字佑遐，一作幼霞，号半塘，又号骛翁。广西临桂(今桂林)人，原籍浙江山阴(今绍兴)。一生致力于词学，其词为"清季四家"之首，又与况周颐被尊为"临桂词派"。词集有《袖墨词》等九种。

【【南乡子】】

斜月半胧明，冻雨晴时泪未晴。倦倚香篝温别语，愁听，鹦鹉催人说四更。此恨拚今生，红豆无根种不成。数遍屏山多少路，青青，一片烟芜是去程。

冻雨，指寒雨，也可称暴雨。香篝，即熏笼。“此恨拚今生”句，意思是女主人公为了他(指情人),甘愿让此情此恨陪伴终身。“数遍……去程”三句，是说数遍了重重山峦、条条道路，那青葱一片、烟笼雾罩的平芜，就是他(情人)离开的地方。

这首词写爱情。通过女子送别情人后独倚香篝情状的描写和行为、心理的刻画，抒写了女主人公对情人万死不悔的一片痴情，表达了她深沉的爱和离别的愁思。

【黄遵宪】

黄遵宪(1848—1905),字公度。广东嘉应州(今广东梅县)人。先为外交官吏，后因参加康、梁改良派运动放归乡里。

【【今别离】(其二)】

开函喜动色，分明是君容。自君镜奁来，入妾怀袖中。临行剪中衣，是妾亲手缝。肥瘦妾自思，今昔得毋同?自别思见君，情如春酒浓。今日见君面，仍觉心忡忡。揽镜妾自照，颜色桃花红。开箧持赠君，如与君相逢。妾有钗插鬓，君有襟当胸。双悬可怜影，汝我长相从。虽则长相从，别恨终无穷。对面不解语，若隔山万重。自非梦来往，密意何由通?这是一首少妇思念爱人的诗词。作者以《今别离》这个乐府旧题，以照片这一崭新事物起兴，描写一个少妇在看到丈夫寄来的信中夹的照片后的那种兴奋、忧思，充分展现思念丈夫的炽热感情。

【【山 歌】】

人人要结后生缘，侬只今生结目前。一十二时不离别，郎行郎坐总随肩。

后生，指来生、下一辈子。侬，即我。

这是作者写的数首《山歌》中的一首，浅显易懂。诗说今生有缘，今生相结，情愿今生今世永远与情郎相依相随，何必管来生呢?况周颐况周颐(1859—1926),原名周仪，号变竹，别号玉梅词人，字夔笙。广西临桂(今桂林)人。举人。曾官内阁中书。词为"清末四大家"之一。

【【浣溪沙】】

惜起残红泪满衣，他生莫作有情痴。人天无地着相思。 花若再开非故树，云能暂驻亦哀丝，不成消遣只成悲。

【清】

来生再也不要做痴心多情的人了，我这一片相思之情，人间天上全都无从寄托。作者倾听歌女的悲唱哀吟，深受感动，于是写下这首词，颇有一种“自古多情空余恨”的凄楚意味。

陈锐(1859—1922),字伯弢，一字伯涛，号衰碧。湖南武陵(今常德)人。清光绪十九年(1893)举人。有《衰碧斋词话>。

【陈锐】

【【望江南】】

春不见，孤负可怜春。淡柳锁愁烟漠漠，小阑扶恨水粼粼。往事已成尘。人不见，孤负可怜人。花下又逢三月雨，梦中犹隔一条云。风露夜纷纷。

春不见，即不见春的倒装。孤负，同辜负。"淡柳……"句，化用李白《菩萨蛮》词“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”。

这是一首伤春怀人的代表词作。词写主人公面对无边春色的无限惆怅，表达了主人公追思往事、触绪伤怀的拳拳情思。

黄人(1866—1913),字摩西，初名振元，字慕韩。江苏昭文(今常熟)人。博学多才，世目为奇人。为南社社员，尝主编黄人《小说林>杂志。工诗，自号诗虎；亦工词，有词集〈摩西词>。

【【凤栖梧·自题词集后】】

寸心万古情魔宅。积泪如河，积恨如山叠。愿遣美人都化月，山河留影无生灭。 月坠西头终费觅。后羿长穷，羞受纯狐意。飞上青天无气力，彩毫一掷长虹直。

本词的下片大意为，词人幻想的翅膀慢慢张开，向月亮飞去。但月亮也有西坠的时候，仍难寻觅。后羿觅月都很难，而我也没有气力飞上青天，但我的思念之情从笔端流出，也能化为气贯长虹，在天上陪伴着你。

黄人是富有才情的，遇上了恋人程稚侬，便将一腔深情倾注在她身上。后程稚侬病死，黄人大恸。黄人的词多数写他与程稚侬之间的缠绵。这首词表达了黄人对程稚侬的倾慕和两人天上人间的痛苦思忆，并抒写作者广博的胸怀，将对一人的思忆化成对千万人的祝福："愿遣美人都化月，山河留影无生灭。"王国维(1877—1927),字静安，一作静庵，一字伯隅，号观堂，初名国桢。浙江海宁人。为近代学术大师。有词集王国维《若华词>,又名《人间词》、《观堂长短句>。

【【蝶恋花二首】】

阅尽天涯离别苦。不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。 待把相思灯下诉。一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

百尺朱楼临大道。楼外轻雷，不间昏和晓。独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小。 一霎车尘生树杪。陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦。

树杪(miǎo),树枝的细稍。

第一首作者以花暗喻妻子，写在忍受离别的煎熬后兴冲冲回家看到的境况和与妻子灯下相互诉说的感叹，表达了作者心中愧、悔、爱、怜齐集的复杂心情，抒写了夫妻之间的离别苦。

第二首写情侣间的离别情。短短数句，勾勒出相思与闲愁归于一身的年轻美貌的女子形象，把一个女子复杂微妙的心绪展现在人们面前。

女子独倚阑干，自听着楼外大道上早晚川流不息的车声。她思念心上人而不得，闲来无事借着数路上行人来打发这寂寞难奈的时光。无情的岁月使居者和行者都在分离中老去，这韶华流逝得太快了，这容颜衰老就在瞬间!傍晚西风吹来凄雨，明天看到雨后汇集道路两旁的流水，又将引起女子多少孤独的伤感啊。

【【情诗名句精粹】】

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。《诗经·关雎》焉得谖草，言树之背。愿言思伯，使我心海(mei)。《诗经·伯兮》《诗经·采葛》一日不见，如三秋兮。

榖则异室，死则同穴。谓予不信，有如暾日。《诗经·大车》《诗经·木瓜》投我以木桃，报之以琼瑶。青青子衿，悠悠我心。《诗经·子衿》《诗经·兼葭》所谓伊人，在水一方。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。战国·屈原《少司命》《上邪》我欲与君相知，长命无绝衰。千年长交颈，欢爱不相忘。汉·佚名《古绝句》著以长相思，缘以结不解。以胶投漆中，谁能别离此。《古诗十九首·客从远方来》相去日已远，衣带日已缓。《古诗十九首·行行重行行》恨无兮羽翼，高飞兮相追。长吟兮永叹，泪下兮沾衣。汉·徐淑《答秦嘉诗》结发为夫妻，恩爱两不疑。生当复来归，死当长相思。汉·苏武《苏武诗四首》十里长亭望眼穿，百般想千般念，万般无奈把郎怨。汉·卓文君《两地书》卓文君《白头吟》愿得一心人，白头不相离。我所思兮在太山，欲往从之梁父艰。汉·张衡《四愁诗》《后汉书·宋弘传》贫贱之知不可忘，糟糠之妻不下堂。

君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。汉·无名氏《孔雀东南飞》魏·曹丕《燕歌行》(其一)牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁?愿为西南风，长逝入君怀。魏·曹植《七哀》愿为南流景，驰光见我君。曹植《杂诗七首》(其三)思君如流水，何有穷已时。魏·徐干《室思》君何缅然久不归，贱妾悠悠心无违。晋·陆机《燕歌行》生存无会期，要君黄泉下。晋·傅玄《青青河边草》傅玄《车遥遥篇》君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。晋·张华《情诗五首》(其五)不曾远别离，安知慕俦侣。

但愿长无别，合形成一躯。生为并身物，死为同棺灰。晋·杨方《合欢诗五首》惟愿长无别，合形作一身。生有同室好，死成并棺民。大义同胶漆，匪石心不移。晋·贾充《与妻李夫人联句》晋·刘铄《寿阳乐九曲》长相思，望不来，人乐我独愁。

情诗名句精粹，冬夜沉沉夜坐吟，含情未发已知心。晋·鲍照《代夜坐吟》春花映何限，感郎独采我。晋·王献之《桃叶歌》嚬容华一朝尽，惟余心不变。

晋·鲍令辉《古意赠今人》木有相思文，弦有别离音。终身执此调，岁寒不改心。

鲍令辉《拟客从远方来》容入朝镜，思泪点春衣。晋·王融《和王友德元古意二首》思君隔九重，夜夜空伫立。晋·谢脁《秋夜》岂云无可匹，寸心终不移。晋·沈约《效古》勤勤叙别离，慊慊道相思。相看常不足，相见乃忘机。沈约《六忆诗》思君无转易，何异北辰星。晋·何逊《和萧谘议岑离闺怨》薄暮有所思，终持泪煎骨。晋·吴钧《有所思》长思不能寝，坐望月何移。晋·张率《长相思二首》愿得无人处，回身与郎抱。南朝·孟珠《阳春歌》何处结同心?西陵松柏下。南朝·苏小小《西陵歌》含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春还双燕子，愿衔杨花入窠里。

【北魏·胡太后《杨白华歌辞》晋·徐勉《采菱曲晋·陶弘景《寒夜怨》晋·萧纲《折杨柳》晋·王金珠《欢闻变歌》】

倘逢遗佩人，预以心相许。情人不胜怨，思来谁能忍。曲中无别意，并是为相思。南有相思木，合影复同心。思君如落日，无有暂还时。思君如夜烛，垂泪著鸡鸣。

南朝·陈叔宝《自君之出矣六首》鸟藏日暗行人息，空栖只影长相忆。南朝·岑之敬《乌栖曲》愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。南朝·江总《闺怨篇》云聚怀情四望台，月冷相思九重观。江总《婉转歌》南朝宋·谢庄《月赋》美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月。闻欢去北征，相送直渎浦。只有泪可出，无复情可吐。

【南朝·刘骏《丁督护歌六首》(其五)】

怃然坐相思，秋风下庭绿。南朝·王融《巫山高》南朝·汤惠休《杨花曲三首》(其三)春人心生思，思心长为君。

蟋蟀夜鸣断人肠，长夜思君心飞扬。晋·汤惠休《秋风》寸情百重结，一心万处悬。愿作双青鸟，共舒明镜前。南朝梁·范云《望织女》不如天渊水中鸟，双去双飞长比翅。南朝梁·费昶《行路难二首》(其二)侬作北辰星，千年无转移。《清商曲辞·子夜歌四十二首》(其九)天生男女共一处，愿得两人成翁妪。北朝乐府《捉榻歌》此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

【唐·张若虚《春江花月夜》】

海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。唐·张九龄《望月怀远》思君如满月，夜夜减清辉。唐·张九龄《赋得自君之出矣》惟有相思似春色，江南江北送君归。唐·王维《送沈子福之江东》请君试问东流水，别意与之谁短长?唐·李白《金陵酒肆留别》当君怀归日，是妾断肠时。李白《春思》相思相见知何日?此时此夜难为情。李白《三五七言诗》忆君迢迢隔青天!昔时横波目，今作流泪泉。李白《长相思二首》(其二)入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 李白《秋风词》仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望。唐·杜甫《新婚别》杜甫《哀江头》人生有情泪沾臆，江水江花岂终极?唐·岑参《春梦》枕上片时春梦中，行尽江南数千里。心心复心心，结爱务在深。坐结行亦结，结尽百年月。唐·孟郊《结爱》别后唯所思，天涯共明月。孟郊《古怨别》妾心藕中丝，虽断犹牵连。孟郊《去妇》檐前双燕飞，落妾相思泪。唐·权德舆《玉台体》望夫处，江悠悠。化为石，不回头。唐·王建《望夫石》纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。唐·韩胡《章台柳》唐·陈玉兰《寄夫》一行书信千行泪，寒到君边衣到无?妾拟将身嫁与、一生休。纵被无情弃，不能羞。唐·韦庄《思帝乡》别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。韦庄《女冠子》唐·白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。白居易《长相思》两处春光同日尽，居人思客客思家。白居易《望驿台》天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易《长恨歌》相恨不如潮有信，相思始觉海非深。白居易《浪淘沙》我亦贫苦士，与君新结婚。庶保贫与素，偕老同欣欣。白居易《赠内》思君如陇水，长闻呜咽声。唐·雍裕之《自君之出矣》多情却是总无情，唯觉尊前笑不成。唐·杜牧《赠别二首》(其二)梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【唐·温庭筠《更漏子》唐·李商隐《锦瑟》李商隐《无题二首》(其二)李商隐《暮春独游曲江》】

此情可待成追忆，只是当时已惘然。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。深知身在情常在，怅望江头江水声。

【李商隐《无题四首》李商隐《无题》李商隐《无题二首》唐·卢照邻《长安古意》唐·鱼玄机《江陵愁望有寄》鱼玄机《春情寄子安》鱼玄机《春情寄子安》鱼玄机《赠邻女》唐·皇甫曾《淮口寄赵员外》唐·张泌《寄人》唐·李冶《寄朱放》李冶《明月夜留别》李冶《相思怨》唐·武则天《如意娘》唐·宋若宪《宛转歌》】

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。山路鼓斜石磴危，不愁行苦苦相思。别君何物堪持赠，泪落晴光一首诗。易求无价宝，难得有心郎。相望知不见，终是屡回头。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

相思无晓夕，相望经年月。别后无限情，相逢一时说。别后相思人似月，云间水上到层城。

人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。愿为形与影，出入恒相逐。

窗外江村钟响绝，枕边梧叶雨声疏。此时最是思君处，肠断寒猿定不如。

唐·晁采《秋日寄文茂》相思只恨难相见，相见还愁却别君。唐·步非烟《赠赵象》唐·无名女子《思妇词》一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。妾似南山松柏，无心恋别人。唐《敦煌曲子词·南歌子》休相问，怕相问，相问还添恨。唐·毛文锡《醉花间》新月曲如眉，未有团圈意。红豆不堪看，满眼相思泪。唐·牛希济《生查子》语已多，情未了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。

【牛希济《生查子·春山烟欲收》】

终日望君君不至，举头闻鹊喜。唐·冯延巳《谒金门》双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。冯延巳《鹊踏枝》换我心，为你心。始知相忆深。唐·顾复《诉衷情》剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。唐·李煜《相见欢》离恨恰如春草，更行更远还生。李煜《清平乐》人道湘江深，未抵相思半。江深终有底，相思无岸边。长相思兮长相忆，短相思兮无尽极。早知如此挂人心，悔不当初莫相识。

【唐·梁意娘《寄李生歌》】

与君别后泪痕在，年年著衣心莫改。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

【唐·元稹《夜别筵》】

【元稹《遣悲怀》之三】

相思一夜情多少，地角天涯未是长。唐·张仲素《燕子楼》天下有心人，尽解相思死。唐·任氏《书桐叶》神魂倘遇巫娥伴，犹逐朝云暮雨归。唐·崔素娥《别韦洵美诗》宁从贱相守，不愿贵相离。唐·李益《杂曲》知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

唐·张籍《节妇吟》妇人义从夫，一节誓生死。唐·周仲美《书壁》知君此去无还日，妾亦随波不复回。唐·刘媛《送远》泪痕不共君恩断，拭却千行更万行。刘媛《长门怨》感物情怀如旧时，君今渺渺在天涯。晓看襟上流泪处，点点血痕犹在衣。

唐·梁琼《宿巫山寄远人》一年将尽夜，万里未归人。唐·戴叔伦《除夜宿石头驿》汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。含情欲说独无处，传与琵琶心自知。

宋·王安石《明妃曲》明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。宋·范仲淹《苏幕遮》范仲淹《御街行》年年今夜，月华如练，长是人千里。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!宋·柳永《雨霖铃》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《凤栖梧》花不尽，月无穷，两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。宋·张先《诉衷情》城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭。千里伴君行。张先《江南柳》张先《千秋岁》天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。伤高怀远几时穷?无物似情浓。张先《一丛花》心中事，眼中泪，意中人。张先《行香子·舞雪歌云》当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限。宋·晏殊《踏莎行》无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

【晏殊《玉楼春》晏殊《无题》宋·宋祁《玉楼春》宋·欧阳修《青玉案·一年春事都来几》欧阳修《渔家傲》欧阳修《踏莎行》欧阳修《减字木兰花》欧阳修《玉楼春》宋·晏几道《鹧鸪天》】

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。伤离怀抱，天若有情天亦老。人生自是有情痴，此恨不关风与月。今宵剩把银钉照，犹恐相逢是梦中。

【情诗名句精粹】

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

晏几道《临江仙》长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。晏几道《长相思》从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。晏几道《鹧鸪天》相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

宋·苏轼《水龙吟》欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。苏轼《江城子·天涯流落思无穷》笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。苏轼《蝶恋花》只愿君心似我心，定不负、相思意。

宋·李之仪《卜算子》两情若是久长时，又岂在，朝朝暮暮!宋·秦观《鹊桥仙》恨如芳草，萋萋划尽还生。秦观《八六子》夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

秦观《八六子》试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。宋·贺铸《青玉案》人如风后入江云，情似雨余粘地絮。

宋·周邦彦《玉楼春》尊前故人如在，想念我、最关情。何须《渭城》。歌声未尽处，先泪零。

【周邦彦《绮察怨》】

宋·李禺《寄怀一首》痴心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。世上无情似有情，俱将苦泪点离樽。宋·韩驹《九绝为亚卿作》(其四)潮中有妾相思泪，流到楼前更不流。韩驹《九绝为亚卿作》(其五)恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 宋·吕本中《采桑子》花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【宋·李清照《一剪梅》】

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照《醉花阴·九日》寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。李清照《点绛唇》枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

宋·聂胜琼《鹧鸪天·寄李之问》夜长争得薄情知?春初早被相思染。宋·姜夔《踏莎行》算空有并刀，难剪离愁千缕。姜夔《长亭怨慢》愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。宋·范成大《车遥遥篇》意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宋·严仁《玉楼春》何处合成愁，离人心上秋。宋·吴文英《唐多令》相逢情便深，恨不相逢早。识尽千千万万人，终不似、伊家好。宋·施酒监《卜算子》一寸相思千万绪，人间没个安排处。宋·李冠《蝶恋花·春暮》宋·朱淑真《恨别》别后大拼憔悴损，思情未抵此情深。宋·朱希真《鹧鸪天·闺怨》相思恰似江南柳，一夜东风一夜深。

一日相思十二辰，真是情难舍。宋·罗惜惜《卜算子》可怜多少相思泪，染得花枝片片红!

宋·陈玉兰《闺怨》相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，使我愁肠断。宋·乐宛《卜算子》念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花影偷移。

宋·晁端礼《绿头鸭》重门不锁相思梦，随意绕天涯。宋·赵令時《锦堂春》梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。宋·周紫芝《鹧鸪天》情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。周紫芝《踏莎行》相思字，空盈幅。相思意，何时足?滴罗襟点点，泪珠盈掬。 宋·辛弃疾《满江红》情丝待剪，翻惹得，旧时眼。对菱花、与说相思，看谁瘦损。宋·陆睿又《瑞鹤仙·梅》终当与同穴，未死泪涟涟。宋·梅尧臣《悼亡三首》(其一)世间无最苦，精爽此销磨。梅尧臣《悼亡三首》(其二)郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。宋·康与之《长相思·游西湖》江南春尽离肠断，蓣满汀洲人未归。宋·寇准《江南春》频祝愿，普天下心厮爱早团圆。谢神天，教俺也频频的勤相见。

【元·商挺《双调·潘妃曲·无题》】

元·关汉卿《南吕·四块玉·别情》自送别，心难舍，一点相思几时绝。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”,痛煞煞教人舍不得。

【关汉卿《双调·沉醉东风》】

两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁?元·姚燧《越调·凭阑人》欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。

姚燧《越调·凭阑人·寄征衣》闷恹恹把情人去了，急煎煎心痒难揉。元·王延秀《中吕·粉碟儿·怨别》恨他愁断肠，为他烧夜香。元·乔吉《越调·凭阑人·春思》相思成病何时慢?更拼得不茶不饭，直熬个海枯石烂!

乔吉《双调·乔牌儿·别情》相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。乔吉《双调·清江引·有感》平生不会相思，才会相思，便害相思。元·徐再思《双调·蟾宫曲·春情》徐再思《双调·清江引·相思》相思有如少债的，每日相催逼。一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

徐再思《双调·水仙子，夜雨》元·王仲元《中吕·普天乐·相思》相思未脱。他愁为我，我病因他。

苦多情朝思夜梦，害相思沉沉病重。元·邦哲《双调·寿阳曲·思旧》玉人不见徒劳望，相思两地音出旷。元·赵莹《正宫·塞鸿秋·题情》愿魂化作衔泥燕，一年一度一归来，孤雌独入郎庭院。元·贾云华《踏莎行》深情长是暗相随，月白风清苦苦思。元·杨维桢《相思》我泥中有你，你泥中有我；我与你生同一个衾，死同一椁。元·管道升《你侬我侬》不如嫁与田舍郎，白首相看不下堂。元·郑允端《吴人嫁女辞》肠虽已断情难断，生不相从死亦从。元·刘翠翠《绝命词》一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。明月小楼间。第一夜，相思泪弹。

元·刘燕哥《太常引》有缘千里来相会，无缘对面不相逢。元·施耐庵《水浒传》霎时相见便留恋，俊俏庞儿少曾见。元·周文质《时新乐》新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。元·王实甫《十二过尧民歌·别情》今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。

王实甫《西厢记》·长亭送别但得个并头莲，煞强如状元及第。王实甫《西厢记》·长亭送别恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系。恨不倩疏林挂住斜晖。

【王实甫《西厢记》·长亭送别】

才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。元·卢挚《双调·寿阳曲·别珠帘秀》多情直恁的心似铁，辜负了好天良夜。卢挚《双调·寿阳曲·夜忆》不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。

元·贯云石《双调·清江引·惜别》当初只恨，无情烟柳，不解系行舟。元·杨果《越调·小桃红》杨果《越调·小桃红》莲花相似，情短藕丝长。

渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行清泪。元·马致远《双调·寿阳曲·潇湘夜雨》想人生最苦离别。三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。

元·刘庭信《双调·折桂令·忆别》万顷湖光歌扇底，一声催下相思泪。元·赵孟颊《蝶恋花》玉人谁使似冰肌，酒罢歌阑一晌又相思。元·宋裂《虞美人》泪苦滴成襟畔湿，愁多拥就心头结。元·许衡《满江红》但使莲心生，何虑不成偶。明·李攀龙《子夜歌》愿为连理杯，长以奉君欢。明·何景明《种瓠词》君子万里身，贱妾万里心。愿为合欢带，得傍君衣襟。何景明《捣衣》君如双车轮，妾心如车辙。相随万里去，绕绕何时绝。何景明《拟古诗十八首》(十)悠悠两地心，旦夕不相违。明·谢榛《示内》阿郎不道侬心苦，苦在莲心郎却知。谢榛《采莲曲二首》瘦影自怜清水照，卿须怜我我怜卿!明·冯小青《怨》不写情词不写诗，一方素帕寄相思。郎君着意翻覆看，横也丝来竖也丝。

明·杨慎《素帕》明·黄娥《寄外》曰归曰归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳。长亭十里，阳关三叠，相思相见何年月?泪流襟上血，愁穿心上结，鸳鸯被冷征鞍热。黄娥《罗江怨》(别夫)风流不是无佳句，两字相思写不成。明·王琼奴《答徐郎》檐前垂柳丝千尺，只系柔肠不系舟。明·周琼《赠范洛仙》明·齐锦云《赠别》愿将双泪啼为雨，明日留君不出城。明·朱无瑕《闰梦》幽梦欲成明月去，却凭何处照相思?千遍相思才夜半，又听楼前，叫过伤心雁。不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴。

【明·张倩倩《蝶恋花》】

你要分时分不得我，我要离时离不得你。就死在黄泉也做不得分离鬼。

明·民歌《前腔》(分离)但若是两情长，便海角天涯，等是相守。明·史鉴《解连环·送别》时节落花人病酒，睡魂经雨思悠悠。明·王彦泓《无题》独有思家两行泪，为君挥洒下扬州。明·袁凯《江上舟中闻笛》妾身虽作水中泥，妾魂长与君同栖。明·宋濂《鸳鸯离》夫妻结发期百年，何言中路相弃捐?明·刘基《病妇行》无情明月，有情归梦，同到幽眉。刘基《眼儿媚》浮生行乐有谁厌?为别多情难自由。明·王讴《识野别》天边有乌鹊，思与共南飞。明·皇甫访《舟中对月书情》魂去何须梦?情来即是思。非缘怅兹夜，翻似恨当时。皇甫访《有所思》镜花对影惭双笑，烛泪分行伴独啼。莫道回文能妙绝，阳台云雨隔安西。

明·朱曰藩《秋闺怨》一夜东风人万里，可怜飞絮已纷纷。明·吴国伦《寄远曲》斗帐自今开甲乙，星云谁复守庚申?几回却笑巫山女，云雨空为梦里人。

【明·徐题《女冠还俗》】

死若可回君，待君以长夜。

【明·袁宏道《妾薄命》】

南峰望北峰，如欢又如侬。何当云雾合，两峰作一重。西陵花深处，旧是情人路。湖船不出湖，愿欢寻故步。河梁日暮行人少，犹望君归过板桥。

【明·吴兆《西湖子夜歌》】

【明·薄少君《哭夫诗》】

【情诗名句精粹/】

此情若是果然真，不枉别来终日锁眉痕。多情皓魄，恐明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。

【明·施绍莘《虞美人》】

【明·夏完淳《婆罗门引》(春尽夜)】

谁料同心结不成，翻就相思结。夏完淳《卜算子》(断肠)别意难忘灯下约，归期空向梦中传。明·徐熵《望江南》含怨吞声，两行清泪，渍透千重铁。柔情一缕，不知多少根节。明·张红桥《念奴娇》楚天归雁千行，一书不寄相思苦。明·贝琼《水龙吟·春思》晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君。

明·唐寅《一剪梅》恩在难忘销骨，情含空自酸牙。重重叠叠剩还他，都在淋漓罗帕。

明·高濂《西江月·题情》时节落花人病酒，睡魂经雨思悠悠。明·王次回《无题》多少事，只心知，又拈红豆记相思。清·严绳孙《鹧鸪天》清·万树《踏莎行》三年有半为伊愁，人生能几三年半?相思只恨蓬山隔，不为珠帘抵万重。清·汪森《思佳客》连理千花，相思一叶，毕竟随风何处?清·纳兰性德《齐天乐》辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。纳兰性德《蝶恋花》人到情多情转薄，而今真个不多情。 纳兰性德《摊破浣溪沙》(风絮飘残已化萍)一日心期千劫在，后生缘、恐结他生里。纳兰性德《金缕曲》清·厉鹗《杨柳枝词》柔黄愿借为金缕，绣出相思寄与君。无言处，望中容易，下却西墙，相思人老尽。厉鹗《八归》一枝花对足风流，何事人间万户侯。清·袁枚《寄聪娘》清·钱念生《点绛唇·寄外》情田虽小，长遍相思草。清·黄景仁《秋夕》判逐幽兰共颓化，此生无分了相思。

思君月正圆，望望月仍缺。多恐再圆时，不是今宵月。黄景仁《子夜歌》可怜春，写相思何处，一点最销魂。清·陶棵《一萼红·红豆》遮断行人西去道，轻躯愿化车前草。清·谭献《蝶恋花》(其五)语在修眉成在目，无端红泪双双落。谭献《蝶恋花》(其二)自别思见君，情如春酒浓。清·黄遵宪《今别离》(其三)地长不能缩，翼短不能飞。只有恋君心，海枯终不移。海水深复深，难以量相思。黄遵宪《今别离》(其四)人人要结后生缘，侬只今生结目前。一十二时不离别，郎行郎坐总随肩。

【黄遵宪《山歌》】

愿遣美人都化月，山河留影无生灭。清·黄人《凤栖梧·自题词集后》一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗。待他移影说相思。清·顾贞观《浣溪沙》泪中为写相思字，写到相思泪转多。色不迷人人自迷，情人眼里出西施。还有那说不尽的相思，把一路圈儿圈到底。

【清·蒲松龄《闺情》】

【清·黄增《集杭州俗语诗》】

清·梁绍壬《两般秋雨庵随笔·圈儿词》他生莫作有情痴，人天无地着相思。清·况周颐《浣溪沙》(惜起残红泪满衣)重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。清·文廷式《蝶恋花》清·史清溪《失题》多情自古空余恨，好梦由来最易醒。清·缪良《集俗语竹枝词》巧妻常伴拙夫眠，千里姻缘使线牵。清·季淑兰《消夏词》鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖。清·商景兰《悼亡》存亡虽异路，贞白本相成。不与行人绾离别，赋成谢女雪飞香。清·纪映淮《咏秋柳》携手花前共惆怅，此情唯有月明知。清·吴绮《入门》释母不能言，揖妻交重寄。此际心若摧，出门方陨涕。清·陆次云《出门》欢似机中丝，织作相思树。侬似衣上花，春风吹不去。清·吴伟业《古意》赠子槟榔花，杂以扶留叶。二物合成甘，有如郎与妾。清·屈大均《杂诗》已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖。屈大均《鹊踏枝》比塔似依情，一层还一层。清·赵执信《菩萨蛮·虎丘舟中有赠》总为相逢教惜别。明日风帆，乱落霜林叶。赵执信《蝶恋花·题画扇留别蕊枝》东风几回暗剪，尽缠绵、未忍断相思。清·张惠言《木兰花慢》白苇烧残，黄榆吹落，也算相思树。清·吴兆骞《念奴娇》百草千花羞看取，相思只有侬和汝。清·庄械《蝶恋花》自定思量渠不与，人间总被相思误。清·王国维《蝶恋花》蜡泪窗前堆一寸，人间只有相思分。王国维《蝶恋花》待把相思灯下诉。一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

【王国维《蝶恋花》清·李佩金《菩萨蛮》清·曾习经《鹧鸪天》清·王士祺《蝶恋花》(和漱玉词)王士祺《蝶恋花·和少游》清·朱彝尊《忆少年》朱彝尊《高阳台》清·吴骐《踏莎行》清·李良年《疏影·秋柳》清·史承豫《临江仙》】

冰轮碾破遥空碧，砧声敲冷相思夕。试将海水量深浅，却那东流无尽期。忆共锦衾无半缝。郎似桐花，妾似桐花凤。春去应知郎去处。好属春光，共向郎边去。相思了无益，悔当初相见。

钟情怕到相思路，盼长堤、草尽红心。相思尽在不言中，何须更觅相思句。相思最是鸳鸯渡，应渐冷、碧纱窗牖。轻衾小簟独眠时，暗蛩惊好梦，凉叶坠相思。

【后 记】

爱情诗从《诗经》的《关雎》开篇至清末，延连两千多年，有数万首之多，在诗歌发展史上占有重要地位。本集选编的500多首，是其中的代表作品。

选编500多首成集，目的是为诗歌爱好者提供一个较为系统的读本，普及诗歌知识，增强文学情趣，弘扬传统文化，提高精神素质。

进行如此专业和庞大的编写工作，乃初次尝试，难免出现纰漏，敬请专业工作者和读者不吝赐教。

本书出版，吸纳了一些专家的研究成果，得到了出版社和一些同学、朋友的关心和支持，在此一并致谢!

【2013年12月于武昌】